Temp |

ital. tempas, nuo lat. tempus – laikas

Kūrinio muzikinio audinio išskleidimo greitis jo atlikimo ar pateikimo procese vidine klausa; nustatomas pagal pagrindinių metrinių trupmenų, praeinančių per laiko vienetą, skaičių. Iš pradžių lat. žodis tempus, kaip ir graikiškai. xronos (chronos), reiškė nustatytą laikotarpį. kiekiai. Viduramžiais. menzūrinėje muzikoje tempus yra brevis trukmė, kuri gali būti lygi 3 arba 2 semibrevis. Pirmuoju atveju „T. buvo vadinamas tobulu (perfectum), 1-oje – netobulu (im-perfectum). Rinkinys." panašus į vėlesnes nelyginių ir lyginių laiko ženklų sampratas; taigi anglų kalba. terminas laikas, nurodantis dydį, ir menstruacinio ženklo C, nurodančio netobulą „T.“, vartojimą, nurodant dažniausiai pasitaikantį lyginį dydį. Laikrodžių sistemoje, pakeitusioje menstruacinį ritmą, T. (italų tempas, prancūzų temps) iš pradžių buvo pagrindinis. laikrodžio ritmas, dažniausiai ketvirtadalis (semiminima) arba pusė (minima); 2 taktų taktas prancūziškai vadinamas. mesure ir 2 temps yra „matuoti 2 tempais“. T. buvo suprantamas, todėl kaip trukmė, kurios reikšmė lemia judėjimo greitį (ital. movimento, pranc. mouvement). Perkelta į kitas kalbas (pirmiausia vokiečių), italų. žodis tempas pradėjo reikšti tiksliai movimento, ta pati reikšmė buvo suteikta ir rusiškai. žodis „T“. Naujoji reikšmė (susijusi su senąja, kaip dažnio sąvoka akustikoje su laikotarpio dydžio sąvoka) nekeičia tokių posakių kaip L'istesso tempo („tas pats T.“) reikšmės. , Tempo I („grįžti į pradinį T.“ ), Tempo precedente („grįžti į ankstesnį T.“), Tempo di Menuetto ir kt. Visais šiais atvejais vietoj tempo galite įdėti „movimento“. Tačiau norint nurodyti dvigubai greitesnį T., žymėjimas doppio movimento yra būtinas, nes doppio tempo reikštų dvigubai ilgesnę takto trukmę ir, atitinkamai, dvigubai lėtesnį T.

Sąvokos „T“ reikšmės keitimas. atspindi naują požiūrį į laiką muzikoje, būdingą laikrodžio ritmui, kuris pasikeitė XVI–XVII amžių sandūroje. menstruacinis: idėjos apie trukmę užleidžia vietą idėjoms apie greitį. Trukmės ir jų santykiai praranda apibrėžimą ir keičiasi dėl išraiškingumo. Jau K. Monteverdi išskyrė iš mechaniškai lygaus „T. rankos“ („… tempo de la mano“) „T. sielos afektas“ („tempo del affetto del animo“); dalis, kuriai reikalinga tokia technika, buvo išleista partitūros forma, priešingai nei kitos dalys, spausdintos pagal otd tradiciją. balsai (16-oji madrigalų knyga, 17), taigi aiškiai išryškėja „ekspresyviojo“ T. ryšys su naujuoju vertikalaus akordo mąstymu. O ekspres. daugelis šios eros autorių (J. Frescobaldi, M. Pretorius ir kt.) rašo apie nukrypimus net nuo T.; žr. Tempo rubato. T. be tokių nukrypimų laikrodžio ritme nėra norma, o ypatingas atvejis, dažnai reikalaujantis specialaus. nuorodų („ben misurato“, „streng im ZeitmaYa“ ir kt.; jau F. Couperinas XVIII a. pradžioje vartoja nuorodą „mesurй“). Matematinis tikslumas neįsivaizduojamas net nurodant „tempą“ (plg. „rečitatyvo charakteriu, bet tempu“ Bethoveno 8-ojoje simfonijoje; „a tempo, ma libero“ – „Naktys Ispanijos soduose“ ponas de Falla). „Normalus“ turėtų būti pripažintas T., leidžiantis nukrypti nuo teorinio. natų trukmė tam tikrose zonose (HA Garbuzov; žr. zona); tačiau kuo emocionalesnė muzika, tuo lengviau šios ribos pažeidžiamos. Romantiškame atlikimo stiliuje, kaip rodo matavimai, ritmas gali viršyti toliau nurodytų veiksmų trukmę (tokie paradoksalūs ryšiai pastebimi, ypač atliekant paties AN Skriabino kūrinį), nors nėra jokių požymių, kad T pokyčiai būtų rodomi. natose, o klausytojai jų dažniausiai nepastebi. Šie autoriaus nurodyti nepastebėti nukrypimai skiriasi ne dydžiu, o psichologine reikšme. prasmė: jie ne išplaukia iš muzikos, o yra jos numatyti.

