Garso sistema |

graikų sustnma, vokiečių. Tonsistema

Muzikos aukščių (intervalų) organizavimas. skamba pagal c.-l. vienintelis principas. Z. širdyje su. visada slypi tonų serija tam tikrais, išmatuojamais santykiais. Terminas Z. Su. taikoma įvairiomis reikšmėmis:

1) garso kompozicija, ty tam tikru intervalu vartojamų garsų visuma (dažnai oktavoje, pvz., penkių garsų, dvylikos garsų sistemos);

2) apibrėžtas sistemos elementų išdėstymas (garso sistema kaip gama; garso sistema kaip garso grupių kompleksas, pvz., akordai mažoro ir minoro toninėje sistemoje);

3) kokybinių, prasminių ryšių, garsų funkcijų sistema, kuri formuojama remiantis tam tikru jų tarpusavio ryšio principu (pvz., melodinių modų tonų reikšmė, harmoninis toniškumas);

4) statyti, matematinis. garsų santykių raiška (Pitagoro sistema, lygiateisių temperamentų sistema).

Pagrindinė sąvokos Z. reikšmė su. susijusi su garso kompozicija ir jos struktūra. Z. s. atspindi išsivystymo laipsnį, logiškas. mūzų susijungimas ir tvarkingumas. mąstymas ir istoriškai vystosi kartu su juo. Z. raida su., realioje istorinėje. Procesas, atliktas kompleksiškai ir kupinas vidinių prieštaravimų, apskritai neabejotinai pagerina garso diferenciaciją, padidina į sistemą įtrauktų tonų skaičių, sustiprina ir supaprastina jų ryšius, sukuria kompleksą. šakotoji ryšių hierarchija, pagrįsta garsine gimine.

Loginė raidos schema Z. su. tik apytiksliai atitinka konkrečią istorinę. jo formavimosi procesas. Z. s. savo prasme genetiškai yra pirmesnis už primityvų blizgėjimą, neturintį diferencijuotų tonų, iš kurių tik pradeda išsiskirti atskaitos garsai.

Kubu genties (Sumatros) melodija yra jauno vyro meilės daina. E. Hornbostelio teigimu.

Ją pakeičianti apatinė Z. s forma. reiškia vieno atskaitos tono dainavimą, stovint (), greta () aukščiau arba žemiau.

Rusų liaudies pokštas

Koliadnaja

Gretimas tonas gali būti nestabiliai fiksuotas tam tikrame aukštyje arba būti apytiksliai.

Tolimesnis sistemos augimas lemia laipsniško, kantilinio melodijos judėjimo galimybę (penkių, septynių žingsnių sistemos ar kitokios mastelio struktūros sąlygomis) ir užtikrina visumos darną dėl pasikliovimo garsais, kurie yra aukščiausių santykių tarpusavio santykiuose. Todėl kitas svarbiausias Z. s raidos etapas. – „kvarto era“, užpildanti atotrūkį tarp „pirmojo sąskambio“ garsų (kvartas yra mažiausiai nutolęs nuo pradinio atskaitos tono ir puikiai su juo derantis garsas; kaip rezultatas, jis įgyja pranašumą prieš kitus, dar tobulesnius sąskambius – oktavą, kvintą) . Užpildant kvartą susidaro garso sistemų serija – ne pusbalsiai trichordai ir keli įvairios struktūros tetrachordai:

TRICHORDAS

TETRACHORDAI

LOPŠŠINĖ

EPINIS GIEDAS

Tuo pačiu metu gretimi ir praeinantys tonai stabilizuojami ir tampa naujų gretimų atrama. Tetrachodo pagrindu atsiranda pentachordai, heksakordai:

MASLENICHNA

apvalus šokis

Sujungus trichordus ir tetrachordus, taip pat pentachordus (susiliejusiu arba atskirai), susidaro kompozicinės sistemos, kurios skiriasi garsų skaičiumi – heksakordai, heptakordai, oktakordai, kurie, savo ruožtu, sujungiami į dar sudėtingesnius. , kelių komponentų garso sistemos. oktava ir ne oktava:

PENTATONIKA

UKRAINOS VESNIJA

PLYASOVAYA

Znamenny giesmė

RUSŲ LIAUDIES DAINA

DIEVO MOTINOS KALĖDŲ PASIŽYMĖJIMAS

HEKSACHORDO SISTEMA

Tono įvedimo praktikos Europoje teorinis apibendrinimas. vėlyvųjų viduramžių ir renesanso muzika („musica ficta“), kai ištisų tonų išvados ir tonų eilės vis sistemingiau buvo keičiamos pustoniais (pavyzdžiui, vietoj cd ed insulto cis-d ir pan.), išreikšti chromatinės-enharmoninės formos. septyniolikos žingsnių skalė (Prosdochimo de Beldemandis, XIV a. pabaiga – XV a. pradžia):

Polifonijos raida ir priebalsių triados, kaip pagrindinio garso takelio elemento, formavimas. lėmė visišką jos vidinį persitvarkymą – visų sistemos tonų grupavimą aplink šį pagrindinį sąskambią, kuris atlieka centrinės, toninės funkcijos funkciją. triados (tonikas), o jo animacijos forma visuose kituose diatonikos žingsniuose. gama:

