Griežtas ir laisvas polifonijos stilius

Polifonija yra polifonijos tipas, pagrįstas dviejų ar daugiau nepriklausomų melodijų deriniu ir vienu metu plėtojimu. Polifonijoje jos vystymosi procese susiformavo ir vystėsi du stiliai: griežtas ir laisvas.

Griežtas stilius arba griežtas polifonijos rašymas

Griežtas stilius buvo ištobulintas XV–XVI a. vokalinėje ir chorinėje muzikoje (nors pati polifonija, žinoma, atsirado daug anksčiau). Tai reiškia, kad specifinė melodijos struktūra labiau priklausė nuo žmogaus balso galimybių.

Melodijos diapazoną lėmė balso, kuriam buvo skirta muzika, tesitura (dažniausiai diapazonas neviršydavo duodecimo intervalo). Čia buvo atmesti šuoliai ant mažųjų ir didžiųjų septintų, sumažintų ir padidintų intervalų, kurie buvo laikomi nepatogiais dainuoti. Melodijos raidoje dominavo sklandus ir laipsniškas judėjimas diatoniniu mastu.

Esant tokioms sąlygoms, svarbiausia tampa ritminė struktūros organizavimas. Taigi ritminė įvairovė daugelyje kūrinių yra vienintelė muzikinio vystymosi varomoji jėga.

Griežto stiliaus polifonijos atstovai yra, pavyzdžiui, O. Lasso ir G. Palestrina.

Laisvas stilius arba laisvas rašymas polifonija

Laisvasis polifonijos stilius vystėsi vokalinėje-instrumentinėje ir instrumentinėje muzikoje nuo XVII a. Iš čia, tai yra iš instrumentinės muzikos galimybių, kyla laisvas ir atsipalaidavęs melodijos temos skambesys, nes jis nebepriklauso nuo dainuojamojo balso diapazono.

Skirtingai nuo griežto stiliaus, čia leidžiami dideli intervaliniai šuoliai. Didelis ritminių vienetų pasirinkimas, taip pat plačiai paplitę chromatiniai ir modifikuoti garsai – visa tai polifonijoje išskiria laisvąjį stilių nuo griežtojo.

Žymių kompozitorių Bacho ir Hendelio kūryba yra laisvojo stiliaus polifonijoje viršūnė. Beveik visi vėlesni kompozitoriai ėjo tuo pačiu keliu, pavyzdžiui, Mocartas ir Bethovenas, Glinka ir Čaikovskis, Šostakovičius (beje, jis irgi eksperimentavo su griežta polifonija) ir Ščedrinas.

Taigi, pabandykime palyginti šiuos 2 stilius:

• Jei griežto stiliaus tema yra neutrali ir sunkiai įsimenama, tai laisvo stiliaus tema yra ryški melodija, kurią lengva įsiminti.
• Jei griežto rašymo technika daugiausia paveikė vokalinę muziką, tai laisvajame stiliuje žanrai yra įvairūs: tiek iš instrumentinės muzikos, tiek iš vokalinės-instrumentinės muzikos srities.
• Griežto polifoninio rašto muzika savo modaliniu pagrindu rėmėsi senoviniais bažnytiniais režimais, o laisvu polifoniniu raštu kompozitoriai ryžtingai veikia centralizuotu mažoru ir minoru savo harmoniniais raštais.
• Jei griežtam stiliui būdingas funkcinis neapibrėžtumas, o aiškumas pasireiškia tik kadencijose, tai laisvajame stiliuje aiškiai išreikštas harmoninių funkcijų tikrumas.

XVII–XVIII a. kompozitoriai ir toliau plačiai naudojo griežto stiliaus epochos formas. Tai motetas, variacijos (taip pat ir ostinato pagrindu), ricercar, įvairios imitacinės choralo formos. Laisvas stilius apima fugą, taip pat daugybę formų, kuriose polifoninis pateikimas sąveikauja su homofonine struktūra.