Tiek natose nurodyti, tiek jose nenurodyti vienodumo pažeidimai tempo vienetui („skaičiavimo laikas“, vok. Zdhlzeit, tempas pradine prasme) atima pastovią reikšmę ir leidžia kalbėti tik apie jo vidutinę reikšmę. Pagal šį metronominį žymėjimą, kuris iš pirmo žvilgsnio lemia natų trukmę, iš tikrųjų nurodo jų dažnumą: didesnis skaičius (= 100, palyginti su = 80) rodo trumpesnę trukmę. Metronomikoje žymėjimas iš esmės yra dūžių skaičius per laiko vienetą, o ne intervalų tarp jų lygybė. Kompozitoriai, kurie kreipiasi į metronomą, dažnai pažymi, kad jiems nereikia mechaninio. metronomo vienodumas. L. Bethovenas prie savo pirmojo metronominio. nuoroda (daina „Šiaurė arba pietūs“) padarė pastabą: „Tai taikoma tik pirmiesiems taktams, nes jausmas turi savo saiką, kurio šiuo pavadinimu visiškai išreikšti negalima“.

„T. afektas "(arba" T. jausmai ") sunaikino menstruacinei sistemai būdingą apibrėžimą. natų trukmė (integer valor, kurią būtų galima keisti proporcijomis). Dėl to atsirado poreikis žodiniams T įvardijimams. Iš pradžių jie buvo susiję ne tiek su greičiu, kiek su muzikos prigimtimi, „paveiks“, buvo gana reti (nes muzikos prigimtį buvo galima suprasti be specialių nurodymų). Visi R. XVIII a. apibrėžta. žodinių pavadinimų ir greičio santykis, matuojamas (kaip menstruacinėje muzikoje) normaliu pulsu (apie 18 dūžių per minutę). I. Quantzo ir kitų teoretikų nurodymus galima paversti metronominiais. žymėjimas šalia. būdas:

Tarpinę padėtį užima allegro ir andante:

Iki XIX amžiaus pradžios šie T. vardų ir judėjimo greičio santykiai nebebuvo laikomi. Reikėjo tikslesnio greičio matuoklio, į kurį atsakė IN Meltsel (19) sukurtas metronomas. Didelė metronomijos vertė L. Bethovenas, K. M. Weberis, G. Berliozas ir kiti davė nurodymus (kaip bendrą gairę T.). Šios instrukcijos, kaip ir Quantz apibrėžimai, ne visada nurodo pagrindines. tempo vienetas: greitosios pagalbos automobilyje T. sąskaita bh eina su ilgesnėmis trukmėmis ( vietoje C, vietoj в ), lėtesnėse – mažesnėmis ( и vietoj C, vietoj в ). Klasikinėje muzikoje lėta T. reiškia, kad reikia skaičiuoti ir diriguoti ant 1816, o ne ant 4 (pvz., 8-oji sonatos fortepijonui dalis, op. 1 Nr. 27 ir Bethoveno 2-osios simfonijos įvadas). PoBeethoveno eroje toks sąskaitos nukrypimas nuo pagrindinės. metrinės dalys atrodo perteklinės, ir tokiais atvejais pavadinimas nebenaudojamas (Berliozas „Fantastinės simfonijos“ įžangoje ir Schumannas „Simfoniniuose etiuduose“ fortepijonui pakeičia originalą). Metronominės Bethoveno instrukcijos (įskaitant tokius dydžius kaip 4/3), visada nustato ne pagrindines. metrinė dalis (tempo vienetas) ir jos padalijimas (skaičiavimo vienetas). Vėliau tokių nuorodų supratimas dingo, o kai kurie Bethoveno nurodyti T. ėmė atrodyti per greiti (pavyzdžiui, 8-osios simfonijos 120-oje dalyje = 2, kur T. turėtų būti vaizduojamas kaip . = 1) .