Konstruktyvaus veiksnio vaidmuo Z. s. palaipsniui praeina nuo ladomelodicho. modeliai iki akordų-harmonijos; vadovaujantis šiuo Z. su. pradedama pateikti ne skalės pavidalu („garsų laiptai“ – scala, Tonleiter), o funkciškai susijusių garsų grupių pavidalu. Kaip ir kituose Z. raidos etapuose su., visos pagrindinės ankstesnių formų linijos Z. su. yra ir labiau išsivysčiusiose Z. s. melodinė energija. tiesiškumas, mikrosistemos iš atskaitos tono (stave) ir gretimų, ketvirto (ir penkto) užpildymas, tetrachordų dauginimas ir tt Vienai centralizacijai priklausantys kompleksai. ištisos garsų grupės – visų lygių akordai – kartu su tam tikromis gamomis jie tampa naujo tipo garso s – armonika. tonalumas (žr. pastabą aukščiau), o jų tvarkingas derinys sudaro didžiųjų ir mažųjų klavišų „sistemų sistemą“ kiekviename chromatiniame žingsnyje. skalė. Bendras sistemos garso tūris teoriškai tęsiasi iki begalybės, tačiau yra ribojamas aukščio suvokimo galimybių ir yra chromatiškai užpildytas diapazonas, svyruojantis nuo maždaug A2 iki c5. Mažoro – minoro tonų sistemos susiformavimas XVI a. reikėjo pakeisti Pitagoro sistemą grynosiomis kvintomis (pavyzdžiui, f – c – g – d – a – e – h) kvint-tertine (vadinamoji grynoji, arba natūrali, Fogliani – Zarlino sistema), naudojant du statiniai. intervalas – kvint 16:2 ir didžioji terčdalis 3:4 (pavyzdžiui, F – a – C – e – G – h – D; didžiosios raidės žymi triadų primą ir kvintas, mažos – trečdalius, anot M. Hauptmannas). Toninės sistemos raida (ypač skirtingų klavišų naudojimo praktika) reikalavo vienodos temperamento sistemos.

Kontaktiniai elementai dekomp. toniškumas lemia sąsajų tarp jų užmezgimą, jų suartėjimą ir toliau – susiliejimą. Kartu su priešpriešiniu intratonalinio spalvingumo augimo (pakeitimo) procesu, skirtingų toninių elementų susiliejimas lemia tai, kad toje pačioje tonacijoje iš esmės galimas bet koks intervalas, bet koks akordas ir bet kokia skalė iš kiekvieno žingsnio. Šis procesas parengė naują Z. struktūros pertvarką su. daugelio XX amžiaus kompozitorių kūryboje: visi chromatikos etapai. jų masteliai emancipuojami, sistema virsta 20 žingsnių sistema, kur kiekvienas intervalas suprantamas tiesiogiai (o ne kvintinių ar kvintinių tercų santykių pagrindu); ir pradinis struktūrinis vienetas Z. s. tampa pustoniu (arba didžiuoju septintuoju) – kaip kvintos ir didžiosios tercijos vedinys. Tai leidžia kurti simetriškus (pavyzdžiui, terzochromatinius) režimus ir sistemas, atsiranda toninis dvylika žingsnių, vadinamasis. „laisvas atonalumas“ (žr. Atonali muzika), serijinė organizacija (ypač dodekafonija) ir kt.

Ne europietiškas Z. su. (pvz., Azijos, Afrikos šalys) kartais formuoja veisles, kurios yra toli nuo europietiškų. Taigi daugiau ar mažiau įprasta indų muzikos diatonika padailinama intonacija. atspalviai, teoriškai paaiškinami kaip oktavos padalijimo į 22 dalis rezultatas (šruti sistema, taip pat interpretuojama kaip visų galimų aukščių visuma).

Javos muzikoje 5 ir 7 žingsnių „lygūs“ oktavos skyriai (slendro ir pelog) nesutampa nei su įprasta anhemitonine pentatonine skale, nei su penktos ar penktos tercų diatonine skale.

Nuorodos: Serovas AH, rusų liaudies daina kaip mokslo objektas (3 straipsniai), „Muzikinis sezonas“, 1869–70, Nr. 18, 1870–71, Nr. 6 ir 13, perspausdintas. savo knygoje: Rinktiniai straipsniai, t. 1, M.-L., 1950 m. Sokalsky PP, Rusų liaudies muzika?, Har., 1888, Petras VI, Apie kompozicijas, struktūras ir būdus senovės graikų muzikoje, K., 1901 Yavorsky B., Muzikinės kalbos struktūra, t. 1-3, M., 1908, Tyulin Yu. H., Mokymas apie harmoniją, L., 1937, M, 1966; Kuznecovo KA, Arabų muzika, in: Esė apie muzikos istoriją ir teoriją, t. 2, L., 1940; Ogolevets AS, Įvadas į šiuolaikinį muzikinį mąstymą, M.-L., 1946; Muzikinė akustika. Iš viso Red. HA Garbuzova, M, 1954; Jami A., Traktatas apie muziką. Red. ir V. M. Belyajevo komentarai, Tash., 1960; Pereverzevas NK, Muzikinės intonacijos problemos, M., 1966; Meshchaninovas P., Pikio audinio raida (struktūrinis-akustinis pagrindimas...), M., 1970 (rankraštis); Kotlyarevsky I., Diatonika ir chromatika kaip muzikinio mąstymo kategorija, Kipv, 1971; Fortlage K., Das musikalische System der Griechen in seiner Urgestalt, Lpz., 1847, Riemann H., Katechismus der Musikgeschichte, Tl 1, Lpz., 1888, Rus. per. – Muzikos istorijos katekizmas, 1 dalis, M., 1896), jo paties, Das chromatische Tonsystem, knygoje: Preludien und Studien, Bd I, Lpz., 1895 m.

Yu. H. Cholopovas