Pakartojimas |

Prancūzų reprise, iš reprendre – atnaujinti

1) Temos ar temų grupės kartojimas po jos (jų) kūrimo etapo ar naujos temos pristatymo. medžiaga. Vienas ritmas sukuria 3 dalių ABA schemą (kur B yra pradinės arba naujos medžiagos kūrimas) ir sudaro struktūrinį paprastų reprizų formų (2 ir 3 dalių), taip pat sudėtingų 3 dalių ir sonatos formos. Pakartotinė reprizė ABABA arba ABASA sudaro pagrindą dviguboms ir triguboms 3 dalių formoms, taip pat rondo, rondo-sonatos formoms.

Didelis R. vaidmuo muzikoje. formą lemia pėdsakas. pamatiniai principai: R., kuriantis simetriją, atlieka architektoninio, konstruktyvaus formos tvirtinimo funkciją; R., grąžindamas pradinę temą. medžiaga, pabrėžia savo, kaip pagrindinio, vaidmenį, kurio atžvilgiu vidurinio skyriaus (B) medžiaga įgyja antrinės vertės.

R. nebūtinai tiksliai kartoja pradinį skyrių. Jo faktūros pokyčiai sukuria įvairų ritmą (PI Čaikovskis, Nocturne cis-moll fortepijonui, op. 19 Nr. 4). Pradinės dalies atkūrimas padidinus jos išraiškingumą lemia dinamiško (arba dinamiško) ritmo formavimąsi (SV Rachmaninovas, Prelude cis-moll fortepijonui).

R. gali atgaminti pradinę medžiagą kitu tonu – taip atsiranda toniškai pasislinkęs R. (NK Medtner, Pasaka f-moll fortepijonui op. 26 No 3). Taip pat yra tik toninis R. nekartojant pradinės temos. medžiaga (F. Mendelssohn, „Dainos be žodžių“ fortepijonui, Nr. 6). Sonatos formoje paplitęs subdominantinis ritmas (F. Schubert, fortepijoninio kvinteto A-dur I dalis).

Netikras R. yra pradinės temos atkūrimo ne pagrindiniu raktu momentas plg. formos dalis, po kurios prasideda originalus R.. Veidrodis R. atkuria anksčiau pateiktą medžiagą, susidedančią iš dviejų ar daugiau temų, atvirkštine tvarka (F. Schubert, daina „Pastogė“, schema AB C BA).

2) Anksčiau R. buvo vadinamas formos dalimi, ribojama dviem pasikartojimo ženklais – || : : ||. Pavadinimas nebenaudojamas.

Nuorodos: žr. straipsnį Muzikinė forma.

VP Bobrovskis