Vaizdo įrašas Pinza (Ezio Pinza) |

Ezio Pinza

Pinza yra pirmasis italų bosas XNUMX amžiuje. Jis lengvai susidorojo su visais techniniais sunkumais, žavėdamas nuostabiu bel canto, muzikalumu ir subtiliu skoniu.

Ezio Fortunio Pinza gimė 18 m. gegužės 1892 d. Romoje, dailidės sūnus. Ieškodami darbo, Ezio tėvai netrukus po jo gimimo persikėlė į Raveną. Jau būdamas aštuonerių berniukas pradėjo padėti tėvui. Tačiau tuo pat metu tėvas nenorėjo, kad sūnus tęstų savo darbą – svajojo, kad Ezio taps dainininku.

Tačiau svajonės yra svajonės, o netekęs tėvo darbo Ezio turėjo palikti mokyklą. Dabar jis išlaikė šeimą, kiek galėjo. Iki aštuoniolikos metų Ezio pademonstravo talentą važinėti dviračiu: vienose pagrindinėse varžybose Ravenoje jis užėmė antrąją vietą. Galbūt Pinza sutiko su pelningu dvejų metų kontraktu, bet jo tėvas ir toliau tikėjo, kad Ezio pašaukimas yra dainavimas. Vyresniojo Pinzos neatšaldė net geriausio Bolonijos mokytojo-vokalisto Alessandro Vezzani verdiktas. Jis tiesiai šviesiai pasakė: „Šis berniukas neturi balso“.

Cesare Pinza iškart primygtinai reikalavo atlikti testą su kitu mokytoju Bolonijoje – Ruzza. Šį kartą perklausos rezultatai buvo labiau patenkinami, ir Ruzza pradėjo pamokas pas Ezio. Neatsisakydamas dailidės, Pinza greitai pasiekė gerų rezultatų vokaliniame mene. Be to, po to, kai Ruzza dėl progresuojančios ligos negalėjo toliau jo mokyti, Ezio pelnė Vezzani palankumą. Jis net nesuprato, kad pas jį atėjusi jauna dainininkė kažkada buvo jo atstumta. Pinzai padainavus ariją iš Verdi operos „Simonas Bokanegra“, garbusis mokytojas negailėjo pagyrų. Jis ne tik sutiko priimti Ezio tarp savo mokinių, bet ir rekomendavo jį į Bolonijos konservatoriją. Be to, kadangi būsimasis menininkas neturėjo pinigų susimokėti už studijas, Vezzani sutiko mokėti jam „stipendiją“ iš savo lėšų.

Dvidešimt dvejų metų Pinza tampa nedidelės operos trupės soliste. Jis debiutuoja Oroveso („Norma“ Bellini) vaidmeniu, gana atsakingu vaidmeniu, Sančino scenoje netoli Milano. Pasiekęs sėkmę, Ezio fiksuoja jį Prato (Verdi „Ernani“ ir Puccini „Manon Lescaut“), Bolonijoje (Bellini „La Sonnambula“), Ravenoje (Donizetti „Mėgstamiausia“).

Pirmasis pasaulinis karas nutraukė spartų jauno dainininko iškilimą – kariuomenėje jis praleidžia ketverius metus.

Tik pasibaigus karui Pinza grįžo prie dainavimo. 1919 m. Romos operos direktoratas priima vokalistą į teatro trupę. Ir nors Pinza vaidina dažniausiai antraeilius vaidmenis, juose jis taip pat rodo išskirtinį talentą. Tai neliko nepastebėta ir garsaus dirigento Tullio Serafino, pakvietusio Pinzą į Turino operos teatrą. Čia padainavęs kelias centrines boso partijas, dainininkas nusprendžia šturmuoti „pagrindinę citadelę“ – Milano „La Scala“.

Puikus dirigentas Arturo Toscanini tuo metu ruošė Wagnerio kūrinį „Meistersinger“. Dirigentui patiko, kaip Pinzas atliko Pognerio vaidmenį.

