Nuodai |

iš graikų xoros – apvalus šokis su dainavimu; lat. choras, ital. coro, gemalas. Choras, prancūzų choeur, inž. choras, choras

1) Kultinis grupinis šokis su dainavimu (kartais apvalus šokis), dažnai akomponuojamas aulos, kifaros, lyros „Dr Graikijoje“, taip pat „Dr. Judea“.

2) Senovėje – privalomas kolektyvinis tragedijų ir komedijų dalyvis, personifikuojantis liaudies balsą ir dažnai veikiantis kaip nepriklausomas. aktorius.

3) Dainininkų grupė, kuri kartu atlieka wok. prod. su instr. su akompanimentu arba be jo (choras a cappella). X. nuėjo ilgą istorinį kelią. plėtra ir atlikta dekomp. funkcijas. Evoliucionavo jos kompozicija, skirstymo į balsus principai, keitėsi atlikėjų skaičius (žr. Choralinė muzika). Ankstyvaisiais viduramžiais (apie IV a.), kai iš bažnyčios. bendruomenė išsiskyrė prof. X. (kliros), jis dar buvo nediferencijuotas. Per 4-10 amžių. prasideda pirminė balsų diferenciacija pagal registrus. Vėliau (greičiausiai nuo XIV-XV a.), vystantis polifonijai, įsitvirtino choro samprata. partijos, kurių kiekviena galėtų būti atliekama vieningai arba padalinta į keletą. balsų (vadinamieji divisi). Šiuo laikotarpiu skirstymą į balsus lėmė jų funkcija muzikoje. audiniai. Pagrindinė melodinga balsas buvo tenoras; likusieji balsai – motetas, triplumas, quadruplum – atliekami pagalbiniais. vaidmenį. Chorų vakarėlių skaičius ir choro dydis daugiausia priklausė nuo mūzų. kiekvienos eros stilius. 13-14 amžių. Būdingi 15-14 įvarčiai. chorų, Renesanso epochoje balsų skaičius išaugo iki 15-3 ir daugiau, tuo pačiu atsirado dvigubos ir trigubos X kompozicijos. Funkcinių harmonikų sistemos atsiradimas. mąstymas paskatino chorą suskirstyti į 4 branduolius. partijos: diskantai (arba sopranas), altas, tenoras, bosas (šis choro skirstymas išlieka vyraujantis ir šiandien).

Atsiradus operai, X. tampa jos neatskiriamu elementu ir pamažu įgauna didelę dramaturgiją tam tikrose operos rūšyse. prasmė. Išskyrus bažnyčią. ir operos chorai, muzikoje. kultūra Zap. Europoje iškilią vietą užėmė pasaulietiniai chorai. koplytėlės. X. nepriklausomumo teigimas priemonėmis. laipsnis, susijęs su oratorijos žanro raida, taip pat specifinis choras. konc. žanrų (pvz., chorinės kantatos). Rusų muzikos istorijoje X. suvaidino ypač svarbų vaidmenį, nes rusų k. muzikos folkloro choras. dominavo dainavimas, o prof. Rusiška muzika iki XVIII a. išsivystė ch. arr. į choro kanalą (žr. Rusų muzika, Bažnytinė muzika); turtinga choro tradicija. kultūros buvo išsaugotos vėlesniais laikotarpiais.

Šiuolaikinė choreologija X. išskiria pagal balsų sudėtį – vienarūšį (moterų, vyriškų, vaikų), mišrų (sudarytą iš nevienalyčių balsų), nepilną mišrią (nesant vienos iš 4 pagrindinių partijų), taip pat pagal balsų skaičių. dalyvių. Minimalus choristų skaičius – 12 (kamerinis choras), po 3 narius. iki choro partijų, maksimaliai – iki 100-120 val. (sovietinėse Baltijos respublikose Dainų šventėse koncertuoja konsoliduoti iki 1000 ir daugiau žmonių chorai).

4) Muzika. produktas skirtas chorui. komanda. Jis gali būti nepriklausomas arba įtrauktas kaip neatsiejamas didesnio darbo elementas.

5) Vakarų Europoje XVII–XVIII a. operos muzika. paskyrimas bus baigtas. „sutikimo duetų“ ir trio skyriai.

6) Vienos muzikos stygų grupė. instrumentas (liutnia, fp.), suderintas vieningai, kad sustiprintų arba praturtintų garsą tembru. Vargonuose yra potion vamzdžių grupė, valdoma vienu klavišu.

7) Orkestre – vienarūšių instrumentų grupės skambesys (violončelės choras ir kt.).

8) Spec. choristų vieta bizantiškose, romaninėse ir gotikinėse bažnyčiose. architektūra; rusų bažnyčiose – „chorai“.

Nuorodos: Česnokovas P., Choras ir vadyba, M.-L., 1940, 1961; Dmitrevsky G., Choro studijos ir vadovavimas chorui, M.-L., 1948, 1957; Egorovas A., Darbo su choru teorija ir praktika, L.-M., 1951; Sokolovas V., Darbas su choru, M., 1959, 1964; Krasnoščekovas V., Choro studijų klausimai. M., 1969; Levando P., Chorotyros problemos, L., 1974. Taip pat žr. liet. prie str. Choro muzika.

EI Kolyada