Vera Nikolaevna Petrova-Zvantseva |

Vera Petrova-Zvantseva

Nusipelnęs RSFSR menininkas (1931). N. Zvancevo žmona. Genus. darbuotojo šeimoje. Gimnazijos pabaigoje ji vedė dainavimo pamokas pas S. Loginovą (D. Leonovos mokinė). Nuo 1891 m. koncertavo. 1894 m. balandžio mėn. ji koncertavo Saratove ir už gautas pajamas išvyko tęsti studijų į Maskvą. minusai. (V. Safonovo teikimu, iš karto įstojo į III kursą į V. Zarudnajos klasę; mokėsi harmonijos pas M. Ippolitovą-Ivanovą, estrados – pas I. Buldiną).

Baigusi kons., 1897 m. debiutavo Vanios (M. Glinkos „Gyvenimas carui“ Orelyje) vaidmeniu N. Unkovskio operos asociacijoje, vėliau vaidino Jeletse, Kurske. 1898–1899 m. ji buvo Tifliso solistė. operos (meno vadovas I. Pitojevas). 1899 metų rudenį M. Ippolitovo-Ivanovo rekomendacija buvo priimta į Maskvą. privati ​​rusų opera, kurioje debiutavo kaip Liubaša (Caro nuotaka), vaidino iki 1904 m. 1901 m. kartu su Ipolitovu-Ivanovu inicijavo Maskvos asociacijos kūrimą. privati ​​opera. 1904-22 (su pertraukomis 1908/09 ir 1911/12 sezonais) ji dainavo Maskvos scenoje. S. Zimino operos. Koncertavo Kijeve (1903), Tiflis (1904), Nižnij Novgorodas (1906, 1908, 1910, 1912), Charkove (1907), Odesoje (1911), Volgos srities miestuose (1913), Rygoje (1915), Japonijoje (1908, kartu su N. Ševelevu), Prancūzijoje ir Vokietijoje.

Ji turėjo galingą, tolygų, šilto tembro ir plataus diapazono balsą (nuo A-plokštumos iki 2-osios oktavos B), ryškų meninį temperamentą. Naudojimui būdinga scenų laisvė. elgesį, nors kartais žaidimas įgaudavo išaukštinimo bruožų, ypač dramose. vakarėliams. Meniškas Dainininkės augimą labai palengvino N. Zvancevas, kartu su ja ruošęs partijas. Repertuaro menas. įtraukta apytiksliai. 40 partijų (ispaniškai ir soprano partijos: Joanna d'Arc, Zaza, Charlotte – „Werther“).

„Ar opera bus muzikinė drama, ar ji virs kokia nors kita meno forma. Bet klausantis tokių dainininkų kaip Petrova-Zvantseva, norisi tikėti, kad opera išliks ne sportu, ne dainininkų varžytuvėmis dėl balso galios, ne persirengimu kostiumais, o giliai prasminga, įkvėpta scena. teatro meno forma“ (Kochetov N., „Mosko lapas“. 1900. Nr. 1).

1-osios ispanų partijos: Frau Louise ("Asya"), Kaščejevna ("Kaščejus nemirtingasis"), Amanda ("Mademoiselle Fifi"), Katerina ("Baisus kerštas"), Zeinabas ("Išdavystė"); Maskvoje – Margaret („William Ratcliff“), Beranger („Saracinas“), Dashutka („Goryusha“), Morena („Mlada“), Jekaterina II („Kapitono dukra“), Naomi („Rūta“), Šarlotė („Verteris“); rusų estradoje – Marga („Rolanda“), Zaza („Zaza“), Musetta („Gyvenimas Lotynų kvartale“).

Petrova-Zvantseva buvo viena geriausių moterų įvaizdžių interpretuotojų N. Rimskio-Korsakovo operose: Kaščejevna, Liubaša (Caro nuotaka). Tarp kitų geriausių vakarėlių: Solokha („Cherevichki“), Princesė („Užburtė“), Martha („Chovanščina“), Grunya („Priešo pajėgos“), Zeinabas, Charlotte („Verteris“), Delilah, Carmen (ispaniškai. apie. 1000 kartų). Pasak kritikų, jos sukurtas Carmen įvaizdis „žymėjo didelį operos teatro pokytį, būdingą kovai už realizmą operos scenoje, prasidėjusiai XNUMX amžiaus pradžioje“. Daktarų vakarėliai: Vania (M. Glinkos gyvenimas carui), Angelas, Išrinktasis, Meilė, Joana d'Ark, Grafienė (Pikų dama), Hanna (Gegužės naktis), Lyubava, Lel, Rogneda (Rogneda) ) ; Amneris, Azucena, Page Urban, Siebel, Laura („La Gioconda“).