Tapęs „La Scala“ solistu, vėliau, vadovaujamas Toscanini, Pinza dainavo Lucia di Lammermoor, Aida, Tristano ir Izoldos, Boriso Godunovo (Pimen) ir kitose operose. 1924 m. gegužę Pinza kartu su geriausiais „La Scala“ dainininkais dainavo Boito operos „Neronas“ premjeroje, sukėlusią didelį susidomėjimą muzikiniame pasaulyje.

„Bendri pasirodymai su Toscanini dainininkui buvo tikra aukščiausių įgūdžių mokykla: jie daug davė atlikėjui suprasti įvairių kūrinių stilių, pasiekti muzikos ir žodžių vienybę atlikime, padėjo visapusiškai įsisavinti techninę kūrinio pusę. vokalinis menas“, – sako V. V. Timokhinas. Pinza buvo vienas iš nedaugelio, kuriuos Toscanini manė tinkama paminėti. Kartą Boriso Godunovo repeticijoje apie Pimeno vaidmenį atlikusį Pintą jis pasakė: „Pagaliau radome dainininką, kuris moka dainuoti!

Trejus metus atlikėjas koncertavo „La Scala“ scenoje. Netrukus ir Europa, ir Amerika sužinojo, kad Pinza buvo vienas talentingiausių bosų italų operos istorijoje.

Pirmąjį turą užsienyje Pinza praleidžia Paryžiuje, o 1925 m. atlikėjas dainuoja Colon teatre Buenos Airėse. Po metų, lapkritį, Pinza debiutuos Spontini operoje „Vestalė“ Metropoliteno operoje.

Daugiau nei dvidešimt metų Pintsa išliko nuolatine teatro soliste ir trupės puošmena. Tačiau ne tik operos spektakliuose Pincas žavėjosi reikliausiais žinovais. Jis taip pat sėkmingai koncertavo kaip solistas su daugeliu iškiliausių JAV simfoninių orkestrų.

V. V. Timokhinas rašo: „Pintsos balsas – aukštas bosas, šiek tiek baritoniško charakterio, labai gražus, lankstus ir stiprus, turintis platų diapazoną – menininkui kartu su apgalvota ir temperamentinga vaidyba buvo svarbi priemonė kurti gyvybę, tikrus sceninius vaizdus. . Turtingas išraiškingų, tiek vokalinių, tiek dramatiškų priemonių arsenalas, dainininkas panaudojo su tikru virtuoziškumu. Nesvarbu, ar vaidmeniui reikėjo tragiško patoso, kausto sarkazmo, didingo paprastumo ar subtilaus humoro, jis visada rasdavo tinkamą toną ir ryškias spalvas. Pinzos interpretacijoje net kai kurie toli nuo centrinių veikėjų įgijo ypatingą reikšmę ir prasmę. Menininkas mokėjo juos apdovanoti gyvais žmogiškais personažais, todėl neišvengiamai patraukė didelį žiūrovų dėmesį į savo herojus, rodydamas nuostabius reinkarnacijos meno pavyzdžius. Nenuostabu, kad XX ir 20 metų meno kritika jį pavadino „jaunuoju Chaliapinu“.

Pinza mėgo kartoti, kad yra trys operos dainininkų tipai: tie, kurie visai nevaidina scenoje, gali tik mėgdžioti ir kopijuoti kitų pavyzdžius, ir galiausiai tie, kurie stengiasi suvokti ir atlikti vaidmenį savaip. . Tik pastarieji, anot Pinzos, nusipelno vadintis menininkais.

Vokalistas Pinzas, tipiškas basso cantante, patraukė sklandžiu balsu, rafinuotu techniniu meistriškumu, elegantišku frazavimu ir savotiška grakštumu, dėl ko jis buvo nepakartojamas Mocarto operose. Tuo pačiu metu dainininko balsas galėjo skambėti drąsiai ir aistringai, su didžiausia išraiška. Kaip italas pagal tautybę Pince'as buvo arčiausiai italų operos repertuaro, tačiau atlikėjas taip pat daug grojo rusų, vokiečių ir prancūzų kompozitorių operose.

