Praeinantys ir pagalbiniai apsisukimai harmonijos problemoms spręsti

Daugeliui žmonių sunku spręsti harmonijos problemas, o to priežastis yra ne teorinių žinių šia tema trūkumas, o tam tikra painiava: akordų aprėpta gana daug, bet kurį iš jų pasirinkti harmonizavimui – problema. … Mano straipsnis, kuriam aš bandžiau surinkti visas žinomiausias, dažniausiai vartojamas tarpines ir pagalbines frazes.

Iš karto pasakysiu, kad visi pavyzdžiai yra susiję su diatonika. Tai reiškia, kad čia nėra frazių su „neapolietiška harmonija“ ir dvigubai dominuojančia; su jais spręsime atskirai.

Aprėpiamų akordų diapazonas – pagrindinės triados su jų inversijomis, antrojo ir septintojo laipsnio šeštosios akordai, septintosios akordai su inversijomis – dominuojantis, antro laipsnio ir įvadinis. Jei neprisimenate, ant kokių žingsnių statomi akordai, tuomet pasinaudokite cheat sheet – iš čia nukopijuokite lentelę sau.

Kas yra trumpalaikė apyvarta?

Praeinanti revoliucija yra harmoninė seka, kurioje tarp akordo ir vienos iš jo inversijų (pavyzdžiui, tarp triados ir jos šeštosios akordo) dedamas kitos funkcijos praeinantis akordas. Bet tai tik rekomendacija ir jokiu būdu ne taisyklė. Faktas yra tas, kad ekstremalūs šios sekos akordai taip pat gali priklausyti visiškai skirtingoms funkcijoms (matysime tokius pavyzdžius).

Daug svarbiau, kad būtų įvykdyta kita sąlyga, ty progresyvus kylantis arba besileidžiantis boso judėjimas, kuris melodijoje gali atitikti kontrajudesį (dažniausiai) arba lygiagrečią judesį.

Apskritai, jūs suprantate: svarbiausias dalykas einamajame posūkyje yra progresyvus boso judėjimas + jei įmanoma, viršutinis balsas turėtų atspindėti boso judėjimą (ty jei boso judėjimas kyla aukštyn, tada melodija turėtų turėti judėjimą pagal tuos pačius garsus, bet mažėjant) + pagal galimybes, einantis akordas turi sujungti tos pačios funkcijos akordus (ty tos pačios stygos inversijas).

Dar viena labai svarbi sąlyga – perdavimo akordas visada grojamas silpnu ritmu (silpnu ritmu).

Harmonizuodami melodiją, praeinančią revoliuciją atpažįstame būtent iš laipsniško tretinio melodijos judėjimo aukštyn arba žemyn, laikantis šio dirigavimo ritminių sąlygų. Atradę galimybę į problemą įtraukti praeinantį revoliuciją, galite pasidžiaugti, tik trumpam, kad iš džiaugsmo nepamirštumėte parašyti boso ir pažymėti atitinkamas funkcijas.

Dažniausios praeinančios revoliucijos

Praeinantis posūkis tarp toninės triados ir jos šeštos akordo

Čia dominuojantis ketvirtinės lyties akordas (D64) veikia kaip praeinantis akordas. Ši apyvarta rodoma tiek plačiu, tiek artimu išdėstymu. Balso gamybos normos yra tokios: viršutinis balsas ir bosas juda vienas priešais kitą; D64 padvigubina bosą; jungties tipas – harmoninė (altoje išlaikomas bendras G skambesys).

Tarp toniko ir jo šešto akordo taip pat galite įdėti kitus perduodamus akordus, pavyzdžiui, dominuojantį trečią akordą (D43) arba septintą šeštakordą (VII6).

Atkreipkite dėmesį į balso vedimo ypatumus: sukantis su D43, kad T6 nepadvigubėtų trečdalis, reikėjo D43 septintąją perkelti į 5 laipsnį, o ne į 3, kaip tikėtasi, todėl kurių viršutiniuose balsuose turime porą lygiagrečių kvintų ( ), pagal harmonijos taisykles šiame posūkyje jų naudojimas yra leistinas; antrajame pavyzdyje praeinančiame septintojo laipsnio šeštajame akorde (VII6) trečdalis padvigubinamas; šį atvejį taip pat reikia prisiminti.

