Smuikas – muzikos instrumentas

Smuikas yra ovalo formos lanku styginis muzikos instrumentas su vienodomis įdubomis kūno šonuose. Grojant instrumentu skleidžiamam garsui ( stiprumui ir tembrui ) įtakos turi: smuiko korpuso forma, medžiaga, iš kurios instrumentas pagamintas, ir lako, kuriuo muzikos instrumentas padengtas, kokybė ir sudėtis.

Smuiko formos buvo įsteigta iki XVI amžiaus; Šiam amžiui ir XVII amžiaus pradžiai priklauso garsūs smuikų gamintojai – Amati šeima. Italija garsėjo smuikų gamyba. Smuikas buvo solo instrumentas nuo XVII a

dizainas

Smuikas susideda iš dviejų pagrindinių dalių: kūno ir kaklo, išilgai kurių ištemptos stygos. Pilno smuiko dydis – 60 cm, svoris – 300-400 gramų, nors yra ir mažesnių smuikų.

Kadras

Smuiko korpusas turi specifinę suapvalintą formą. Skirtingai nuo klasikinės korpuso formos, trapecijos formos lygiagretainio forma yra matematiškai optimali su užapvalintais įpjovomis šonuose, sudarančiomis „juosmenį“. Išorinių kontūrų apvalumas ir „juosmens“ linijos užtikrina „Play“ patogumą, ypač aukštoje padėtyje. Apatinė ir viršutinė korpuso plokštumos – deniai – tarpusavyje sujungti medžio juostomis – kriauklėmis. Jie turi išgaubtą formą, sudarydami „skliautus“. Skliautų geometrija, taip pat jų storis, jo pasiskirstymas vienu ar kitu laipsniu lemia garso stiprumą ir tembrą. Dėklo viduje įdedamas numylėtinis, kuris perduoda vibracijas nuo stovo – per viršutinį denį – į apatinį. Be jo smuiko tembras praranda gyvumą ir pilnumą.

Smuiko garso stiprumui ir tembrui didelę įtaką daro medžiaga, iš kurios jis pagamintas, ir kiek mažiau – lako sudėtis. Žinomas eksperimentas su visišku cheminiu lako pašalinimu nuo Stradivarius smuiko, po kurio jo garsas nepasikeitė. Lakas apsaugo smuiką nuo medienos kokybės pakitimo veikiant aplinkai ir nudažo smuiką skaidria spalva nuo šviesiai auksinės iki tamsiai raudonos arba rudos.

Apatinis denis pagamintas iš klevo masyvo (kitų kietmedžių) arba iš dviejų simetriškų pusių.

Viršutinis denis pagamintas iš rezonansinės eglės. Turi dvi rezonatoriaus angas – effs (nuo mažosios lotyniškos raidės F pavadinimo, kaip jie atrodo). Viršutinio denio viduryje yra stovas, ant kurio laikosi stygos, pritvirtintos ant stygų laikiklio (po grifa). Prie viršutinės garso plokštės po stovo kojele G stygos pusėje pritvirtinta viena spyruoklė — išilgai išdėstyta medinė lenta, kuri didžiąja dalimi užtikrina viršutinės garso plokštės tvirtumą ir rezonansines savybes.

Kriauklės sujungti apatinį ir viršutinį denius, sudarydami šoninį smuiko korpuso paviršių. Jų aukštis lemia smuiko garsumą ir tembrą, iš esmės įtakojantis garso kokybę: kuo aukštesni kriauklės, tuo duslus ir švelnesnis garsas, tuo žemesnės, skvarbesnės ir skaidresnės viršutinės natos. Kriauklės, kaip ir deniai, gaminamos iš klevo medienos.