Amžininkai Pinzą vertino kaip išskirtinai įvairiapusį operos menininką: jo repertuare buvo per 80 kompozicijų. Geriausi jo vaidmenys pripažinti kaip Don Žuanas, Figaro („Figaro vestuvės“), Borisas Godunovas ir Mefistofelis („Faustas“).

Figaro dalyje Pinza sugebėjo perteikti visą Mocarto muzikos grožį. Jo Figaro lengvas ir linksmas, šmaikštus ir išradingas, išsiskiriantis jausmų nuoširdumu ir nežabotu optimizmu.

Ypatingai sėkmingai jis vaidino Bruno Walterio diriguojamose operose „Don Džovanis“ ir „Figaro vedybos“ per garsųjį Mocarto festivalį (1937 m.) kompozitoriaus gimtinėje – Zalcburge. Nuo tada čia kiekvienas Don Džovanio ir Figaro vaidmenų dainininkas visada buvo lyginamas su Pinza.

Į Boriso Godunovo pasirodymą dainininkė visada žiūrėjo labai atsakingai. 1925 m. Mantujoje Pinza pirmą kartą dainavo Boriso partiją. Tačiau jis sugebėjo sužinoti visas nuostabios Musorgskio kūrybos paslaptis, dalyvaudamas Boriso Godunovo pastatymuose Metropolite (Pimeno vaidmenyje) kartu su didžiuoju Chaliapinu.

Turiu pasakyti, kad Fiodoras Ivanovičius gerai elgėsi su italų kolega. Po vieno iš pasirodymų jis stipriai apkabino Pinzą ir pasakė: „Man labai patinka tavo Pimen, Ezio“. Tada Chaliapinas nežinojo, kad Pinza taps jo pirminiu įpėdiniu. 1929 m. pavasarį Fiodoras Ivanovičius paliko „Metropolitan“, o Boriso Godunovo pasirodymas nutrūko. Tik po dešimties metų spektaklis buvo atnaujintas, o pagrindinį vaidmenį jame atliko Pinza.

„Dirbdamas įvaizdį, jis atidžiai studijavo medžiagą apie Rusijos istoriją, siekiančią Godunovo valdymo laikotarpį, kompozitoriaus biografiją, taip pat visus su kūrinio kūrimu susijusius faktus. Dainininkės interpretacija nebuvo būdinga grandiozinei Chaliapino interpretacijos apimčiai – menininko pasirodyme pirmoje vietoje buvo lyriškumas ir švelnumas. Nepaisant to, kritikai caro Boriso vaidmenį laikė didžiausiu Pinzos laimėjimu, ir šioje dalyje jis turėjo puikią sėkmę “, - rašo VV Timokhin.

Prieš Antrąjį pasaulinį karą Pinza daug koncertavo Čikagos ir San Francisko operos teatruose, gastroliavo Anglijoje, Švedijoje, Čekoslovakijoje, o 1936 metais lankėsi Australijoje.

Po karo, 1947 m., trumpai dainavo su dukra Klaudija, lyrinio soprano savininke. 1947–48 m. sezoną jis paskutinį kartą dainuoja „Metropolitan“. 1948 m. gegužę su Don Žuano pasirodymu Amerikos mieste Klivlande jis atsisveikino su operos scena.

Tačiau dainininko koncertai, radijo ir televizijos pasirodymai vis dar yra neįtikėtinai sėkmingi. Pinzai pavyko pasiekti iki šiol neįmanomą – per vieną vakarą Niujorko lauko scenoje „Lewison Stage“ suburti dvidešimt septynis tūkstančius žmonių!

Nuo 1949 m. Pinza dainuoja operetėse (Ričardo Rogerso ir Oscaro Hammersteino „Pietų vandenynas“, Haroldo Romo „Fanny“), vaidina filmuose (Mr. Imperium (1950), Carnegie Hall (1951), This Evening we sing“ (1951) .

Dėl širdies ligų menininkas pasitraukė iš viešų pasirodymų 1956 metų vasarą.

Pinza mirė 9 metų gegužės 1957 dieną Stamforde (JAV).