Fortepijono atlikimas: trumpa šio klausimo istorija

Profesionalaus muzikinio atlikimo istorija prasidėjo tais laikais, kai pasirodė pirmasis natomis užrašytas muzikos kūrinys. Atlikimas yra dvipusės kompozitoriaus, išreiškiančio savo mintis per muziką, ir atlikėjo, atgaivinančio autoriaus kūrybą, veiklos rezultatas.

Muzikos atlikimo procesas kupinas paslapčių ir paslapčių. Bet kokioje muzikinėje interpretacijoje draugauja ir konkuruoja dvi tendencijos: grynos kompozitoriaus idėjos išraiškos troškimas ir visapusiškos žaidėjo virtuozo saviraiškos troškimas. Vienos tendencijos pergalė nenumaldomai veda į abiejų pralaimėjimą – toks paradoksas!

Leiskitės į žavią kelionę į fortepijono ir fortepijono atlikimo istoriją ir pabandykime atsekti, kaip autorius ir atlikėjas bendravo per amžius ir šimtmečius.

XVII-XVIII a.: barokas ir ankstyvasis klasicizmas

Bacho, Scarlatti, Couperino ir Hendelio laikais atlikėjo ir kompozitoriaus santykiai buvo beveik bendraautorystė. Atlikėjas turėjo neribotą laisvę. Muzikinį tekstą būtų galima papildyti visokiomis melizmomis, fermatomis, variacijomis. Klavesinas su dviem manualais buvo naudojamas negailestingai. Boso linijų aukštis ir melodija buvo pakeisti pagal pageidavimą. Pakelti ar nuleisti tą ar kitą dalį oktava buvo įprastas dalykas.

Kompozitoriai, pasikliaudami interpretatoriaus virtuoziškumu, net nesivargino kurti. Pasirašę su skaitmeniniu bosu, jie patikėjo kompoziciją atlikėjo valiai. Laisvojo preliudijos tradicija vis dar gyva aiduose virtuoziškuose klasikinių koncertų solo instrumentams kadenzuose. Toks laisvas kompozitoriaus ir atlikėjo santykis iki šių dienų palieka neįmintą baroko muzikos paslaptį.

18 amžiaus pabaiga

Fortepijono atlikimo proveržis buvo fortepijono pasirodymas. Atsiradus „visų instrumentų karaliui“, prasidėjo virtuoziško stiliaus era.

L. Bethovenas į instrumentą įnešė visą savo genialumo jėgą ir galią. 32 kompozitoriaus sonatos yra tikra fortepijono evoliucija. Jei Mocartas ir Haidnas fortepijonu dar girdėjo orkestrinius instrumentus ir operines koloratūras, tai Bethovenas – fortepijoną. Būtent Bethovenas norėjo, kad jo fortepijonas skambėtų taip, kaip norėjo Bethovenas. Užrašuose atsirado niuansų, dinamiškų atspalvių, paženklintų autorės ranka.

Iki 1820-ųjų atsirado daugybė atlikėjų, tokių kaip F. Kalkbrenner, D. Steibelt, kurie grodami pianinu aukščiau už viską vertino virtuoziškumą, šokiravimą ir sensacingumą. Visų instrumentų efektų barškėjimas, jų nuomone, buvo pagrindinis dalykas. Savęs pasirodymui buvo rengiami virtuozų konkursai. F. Lisztas tokius atlikėjus taikliai pavadino „fortepijoninių akrobatų brolija“.

Romantiškas XIX a

XIX amžiuje tuščias virtuoziškumas užleido vietą romantiškai saviraiškai. Kompozitoriai ir atlikėjai vienu metu: Schumann, Chopin, Mendelssohn, Liszt, Berlioz, Grieg, Saint-Saens, Brahms – pakėlė muziką į naują lygmenį. Fortepijonas tapo sielos išpažinimo priemone. Muzika išreikšti jausmai buvo užfiksuoti detaliai, kruopščiai ir nesavanaudiškai. Tokie jausmai pradėjo reikalauti atidaus elgesio. Muzikinis tekstas tapo kone šventove.

Pamažu atsirado autoriaus muzikinio teksto įvaldymo, natų redagavimo menas. Daugelis kompozitorių laikė pareiga ir garbės reikalu redaguoti praėjusių epochų genijų kūrinius. Būtent F. Mendelssohno dėka pasaulis sužinojo J. S. Bacho vardą.

XX amžius yra didelių laimėjimų amžius

XX amžiuje kompozitoriai atlikimo procesą nukreipė į neabejotiną muzikinio teksto ir kompozitoriaus intencijos garbinimą. Ravelis, Stravinskis, Medtneris, Debussy ne tik detaliai išspausdino kokį nors natų niuansą, bet ir periodinėje spaudoje publikavo grėsmingus teiginius apie nesąžiningus atlikėjus, iškraipusius puikias autoriaus natas. Savo ruožtu atlikėjai piktai tvirtino, kad interpretacija negali tapti kliše, tai yra menas!

Fortepijono atlikimo istorija patyrė daug, tačiau tokie vardai kaip S. Richteris, K. Igumnovas, G. Ginzburgas, G. Neuhausas, M. Yudina, L. Oborinas, M. Pletnevas, D. Matsujevas ir kt. jų kūrybiškumas, kad tarp Kompozitoriaus ir atlikėjo negali būti konkurencijos. Abu tarnauja tam pačiam – Jos Didenybės muzikai.