Praeinantis ketvirtos lyties akordas tarp subdominanto ir jo šeštos akordo

Galima sakyti, kad tai panašus pavyzdys, palyginti su pirmuoju praeiviu, į kurį žiūrėjome. Tos pačios balso atlikimo normos.

Praeinanti revoliucija tarp antrojo laipsnio triados ir jos šeštos akordo

Šis posūkis naudojamas tik mažorėje, nes minore antrojo laipsnio triada yra minorinė. Antrojo laipsnio triada paprastai priklauso retai įvedamų harmonijų kategorijai; antrojo laipsnio šeštasis akordas (II6) vartojamas daug dažniau, tačiau praeinančioje revoliucijoje jo išvaizda yra labai maloni.

Čia reikia atkreipti dėmesį, kad pačiame antrojo laipsnio šeštajame akorde (II6), taip pat praeinančiame toniniame šeštajame akorde (T6) reikia padvigubinti trečdalį! Be to, ypač plataus išdėstymo atveju, reikia atidžiau patikrinti suderinimą, ar neatsirastų lygiagrečių kvintųjų (čia jie visiškai nenaudingi).

3-4 taktuose parodytos subdominuojančios (S64) ir antrojo laipsnio (II6) šeštakordų sujungimo galimybės su praėjimu T6. Atkreipkite dėmesį į balsavimą viduriniuose balsuose: pirmuoju atveju tenoro šuolis atsiranda dėl būtinybės vengti lygiagrečių kvintų atsiradimo; antruoju atveju II6 vietoj trečio padvigubinamas penktadalis (dėl tos pačios priežasties).

Pravažiavimo apsisukimai su antros pakopos septintu akordu

Be tikrųjų šio septintojo akordo pasažų tarp inversijų, galimi įvairūs „mišrių“ posūkių variantai – naudojant subdominantines ir dominuojančias harmonijas. Patariu atkreipti dėmesį į paskutinį pavyzdį, kai praeina ketvirtasis šeštakordas (VI64) tarp pagrindinio septakordo ir jo penkto šeštakordo (II7 ir II65).

Praėjimo apsisukimai tarp pradžios septintojo akordo akordų

Yra daug galimų praeinančių apsisukimų, susijusių su skirtingais akordais, variantų. Jei toninė harmonija tampa praeinamuoju akordu, tuomet turėtumėte atkreipti dėmesį į teisingą pradžios septinos akordų skiriamąją gebą (trečias padvigubinimas yra privalomas): neteisinga tritonų, kurie yra sumažėjusios pradžios akordo dalis, skyra gali sukelti lygiagrečių kvintų atsiradimą. .

Įdomu tai, kad tarp atidaromos septintos akordų galima patalpinti subdominuojančios funkcijos praeinamąsias harmonijas (s64, VI6). Puikus variantas gaunamas, jei įprastą dominantą laikote praeinamuoju akordu.

Kas yra pagalbinė apyvarta?

Pagalbinės revoliucijos skiriasi nuo praleidžiamųjų tuo, kad pagalbinis akordas jungia du vienodus akordus (iš tikrųjų akordas ir jo kartojimas). Pagalbinis akordas, kaip ir perduodamasis akordas, įvedamas silpnu ritmo laiku.

Pagalbinis harmoninis sukimasis dažnai atsiranda esant nuolatiniam bosui (bet vėlgi, nebūtinai). Taigi akivaizdus jo naudojimo patogumas boso harmonizavimui (kitas ritminio fragmentavimo metodas, kartu su paprastu akordo judesiu).

Aš parodysiu labai mažai pagalbinių apsisukimų ir labai paprastus. Tai, žinoma, yra S64 tarp toniko (panašiai, toninio kvarteto-sekso akordas tarp dominuojančio). Ir dar vienas labai paplitęs yra II2, jį patogu naudoti išskaidžius D7 į nepilną triadą, norint atkurti visą struktūrą.

Tikriausiai čia ir baigsime. Galite užsirašyti šias frazes sau ant popieriaus lapo arba tiesiog išsaugoti puslapį savo žymėse – kartais tokios frazės tikrai padeda. Sėkmės sprendžiant galvosūkius!