Salvatore Licitra |

Salvatore licitra

Jei Anglijos laikraščiai Pavarotti įpėdiniu paskelbė Juaną Diegą Floresą, tai amerikiečiai įsitikinę, kad „Didžiojo Luciano“ vieta priklauso Salvatore'ui Licitrai. Pats tenoras renkasi atsargumą ir ginčijasi: „Pavarotti pastaraisiais metais matėme per daug. Ir per daug Callas. Geriau būtų pasakyta: aš esu Ličitra.

Licitra pagal kilmę yra sicilietis, jo šaknys yra Ragusos provincijoje. Bet jis gimė Šveicarijoje, Berne. Imigrantų sūnus – įprastas dalykas Italijos pietuose, kur darbo nėra visiems. Jo šeima yra fotolitografijos įmonės savininkas ir būtent joje turėjo dirbti Salvatore. Jei tik 1987 m., perestroikos įkarštyje, vietinė Sicilijos radijo stotis be galo negrojo sovietinės grupės dainos „Draugas Gorbačiovas, atsisveikink“. Motyvas taip prisirišo prie jauno Ličitros, kad jo mama pasakė: „Eik pas psichiatrą arba pas dainavimo mokytoją“. Būdamas aštuoniolikos Salvatore, žinoma, pasirinko dainuoti.

Įdomu tai, kad iš pradžių pradedantysis dainininkas buvo laikomas baritonu. Garsusis Carlo Bergonzi padėjo Licitrai nustatyti tikrąją jo balso prigimtį. Kelerius metus jaunasis sicilietis keliavo iš Milano į Parmą ir atgal. Į Bergonzi pamokas. Tačiau studijos Verdi akademijoje Busseto mieste negarantuoja nei didelio debiuto, nei pelningų kontraktų. Prieš tai, kai Lichitra pastebėjo Muti ir pasirinko jį vaidinti Manrico filme „Il trovatore“ 2000–2001 m. „La Scala“ sezono atidaryme, prieš tai, kai jis pergalingai pakeitė Pavarotti, kuris 2002 m. gegužę atsisakė dainuoti Metropoliteno operoje, tenoras Jis išbandė save įvairiose vaidmenis, ne visada atitinkančius jo balsą.

Lichitros balsas tikrai labai gražus. Balsų žinovai Italijoje ir Amerikoje teigia, kad tai gražiausias tenoras nuo jaunųjų Carreras laikų, o jo sidabrinis atspalvis primena geriausius Pavarotti metus. Tačiau gražus balsas – bene paskutinė savybė, būtina puikiai operinei karjerai. O kitų Lichitros savybių nėra arba jos dar nėra visiškai pasireiškusios. Dainininkui keturiasdešimt dveji metai, tačiau jo technika vis dar netobula. Jo balsas puikiai skamba centriniame registre, tačiau aukštos natos yra blankios. Šių eilučių autoriui teko dalyvauti „Aidos“ pasirodymuose Veronos arenoje, kai klastingo herojaus romano pabaigoje dainininkė tiesiog išleido baisius „gaidžius“. Priežastis ta, kad perėjimai iš vieno registro į kitą nėra suderinti. Jo frazė tik kartais būna išraiškinga. Priežastis ta pati: garso valdymo technologijos trūkumas. Kalbant apie muzikalumą, Licitra jo turi dar mažiau nei Pavarotti. Tačiau jei Didysis Luciano, nepaisant neromantiškos išvaizdos ir didžiulio svorio, turėjo visas teises būti vadinamas charizmatiška asmenybe, jo jaunasis kolega visiškai neturi žavesio. Scenoje Licitra daro labai silpną įspūdį. Ta pati neromantiška išvaizda ir papildomas svoris jam kenkia net labiau nei Pavarotti.

Tačiau teatrams tenorų taip trūksta, kad nenuostabu, kad tą 2002-ųjų gegužės vakarą, pasibaigus „Toskai“, Licitrai plojo pusketvirtą valandos. Viskas vyko kaip filme: tenoras studijavo „Aidos“ partitūrą, kai jam paskambino agentas su žinia, kad Pavarotti nemoka dainuoti ir reikalingos jo paslaugos. Kitą dieną laikraščiai trimitavo apie „didžiojo Luciano įpėdinį“.

Žiniasklaida ir dideli honorarai skatina jaunąjį dainininką dirbti pašėlusiu tempu, o tai gresia paversti meteoru, praskriejusiu per operos dangų ir taip pat greitai dingusiu. Dar visai neseniai balso ekspertai tikėjosi, kad Lichitra turi galvą ant pečių ir jis toliau dirbs su technika ir vengs vaidmenų, kuriems dar nebuvo pasiruošęs: jo balsas nėra dramatiškas tenoras, tik bėgant metams ir prasidėjus. brandos, dainininkas gali galvoti apie Otelą ir Calafą. Šiandien (tiesiog apsilankykite „Arena di Verona“ svetainėje) dainininkė pasirodo kaip „vienas iš pirmaujančių italų dramos repertuaro tenorų“. Tačiau Othello dar nepasiekė savo sėkmės (rizika būtų per didelė), bet jis jau vaidino kaip Turiddu filme „Kaimo garbė“, Canio filme „Pagliacci“, Andre Chenier, Dickas Johnsonas filme „Mergina iš Vakarų“, Luigi – „Kaimo garbėje“ Apsiaustas“, Calafas „Turandot“. Be to, jo repertuare – Pollio filme „Norma“, Ernani, Manrico „Il trovatore“, Richardas „Un ballo in maschera“, „Don Alvaro“ „Likimo jėgoje“, „Don Carlos“, „Radamès“. Prestižiškiausi pasaulio teatrai, įskaitant „La Scala“ ir „Metropolitan Opera“, nekantrauja į jį patekti. Ir kaip tuo stebėtis, kai karjerą baigė trys šaunuoliai, kuriems lygiaverčio pakaitalo nėra ir nesitikima?

Tenoro nuopelnui reikia pasakyti, kad pastaraisiais metais jis sulieknėjo ir atrodo geriau, nors patobulinta išvaizda niekaip negali pakeisti sceninės charizmos. Kaip sakoma Italijoje, la classe non e acqua... Tačiau techninės problemos nebuvo iki galo įveiktos. Iš italų muzikos kritikos guru Paolo Isotta Licitra nuolat sulaukia „smūgių su lazda“: jo pasirodymo proga, atrodo, jau pasiteisinusį Manriko vaidmenį „Il trovatore“ neapolietiškame San Karlo teatre (prisiminkime, kad jis buvo pasirinktas šis paties Muti vaidmuo ) Isota pavadino jį „tenoraccio“ (tai yra, blogu, jei ne baisu, tenoru) ir sakė, kad jis buvo labai nederintas ir jo dainavime nebuvo aiškus nė vienas žodis. Tai yra, iš Riccardo Muti nurodymų neliko pėdsakų. Griežtas kritikas, pritaikytas Licitrai, pavartojo Benito Mussolini frazę: „Valdyti italus ne tik sunku – tai neįmanoma“. Jei Mussolini labai nori išmokti valdyti italus, tai Licitra dar mažiau tikėtina, kad išmoks valdyti savo balsą. Natūralu, kad tokių teiginių tenoras nepaliko be atsako, sufleruodamas, kad kai kurie žmonės pavydi jo sėkmės ir apkaltinęs Isottą tuo, kad kritikai prisideda prie jaunųjų talentų išvarymo iš gimtosios šalies.

Tik turime apsišarvuoti kantrybe ir pažiūrėti, kas nutiks gražiausio balso savininkui nuo jaunųjų Carreras laikų.