Václavas Neumannas |

Vaclavas Neumannas

„Trapi figūra, liekna galva, asketiški bruožai – sunku įsivaizduoti didesnį kontrastą su galinga Franzo Konwitschny išvaizda. Tačiau priešingai, nes Prahoje gyvenantis Vaclavas Neumannas dabar Konvichny pakeitė Gewandhaus orkestro vadovu, prieš keletą metų rašė vokiečių muzikologas Ernstas Krause.

Daug metų Vaclavas Neumannas savo talentą atidavė dviem muzikinėms kultūroms iš karto – Čekoslovakijos ir Vokietijos. Jo vaisinga ir įvairiapusė veikla atsiskleidžia tiek muzikiniame teatre, tiek koncertų scenoje, apimanti vis platesnį šalių ir miestų spektrą.

Dar palyginti neseniai Neumannas buvo mažai žinomas – šiandien apie jį kalbama kaip apie vieną gabiausių ir originaliausių pokario kartos dirigentų.

Menininko gimtinė yra Praha, „Europos konservatorija“, kaip muzikantai ją seniai pravardžiuoja. Kaip ir daugelis dirigentų, Neumannas yra baigęs Prahos konservatoriją. Jo mokytojai ten buvo P. Dedechekas ir V. Talikas. Pradėjo groti orkestriniais instrumentais – smuiku, altu. Aštuonerius metus jis buvo garsiojo Smetanos kvarteto narys, jame grojo altu, dirbo Čekijos filharmonijos orkestre. Neumanas nepaliko svajonės tapti dirigentu ir savo tikslą pasiekė.

Pirmuosius kelerius metus dirbo Karlovi Varuose ir Brno, o 1956 m. tapo Prahos miesto orkestro dirigentu; tuo pat metu Neumannas pirmą kartą pasirodė Berlyno Komische Oper teatro valdymo pulte. Žymusis teatro vadovas V. Felsenšteinas jauname dirigente galėjo pajusti su juo susijusius bruožus – tikro, tikroviško kūrinio perteikimo, visų muzikinio spektaklio komponentų susiliejimo troškimą. Ir jis pakvietė Neumanną užimti teatro vyriausiojo dirigento pareigas.

Neumannas liko Komišų operoje daugiau nei penkerius metus, nuo 1956 iki 1960 m., ir vėliau čia koncertavo kaip gastroliuojantis dirigentas. Darbas su puikiu meistru ir vienu geriausių ansamblių jam davė nepaprastai daug. Būtent per šiuos metus susiformavo savitas kūrybinis menininko įvaizdis. Sklandžiai, tarsi einant „su muzika“, judesiai derinami su aštriu, aiškiu akcentu (kurioje jo lazdelė tarsi „nutaiko“ į instrumentą ar grupę); dirigentas ypatingą dėmesį skiria garsų gradacijai, pasiekdamas didelių kontrastų ir ryškių kulminacijų; vadovaujant orkestrui ekonomiškais judesiais, jis išnaudoja visas galimybes, iki veido išraiškos, perteikti orkestrantams savo ketinimus.

Išoriškai neefektyvus, griežtas Neimano dirigavimo stilius turi didelę jaudinančią ir įspūdingą galią. Tuo maskviečiai galėjo įsitikinti ne kartą – ir per dirigento pasirodymus Komische operos teatro pulte, ir vėliau, jam atvykus pas mus su Prahos filharmonijos orkestru. Su šia komanda jis nuolat dirba nuo 1963 m. Tačiau Neumannas nenutrūksta su VDR kūrybinėmis komandomis – nuo ​​1964 m. jis dirba Leipcigo operos ir Gewandhaus orkestro muzikiniu vadovu, diriguoja spektakliams Drezdeno opera.

Neumanno, kaip simfoninio dirigento, talentas ypač išryškėja interpretuojant jo tautiečių muziką – pavyzdžiui, Smetanos eilėraščių ciklas „Mano tėvynė“, Dvořáko simfonijos ir Janáčeko bei Martinou kūriniai, tautinė dvasia ir „sudėtingas paprastumas“. , kurios artimos dirigentui, taip pat šiuolaikiniai čekų ir vokiečių autoriai. Tarp jo mėgstamiausių kompozitorių taip pat yra Brahmsas, Šostakovičius, Stravinskis. Kalbant apie teatrą, čia tarp geriausių dirigento darbų būtina įvardinti „Hofmano pasakas“, „Otelą“, „Gukląją voveraitę“ „Comische operoje“; „Katja Kabanova“ ir „Borisas Godunovas“ Šostakovičiaus versijoje, jo pastatytoje Leipcige; L. Janačeko opera „Iš mirusių namų“ – Drezdene.

L. Grigorjevas, J. Platekas, 1969 m