Regina Mingotti (Regina Mingotti) |

Karalienė Mingotti

Regina (Regina) Mingotti gimė 1722 m. Jos tėvai buvo vokiečiai. Mano tėvas tarnavo karininku Austrijos armijoje. Kai jis verslo reikalais išvyko į Neapolį, kartu su juo išvyko ir jo nėščia žmona. Kelionės metu ji saugiai apsisprendė būti dukra. Po gimdymo Regina buvo išvežta į Graco miestą Silezijoje. Mergaitei tebuvo metukai, kai mirė jos tėvas. Jos dėdė apgyvendino Reginą į Uršulines, kur ji užaugo ir čia gavo pirmąsias muzikos pamokas.

Jau ankstyvoje vaikystėje mergina žavėjosi vienuolyno koplyčioje atliekama muzika. Po vienos šventės metu giedotos litanijos ji su ašaromis akyse nuėjo pas abatę. Drebėdama iš baimės dėl galimo pykčio ir atstūmimo, ji ėmė maldauti, kad išmokytų ją dainuoti taip, kaip giedojo koplyčioje. Motina Viršininkė ją išsiuntė sakydama, kad ji šiandien labai užsiėmusi, bet apie tai pagalvos.

Kitą dieną abatė nusiuntė vieną iš vyresniųjų vienuolių, kad sužinotų iš mažosios Reginos (taip buvo jos vardas), kuri įsakė jai pateikti prašymą. Abatė, žinoma, nemanė, kad mergina vadovaujasi tik meile muzikai; juk ji siuntė už ją; pasakė, kad gali skirti tik pusvalandį per dieną ir stebės jos sugebėjimus bei darbštumą. Remdamasis tuo, jis nuspręs, ar tęsti pamokas.

Regina apsidžiaugė; abatė jau kitą dieną pradėjo mokyti ją dainuoti – be jokio akompanimento. Po kelerių metų mergina išmoko groti klavesinu ir nuo tada puikiai akomponavo sau. Tada, išmokusi dainuoti be instrumento pagalbos, ji įgijo atlikimo aiškumą, kuris ją visada išskirdavo. Regina vienuolyne mokėsi ir muzikos pagrindų, ir solfedžio su harmonijos principais.

Mergina čia išbuvo iki keturiolikos metų, o po dėdės mirties iškeliavo namo pas mamą. Dėdės gyvenimo metu ji buvo ruošiama tonzūrai, todėl grįžusi namo mamai ir seserims ji atrodė niekam tikusi ir bejėgė būtybė. Jie matė joje pasaulietę moterį, užaugintą internate, neturinčią jokio supratimo apie namų ruošos darbus. Proto motina negalėjo padėti, ką su ja ir su gražiu balsu daryti. Kaip ir jos dukterys, ji negalėjo numatyti, kad šis nuostabus balsas laiku atneš tiek garbės ir naudos jo savininkui.

Po kelerių metų Reginai buvo pasiūlyta ištekėti už seno venecijietio ir Drezdeno operos impresario Sinjoro Mingotti. Ji nekentė jo, bet sutiko, tikėdamasi tokiu būdu įgyti laisvę.

Aplinkiniai daug kalbėjo apie jos gražų balsą ir dainavimo manierą. Tuo metu garsusis kompozitorius Nikola Porpora tarnavo Lenkijos karaliui Drezdene. Išgirdęs ją dainuojant, jis teisme kalbėjo apie ją kaip apie perspektyvią jauną moterį. Dėl to jos vyrui Reginai buvo pasiūlyta stoti į rinktinės tarnybą.

Prieš vestuves jos vyras pagrasino, kad niekada neleis jai dainuoti scenoje. Tačiau vieną dieną grįžęs namo jis pats paklausė žmonos, ar ji nori stoti į teismą. Regina iš pradžių manė, kad jis iš jos juokiasi. Tačiau vyrui kelis kartus primygtinai pakartojus klausimą, ji įsitikino, kad jis kalba rimtai. Jai ši idėja iškart patiko. Mingotti mielai pasirašė sutartį dėl nedidelio atlyginimo – trijų šimtų ar keturių šimtų kronų per metus.