Kampai šonuose padeda nustatyti lanką žaidžiant. Kai lankas nukreipiamas į vieną iš kampų, garsas sukuriamas atitinkama styga. Jei lankas yra tarp dviejų kampų, garsas grojamas dviem stygomis vienu metu. Yra atlikėjų, kurie gali iš karto išgauti garsą trimis stygomis, tačiau tam reikia nukrypti nuo lanko padėties kampuose taisyklės ir pakeisti stovo konfigūraciją.ad

Brangioji  yra apvalus tarpiklis iš eglės medienos, kuris mechaniškai sujungia garso plokštes ir perduoda stygų įtempimą bei aukšto dažnio vibracijas į apatinę garso lentą. Ideali jo vieta randama eksperimentiškai, paprastai homie galas yra po stovo kojele E stygos pusėje arba šalia jos. Dushka pertvarkomas tik meistro, nes menkiausias jos judesys daro didelę įtaką instrumento garsui.

Kaklas arba antgalis , naudojamas virvelėms tvirtinti. Anksčiau buvo gaminami iš juodmedžio arba raudonmedžio kietmedžio (dažniausiai juodmedžio arba raudonmedžio).atitinkamai). Šiais laikais jis dažnai gaminamas iš plastikų arba lengvųjų lydinių. Iš vienos pusės kaklelis turi kilpą, iš kitos – keturias skylutes su spygliukais virvelėms tvirtinti. Virvelės galas su mygtuku (mi ir la) įsriegiamas į apvalią skylutę, po kurios, traukiant virvelę link kaklo, įspaudžiama į angą. D ir G stygos dažnai pritvirtinamos prie kaklo kilpa, praeinančia per skylę. Šiuo metu kaklo angose ​​dažnai įrengiamos svirties-sraigtinės mašinos, kurios labai palengvina derinimą. Serijinės gamybos lengvojo lydinio kakleliai su struktūriškai integruotomis mašinomis.

Kilpa pagamintas iš storos stygos arba plieninės vielos. Didesnę nei 2.2 mm skersmens sruogų kilpą keičiant sintetine (2.2 mm skersmens), reikia įkišti pleištą ir iš naujo išgręžti 2.2 skersmens skylę, kitaip sintetinės virvelės taškinis slėgis gali pažeisti. medinis pokaklis.

Mygtukas  yra medinio kaiščio galvutė, įsmeigta į korpuse esančią skylutę, esanti priešingoje kaklo pusėje, naudojama kaklui tvirtinti. Pleištas įkišamas į kūginę angą, atitinkančią jo dydį ir formą, visiškai ir sandariai, kitaip galimas žiedo ir apvalkalo įtrūkimas. Mygtuko apkrova labai didelė, apie 24 kg.

Stovas yra atrama stygoms iš kūno šono ir perduoda vibracijas nuo jų į garso lentas, tiesiai į viršutinę, o per brangiąją į apatinę. Todėl stovo padėtis turi įtakos instrumento tembrui. Eksperimentiškai nustatyta, kad net ir nedidelis stovo poslinkis lemia reikšmingą instrumento derinimo pokytį dėl skalės pasikeitimo ir tam tikro tembro pasikeitimo – perkeliant į grifą – garsas prislopinamas, nuo jo – ryškesnis. Stovas pakelia stygas virš viršutinės garso plokštės į skirtingus aukščius, kad būtų galima groti ant kiekvienos iš jų su lanku, paskirsto jas didesniu atstumu vienas nuo kito didesnio spindulio lanku nei veržlė, kad grojant ant vienos stygos lankas nepriliptų prie gretimų.

Grifas

Smuiko kaklas  yra ilga kietmedžio (juodo juodmedžio arba raudonmedžio) lenta, išlenkta skerspjūviu, kad grojant viena styga lankas nepriliptų prie gretimų stygų. Apatinė kaklo dalis yra priklijuota prie kaklo, kuri pereina į galvą, susidedanti iš kaiščio dėžutės ir garbanos.

Riešutas  yra juodmedžio plokštelė, esanti tarp kaklo ir galvos, su angomis stygoms. Išpjovos veržlėje tolygiai paskirsto stygas ir sudaro tarpą tarp stygų ir kaklo.

