Opera „Don Džovanis“ yra nesenstantis šedevras

Didieji meistrai tikėjo, kad muzika yra tik žmogaus dainavimo imitacija. Jei taip, bet koks šedevras nublanksta prieš paprastą lopšinę. Bet kai išryškėja vokalas, tai jau yra aukščiausias menas. Čia Mocarto genijus nepažįsta lygių.

Garsiausias savo operas Wolfgangas Mocartas parašė tuo laikotarpiu, kai kompozitoriaus sugebėjimas muziką užpildyti savo jausmais buvo didžiausias, o Don Žuanyje šis menas pasiekė kulminaciją.

Literatūrinis pagrindas

Ne iki galo aišku, iš kur Europos tautosakoje atsirado istorija apie mirtiną širdžių ėdiką. Kelis šimtmečius Don Žuano atvaizdas klaidžioja nuo vieno kūrinio prie kito. Toks populiarumas leidžia manyti, kad suvedžiotojo istorija paliečia nuo epochos nepriklausančius žmogaus išgyvenimus.

Operai „Da Ponte“ perdirbo anksčiau paskelbtą „Don Džovanio“ versiją (autorius priskirtas Bertačiui). Kai kurie simboliai buvo pašalinti, likusieji tapo išraiškingesni. Donnos Anos vaidmuo, kurį Bertati pasirodė tik pradžioje, buvo išplėstas. Mokslininkai mano, kad būtent Mocartas šį vaidmenį pavertė vienu pagrindinių.

Don Žuano atvaizdas

Siužetas, kuriuo Mocartas rašė muziką, yra gana tradicinis; buvo gerai žinoma to meto visuomenei. Štai Don Žuanas – niekšas, kaltas ne tik nekaltų moterų viliojimu, bet ir žmogžudyste bei daugybe apgaulių, per kurias vilioja moteris į savo tinklus.

Kita vertus, viso veiksmo metu pagrindinis veikėjas niekada neužvaldo nė vienos iš numatytų aukų. Tarp veikėjų yra jo (praeityje) apgauta ir palikta moteris. Ji negailestingai seka Don Džovanį, išgelbėdama Zerliną, o paskui kviesdama buvusį mylimąjį atgailai.

Gyvybės troškulys Don Žuane didžiulis, jo dvasios niekas negėda, nušluoja viską savo kelyje. Personažo charakteris atskleidžiamas įdomiai – sąveikaujant su kitais operos veikėjais. Žiūrovui gali net atrodyti, kad taip nutinka netyčia, bet toks yra autorių ketinimas.

Religinė siužeto interpretacija

Pagrindinė mintis yra apie atpildą už nuodėmę. Katalikybė ypač smerkia kūniškas nuodėmes; kūnas laikomas ydų šaltiniu.

Nereikėtų nuvertinti religijos įtakos visuomenei vos prieš šimtą metų. Ką galime pasakyti apie laikus, kuriais gyveno Mocartas? Atviras iššūkis tradicinėms vertybėms, Don Chuano lengvumas pereiti nuo vieno pomėgio prie kito, jo įžūlumas ir arogancija – visa tai buvo laikoma nuodėme.

Tik pastaraisiais dešimtmečiais toks elgesys jauniems žmonėms pradėtas primesti kaip sektinas pavyzdys, netgi savotiškas didvyriškumas. Tačiau krikščionių religijoje toks dalykas yra ne tik smerkiamas, bet ir vertas amžinų kančių. Tai ne tiek pats „blogas“ elgesys, kiek nenoras jo atsisakyti. Būtent tai Don Žuanas demonstruoja paskutiniame veiksme.

Moteriški vaizdai

Donna Anna yra stiprios moters, trokštančios atkeršyti už tėvo mirtį, pavyzdys. Kovodama už savo garbę, ji tampa tikra kare. Bet tada ji tarsi pamiršta, kad piktadarys bandė ją paimti jėga. Donna Anna prisimena tik savo tėvų mirtį. Griežtai kalbant, tuomet tokia žmogžudystė nebuvo vertinama kaip verta teismo, nes atviroje kovoje susikovė du bajorai.

Kai kurie autoriai turi versiją, pagal kurią Don Chuanas iš tikrųjų turėjo Doną Aną, tačiau dauguma tyrinėtojų to nepalaiko.

Zerlina – kaimo nuotaka, paprasta, bet aistringos prigimties. Tai personažas, artimiausias pagrindiniam veikėjui. Saldžių kalbų nešama, ji vos nepasiduoda viliotojui. Tada ji taip pat lengvai viską pamiršta, vėl atsidurdama šalia savo sužadėtinio, nuolankiai laukdama bausmės iš jo rankos.

Elvira yra apleista Don Žuano aistra, su kuria jis bendrauja prieš susitikimą su Akmeniniu Svečiu. Beviltiškas Elviros bandymas išgelbėti mylimąjį lieka bevaisis. Šio personažo dalys kupinos stiprių emocijų, reikalaujančių ypatingo atlikėjo talento.

Galutinis

Veiksmo dalyviams atrodo išties bauginantis Komandoro pasirodymas, kuris tarsi kalama savo linijas stovėdamas nejudėdamas vidury scenos. Tarnas toks sutrikęs, kad bando pasislėpti po stalu. Tačiau jo savininkas drąsiai priima iššūkį. Nors jis labai greitai supranta, kad susiduria su nenugalima jėga, jis nesitraukia.

Įdomu, kaip skirtingi režisieriai žiūri į visos operos pristatymą apskritai ir konkrečiai į finalą. Kai kurie maksimaliai naudoja sceninius efektus, sustiprindami muzikos poveikį. Tačiau kai kurie režisieriai personažus palieka be ypač prabangių kostiumų, naudoja minimalų dekoracijų kiekį, pirmąją vietą skirdami artistams ir orkestrui.

Po to, kai pagrindinis veikėjas patenka į nusikalstamą pasaulį, pasirodo jo persekiotojai ir supranta, kad atpildas buvo įvykdytas.

Bendrosios operos charakteristikos

Autorius dramatišką šio kūrinio komponentą perkėlė į naują lygmenį. Mocartas toli gražu nėra moralizuojantis ar buferis. Nepaisant to, kad pagrindinis veikėjas daro negražius dalykus, likti jam abejingam tiesiog neįmanoma.

Ansambliai ypač stiprūs, juos galima išgirsti gana dažnai. Nors trijų valandų opera iš šiuolaikinio nepasiruošusio klausytojo reikalauja didelių pastangų, tai veikiau siejasi ne su operinės formos ypatumais, o su aistrų, kuriomis „įkraunama“ muzika, intensyvumu.

Žiūrėkite Mocarto operą „Don Džovanis“.