C. Burney savo knygoje rašo:

„Teisme pasigirdus Reginos balsui, buvo pasiūlyta, kad jis sukels pavydą Faustinai, kuri tuomet dar dirbo vietinėje tarnyboje, bet jau ruošėsi išvykti, o dėl to ir jos vyro Gasse, kuris taip pat sužinojo. kad Porpora, jo sena ir nuolatinė varžovė, Reginos treniruotėms skyrė šimtą kronų per mėnesį. Jis sakė, kad tai buvo paskutinis Porporos kuolas, vienintelė šakelė, už kurios galima sugriebti, „un clou pour saccrocher“. Nepaisant to, jos talentas sukėlė tiek daug triukšmo Drezdene, kad gandas apie jį pasiekė Neapolį, kur ji buvo pakviesta dainuoti Didžiajame teatre. Tuo metu ji labai mažai mokėjo italų kalbą, bet iškart pradėjo rimtai jos mokytis.

Pirmasis vaidmuo, kuriame ji pasirodė, buvo Aristėja operoje „Olympias“, kurią sukūrė Galuppi. Monticelli dainavo Megaklo vaidmenį. Šį kartą jos aktorinis talentas buvo įvertintas taip pat, kaip ir dainavimas; ji buvo drąsi ir iniciatyvi, o matydama savo vaidmenį kitoje šviesoje, nei buvo įprasta, ji, priešingai senų aktorių, nedrįsusių nukrypti nuo papročių, patarimu, vaidino visiškai kitaip nei visi jos pirmtakai. Tai buvo padaryta tuo netikėtu ir drąsiu būdu, kuriuo ponas Garrickas pirmą kartą sužavėjo ir sužavėjo anglų žiūrovus ir, nepaisydamas ribotų taisyklių, nustatytų neišmanymo, išankstinio nusistatymo ir vidutinybės, sukūrė kalbos ir žaidimo stilių, kuris nuo to laiko nenutrūkstamai sutinkamas. audringas visos tautos pritarimas, ne tik plojimai.

Po šios sėkmės Neapolyje Mingotti pradėjo gauti laiškus iš visų Europos šalių su pasiūlymais sudaryti sutartis įvairiuose teatruose. Bet, deja, ji negalėjo priimti nė vieno iš jų, susaistyta įsipareigojimų Drezdeno teismui, nes ji vis dar tarnavo čia. Tiesa, jos atlyginimas buvo gerokai padidintas. Dėl šio padidėjimo ji dažnai išreiškia dėkingumą teismui ir sako, kad yra skolinga jam visą savo šlovę ir turtus.

Su didžiausiu triumfu ji vėl dainuoja „olimpiadoje“. Klausytojai vieningai pripažino, kad jos balso, atlikimo ir vaidybos galimybės labai didelės, tačiau daugelis laikė ją visiškai nepajėgia nieko apgailėtino ar švelnaus.

„Tuomet Gasse buvo užsiėmusi muzikos kūrimu Demofontui, ir ji tikėjo, kad jis maloniai leido jai dainuoti Adagio su pizzicato smuiku, kad atskleistų ir parodytų jos trūkumus“, – rašo Burney. „Tačiau, įtarusi spąstus, ji sunkiai dirbo, kad to išvengtų; o arijoje „Se tutti i mail miei“, kurią ji vėliau atliko su garsiais plojimais Anglijoje, jos sėkmė buvo tokia didelė, kad net pati Faustina buvo nutildyta. Seras CG tuo metu čia buvo Anglijos ambasadorius. Williamsas ir, būdamas arti Gasse bei jo žmonos, prisijungė prie jų partijos, viešai pareiškęs, kad Mingotti visiškai nesugeba dainuoti lėtos ir apgailėtinos arijos, tačiau ją išgirdęs viešai atsiėmė savo žodžius ir paprašė jos atleidimo už. abejojo ​​savo talentu, o vėliau visada buvo jos ištikimas draugas ir rėmėjas.