T. vardų koreliacija su greičiu XIX a. yra toli nuo Quantzo nedviprasmiškumo. Tuo pačiu pavadinimu T. sunkesnė metrika. akcijos (pvz., palyginti su ) reikalauja mažesnio greičio (bet ne du kartus; galime manyti, kad = 19 apytiksliai atitinka = 80). Taigi žodinis įvardijimas T. nurodo ne tiek greitį, kiek „judesio kiekį“ – greičio ir masės sandaugą (romantinėje muzikoje 120-ojo faktoriaus reikšmė didėja, kai veikia ne tik ketvirčio ir pusės natos kaip tempo vienetus, bet ir kitas muzikines vertybes). T. prigimtis priklauso ne tik nuo pagrindinių. pulso, bet ir nuo intralobarinio pulsavimo (sukuriant savotiškus „tempo obertonus“), dūžio stiprumo ir kt. Metronominis. greitis pasirodo esąs tik vienas iš daugelio faktorių, kuriančių T., kurio vertė kuo mažesnė, tuo muzika emocingesnė. Visi R. XIX amžiaus kompozitoriai į metronomą kreipiasi rečiau nei pirmaisiais metais po Mälzelio išradimo. Šopeno metronominės indikacijos galimos tik iki op. 2 (ir po mirties išleistuose jaunystės kūriniuose su op. 19 ir be op.). Wagneris atsisakė šių nurodymų, pradedant Lohengrinu. F. Lisztas ir I. Brahmsas jų beveik niekada nenaudoja. In con. XIX a., akivaizdžiai kaip reakcija atlikti. savivalė, šie požymiai vėl dažnėja. PI Čaikovskis, kuris savo ankstyvosiose kompozicijose nenaudojo metronomo, vėlesnėse kompozicijose kruopščiai žymi juo tempus. Nemažai XX a. kompozitorių, daugiausia. neoklasikinės krypties, metronominiai T. apibrėžimai dažnai vyrauja prieš žodinius ir kartais juos visiškai išstumia (žr., pvz., Stravinskio Agoną).

Nuorodos: Skrebkov SS, Kai kurie duomenys apie autoriaus Skriabino atlikimo agogiką, knygoje: AN Skryabin. 25-ąsias mirties metines M.-L., 1940 m. Garbuzovas NA, Tempo ir ritmo zoninė prigimtis, M., 1950; Nazaikinsky EV, Apie muzikinį tempą, M., 1965; jo paties, Apie muzikinio suvokimo psichologiją, M., 1972; Harlap MG, Bethoveno ritmas, knygoje: Bethovenas, Sat. g., leidimas. 1, M., 1971; jo paties, Muzikinio ritmo laikrodžių sistema, knygoje: Muzikinio ritmo problemos, Šešt. Art., M., 1978; Spektaklio dirigavimas. Praktika, istorija, estetika. (Redaktorius-sudarytojas L. Ginzburgas), M., 1975; Quantz JJ, Versuch einer Anweisung die Flöte traversiere zu spielen, V., 1752, 1789, faksimilė. perspausdinta, Kaselis-Bazelis, 1953; Berliozas H., Le chef d'orchestre, theorie de son art, P., 1856 .2-1972); Weingartner PF, Uber das Dirigieren, V., 510 (vertimas į rusų k. – Weingartner F., Apie dirigavimą, L., 524); Badura-Skoda E. und P., Mocarto interpretacija, Lpz., 1896).

MG Harlapas