Partneris: M. Bocharovas, N. Vekovas, S. Druzyakina, N. Zabela-Wrubel, M. Maksakovas, P. Oleninas, N. Speranskis, E. Cvetkova, F. Chaliapinas, V. Spinta. Pela p/u M. Ippolitova-Ivanova, E. Colonna, N. Kochetova, J. Pagani, I. Palitsyna, E. Plotnikova.

Petrova-Zvantseva taip pat buvo puiki kamerinė dainininkė. Ne kartą koncertavo su solo partijomis J. S. Bacho kantatose, su pastatymu dalyvavo S. Vasilenko „Istoriniuose koncertuose“. R. Vagneris. 1908/09 ir 1911/12 sezonais ji su dideliu pasisekimu koncertavo Berlyne (vad. S. Vasilenko), kur ispanų kalba. prod. rusų kompozitoriai. Dainininkės repertuare taip pat buvo S. Vasilenko eilėraštis „Našlė“ (1-as leidimas, 6 m. vasario 1912 d. Berlynas, autorės) ir solo partijos siuitoje „Burtai“ (1911), poema „Mūzos skundai“ ” (1916) tas pats kompozitorius. Savo romansus dainininkei skyrė N. Miklaševskis („O, nepyk“, 1909 m.) ir S. Vasilenko („Pasakyk, brangusis“, 1921 m.). Vienas iš paskutinių koncertų menas. įvyko 1927 m. vasario mėn.

Jos meną labai vertino A. Arenskis, E. Colonne, S. Kruglikovas, A. Nikishas, ​​N. Rimskis-Korsakovas, R. Straussas. Led ped. veikla: rankos. operos klasė Maskvoje Nar. minusai. 1912-30 dėstė Maskvoje. minusai. (nuo 1926 m. profesorius), XX amžiaus 1920 dešimtmečio pabaigoje – 30 m. dirbo technikos mokyklose. V. V. Stasova ir AK Glazunov (klasės sceniniai pastatymai).

Mokiniai: E. Bogoslovskaya, K. Vaskova, V. Volchanetskaya, A. Gluchoedova, N. Dmitrievskaya, S. Krylova, M. Shutova. Įrašyta į gramofono plokšteles (daugiau nei 40 gaminių) Maskvoje (Kolumbija, 1903; Gramofonas, 1907, 1909), Sankt Peterburge (Pate, 1905). Yra P.-Z. portretas. meninis K. Petrovas-Vodkina (1913).

Lit.: Rusijos menininkas. 1908. Nr. 3. S. 36-38; V. N. Petrovas-Zvantseva. (Nekrologas) // Literatūra ir menas. 1944 vasario 19 d.; Vasilenko S. Atsiminimų puslapiai. – M.; L., 1948. S. 144-147; Rimskis-Korsakovas: Medžiagos. Laiškai. T. 1-2. – M., 1953-1954; Levikas S. Yu. Operos dainininko natos – 2 leidimas. – M., 1962. S. 347-348; Engel Yu. D. Šiuolaikinio akimis“ Fav. straipsniai apie rusų muziką. 1898-1918 m. – M., 1971. S. 197, 318, 369; Borovskis V. Maskvos opera SI Ziminas. – M., 1977. S. 37-38, 50, 85, 86; Gozenpud AA Rusijos operos teatras tarp dviejų revoliucijų 1905–1917 m. – L., 1975. S. 81-82, 104, 105; Rossikhinos VP S. Mamontovo operos teatras. – M., 1985. S. 191, 192, 198, 200-204; Mamontovas PN Monografija apie operos artistę Petrovą-Zvantsevą (režisierė) – Valstybiniame centriniame teatro muziejuje, f. 155, vienetų kraigas 133.