Iš čia ji išvyko į Ispaniją, kur dainavo su Giziello Sinjoro Farinelli režisuotoje operoje. Garsioji „Muziko“ taip griežtai laikėsi drausmės, kad neleido jai dainuoti niekur, išskyrus teismo operą, ir net treniruotis kambaryje su vaizdu į gatvę. Tam pagrįsdami galime pacituoti incidentą, susijusį su pačios Mingotti. Daugelis Ispanijos didikų ir grandų prašė jos dainuoti namų koncertuose, tačiau ji negalėjo gauti režisieriaus leidimo. Jis išplėtė savo draudimą tiek, kad atimtų iš nėščios aukšto rango ponios malonumą jį klausytis, nes ji negalėjo eiti į teatrą, tačiau pareiškė, kad trokšta arijos iš Mingotti. Ispanai turėjo religinę pagarbą šioms nevalingoms ir smurtinėms panašią padėtį užimančių moterų aistroms, kad ir kokias abejotinas jos būtų vertinamos kitose šalyse. Todėl ponios vyras pasiskundė karaliui operos režisieriaus žiaurumu, kuris, pasak jo, nužudys jo žmoną ir vaiką, jei jo didenybė nesikiš. Karalius maloningai išklausė skundą ir įsakė Mingotti priimti ponią savo namuose, jo didenybės įsakymas buvo netiesiogiai įvykdytas, ponios noras buvo patenkintas.

Mingotti Ispanijoje išbuvo dvejus metus. Iš ten ji išvyko į Angliją. Jos pasirodymai „rūkuotajame Albione“ sulaukė didelio pasisekimo, ji žadino ir publikos, ir spaudos entuziazmą.

Po to Mingotti išvyko užkariauti didžiausių Italijos miestų scenų. Nepaisant daugiau nei geranoriško priėmimo įvairiose Europos šalyse, kol buvo gyvas Lenkijos karalius kurfiurstas Augustas, dainininkė savo gimtuoju miestu visada laikė Drezdeną.

„Dabar ji apsigyveno Miunchene, greičiau dėl pigumo, o ne iš meilės“, – rašė Bernie savo dienoraštyje 1772 m. – Mano turima informacija, ji negauna pensijos iš vietinio teismo, bet dėka savo santaupas ji turi pakankamai lėšų su santaupomis. Panašu, kad ji gyvena gana patogiai, teisme yra gerai sutinkama, ją gerbia visi, kurie gali įvertinti jos sumanumą ir mėgautis jos pokalbiu.

Man buvo labai malonu klausytis jos pasisakymų apie praktinę muziką, kuriuose ji parodė ne mažiau žinių nei bet kuris Maestro di cappella, su kuriuo aš kada nors kalbėjausi. Jos dainavimo meistriškumas ir skirtingų stilių išraiškingumo galia vis dar stebina ir turėtų nudžiuginti kiekvieną, galintį mėgautis su jaunystės ir grožio žavesiu nesusijusiu pasirodymu. Ji kalba trimis kalbomis – vokiečių, prancūzų ir italų – taip gerai, kad sunku atskirti, kuri iš jų yra jos gimtoji. Ji taip pat kalba angliškai ir pakankamai ispaniškai, kad galėtų su jais kalbėtis, ir supranta lotyniškai; tačiau pirmosiomis trimis kalbomis tai tikrai iškalbinga.

… Ji derino savo klavesiną, ir aš įtikinau ją dainuoti pagal šį vienintelį akompanimentą beveik keturias valandas. Tik dabar supratau jos aukštą dainavimo įgūdį. Ji visai nekoncertuoja ir sako, kad nekenčia vietinės muzikos, nes ji retai kada gerai akomponuojama ir gerai klausoma; Tačiau jos balsas labai pagerėjo nuo tada, kai ji paskutinį kartą buvo Anglijoje.

Mingotti gyveno ilgą gyvenimą. Ji mirė sulaukusi 86 metų, 1808 m.