Garso muzika |
Mažiausias struktūrinis muzikos elementas. Lyginant su visais girdimais „nemuzikiniais“ garsais, jis turi nemažai ypatybių, kurias lemia klausos organo įtaisas, mūzų komunikacinis pobūdis. meniniai ir estetiniai muzikantų ir klausytojų prašymai.
Pagrindinės garso bangų savybės yra aukštis, garsumas, trukmė ir tembras. Z. m. gali turėti aukštį nuo C2 iki c5 – d6 (nuo 16 iki 4000-4500 Hz; aukštesni garsai įtraukiami į Z. m. kaip obertonai); jo tūris turi būti didesnis už triukšmo lygį patalpoje, bet negali viršyti skausmo slenksčio; trukmės Z. m. yra labai įvairus – trumpiausi garsai (greituose perėjimuose – glissando) negali būti trumpesni nei 0,015-0,020 sekundžių (peržengus šią ribą prarandamas aukščio pojūtis), ilgiausi (pavyzdžiui, vargonų pedalų garsai) gali trukti keletą minutės; tik tembro atžvilgiu sunku nustatyti k.-l. fiziologinės ribos, nes aukščio, garsumo, laiko ir kitų komponentų derinių, iš kurių formuojasi tembro idėja (suvokimo požiūriu elementari), yra praktiškai begalinis.
Muzikos procese Z. praktikos m. yra organizuoti mūzomis. Sistema. Taigi, kiekvienoje oktavoje dažniausiai naudojama tik 12 kartų l. pagal pustoniu vienas nuo kito atskirtų garsų aukštį (žr. Sistema). Dinaminiams atspalviams taikoma garsumo koeficientų skalė (pvz., pp, p, mp, mf, f, ff), kuri neturi absoliučių verčių (žr. Dinamika). Dažniausioje trukmės skalėje gretimi garsai yra santykiu 1:2 (aštuntos siejamos su ketvirčiais, kaip ketvirčiai su puselėmis ir pan.), rečiau vartojami 1:3 santykiai ar kiti sudėtingesni. Garso takelių tembrai išsiskiria ypatinga individualizacija. Smuiko ir trombono, fortepijono garsai. ir anglų kalba. ragai labai skiriasi tembru; svarbu, nors subtilesnių skirtumų aptinkama ir to paties tipo instrumentų (pavyzdžiui, lenktinių stygų) tembruose. Garso takelio garso sistema yra labai sudėtinga. Kiekvienas Z. m. Galima svarstyti su akustine. šonai, pvz. pagal tai, ar jo sudėtyje yra harmonikos. (labiausiai būdinga Z. m.) arba neharmoninga. daug obertonų, ar jame yra formantų, kokia jo dalis yra triukšmas ir pan.; jį galima apibūdinti pagal instrumento, ant kurio jis išgaunamas, tipą (styginis plėšomas, elektromuzikinis ir kt.); jis taip pat gali būti įtrauktas į vieną ar kitą sistemą, remiantis galimybe derinti su kitais garsais (žr. Instrumentuotė).
Nors muzikiniame tekste kiekvienas garsas dažniausiai fiksuojamas kaip kažkas vienareikšmiško, iš tikrųjų garsai yra labai lankstūs, viduje judrūs ir pasižymi daugybe. pereinamieji arba nestacionarūs procesai. Kai kurie iš šių trumpalaikių procesų yra organiškai būdingi Z. m. ir yra akustinės pasekmės. muzikos bruožai. instrumentas ar garso kūrimo būdas – toks yra fp., arfos, dekomp. garsų slopinimas. atakos rūšys stygų garsuose. nusilenkė ir dvasia. įrankiai, įvairūs periodiniai ir periodiniai. ritmo serijos garsų tembro pokyčiai. instrumentai – pavyzdžiui, varpai, tam-tama. Dar dalį pereinamųjų procesų kuria atlikėjai Ch. arr. pasiekti didesnį garsų ryšį arba paryškinti atskirai. skamba pagal meną. pagal dizainą. Tai glissando, portamento, vibrato, dynamic. akcentai, gruod. ritminiai ir tembriniai pokyčiai, kurie sudaro sudėtingą intonacijos sistemą (garso aukštis), dinamišką. (garsiai), agogiškas. (tempo ir ritmo) ir tembro atspalviai.
Atskirai paimtas Z. m. neturi k.-l. išreikš. savybes, bet būdami organizuoti vienose ar kitose mūzose. sistema ir įtraukta į muziką. audinio, atlikti express. funkcijas. Todėl dažnai Z. m. yra apdovanoti tam tikromis savybėmis; joms, kaip dalims, priskiriamos visumos savybės. Muzikos praktikoje (ypač pedagoginėje) sukurtas platus terminų žodynas, kuriame atsispindi ir estetika. ZM keliami reikalavimai Tačiau šios normos yra istoriškai nulemtos ir glaudžiai susijusios su muzikos stiliumi.
Nuorodos: Mutli AF, Garsas ir klausa, in: Muzikologijos klausimai, t. 3, M., 1960; Muzikinė akustika, total. red. Redagavo NA Garbuzova. Maskva, 1954. Helmholtz H. v., Die Lehre von den Tonempfindungen…, Braunschweig, 1863 ir perspausdinta; Stumpf, C., Tonpsychologie, Bd 1-2, Lpz., 1883-90; Waetzmann R., Ton, Klang und sekundäre Klangerscheinungen, „Handbuch der normalen und pathologischen Physiologie“, Bd XI, B., 1926, S. 563-601; Handschin J., Der Toncharakter, Z., 1948; Eggebrecht HH, „Musik als Tonsprache“, „AfMw“, Jg. XVIII, 1961 m.
YH Rags