Kaklas  yra pusapvalė detalė, kurią atlikėjas Grojimo metu pridengia ranka, struktūriškai sujungia smuiko kūną, kaklą ir galvą. Kaklas su veržle pritvirtinamas prie kaklo iš viršaus.

Smeigtuko dėžutė  yra kaklo dalis, kurioje priekyje padarytas lizdas, dvi derinimo poros kaiščiai įterpiami iš abiejų pusių , kurių pagalba derinamos stygos. Kaiščiai yra kūginiai strypai. Strypas įkišamas į kūginę angą kaiščių dėžutėje ir prie jos pritaikomas – nesilaikant šios sąlygos gali būti sugadinta konstrukcija. Kad sukimasis būtų griežtesnis ar sklandesnis, kaiščiai atitinkamai įspaudžiami arba ištraukiami iš dėžutės, o norint sklandžiai suktis, juos reikia sutepti glaistymo pasta (arba kreida ir muilu). Kaiščiai neturėtų daug išsikišti iš kaiščių dėžutės. Tiuningo kaiščiai dažniausiai gaminami iš juodmedžio ir dažnai puošiami perlamutro ar metalo (sidabro, aukso) įdėklais.

Garbanė visada tarnavo kaip kažkas panašaus į įmonės prekės ženklą – kūrėjo skonio ir įgūdžių įrodymas. Iš pradžių garbanė greičiau priminė moterišką pėdą bate, laikui bėgant panašumo vis mažėjo – atpažįstamas tik „kulnas“, neatpažįstamai pasikeitė „pirštas“. Kai kurie meistrai garbaną pakeitė skulptūra, pavyzdžiui, smuiką, raižyta liūto galva, kaip tai padarė Giovanni Paolo Magini (1580–1632). XIX amžiaus meistrai, pailgindami senovinių smuikų grifą, siekė išsaugoti galvą ir garbaną kaip privilegijuotą „gimimo liudijimą“.

Stygos, smuiko derinimas ir sąranka

Stygos eina nuo kaklo, per tiltelį, per kaklo paviršių ir per veržlę iki kaiščių, kurie suvynioti aplink galvos atramą. Styginių sudėtis:

• 1st - Mi antros oktavos. Styga yra vienalytės kompozicijos, skambus briliantinis tembras.
• 2nd - La pirmosios oktavos. Styga su šerdimi ir pynute, kartais vienalytės kompozicijos („Thomastik“), švelnaus matinio tembro.
• 3 - D pirmosios oktavos. Styga su šerdimi ir pynute, švelnus matinis tonas.
• 4 - Druska mažos oktavos. Styga su šerdimi ir pynute, atšiauraus ir storo tembro.

Smuiko nustatymas

The A styga derinama A kamertonu or pianinas. Likusios stygos yra suderinamos ausimi grynomis kvintomis: the Mi ir Re stygos iš La styga, Saulė eilutė iš Re styga .

Smuiko konstrukcija:

Garbanė visada tarnavo kaip kažkas panašaus į įmonės prekės ženklą – kūrėjo skonio ir įgūdžių įrodymas. Iš pradžių garbanė buvo panašesnė į moterišką pėdą bate, laikui bėgant panašumo tapo vis mažiau.

Kai kurie meistrai garbaną pakeitė skulptūra, pavyzdžiui, altą su liūto galva, kaip ir Giovanni Paolo Magini (1580–1632).

Derinimo kaiščiai or kaiščio mechanika yra smuiko furnitūros dalys, sumontuotos stygoms įtempti ir smuikui derinti.

Grifas – pailga medinė dalis, prie kurios grojant prispaudžiamos stygos, keičiant natą.

Riešutas yra styginių instrumentų detalė, kuri apriboja skambančią stygos dalį ir pakelia stygą virš grifo į reikiamą aukštį. Kad stygos nepasislinktų, veržlė turi griovelius, atitinkančius stygų storį.

Apvalkalas yra šoninė muzikos kūno dalis (sulenkta arba sudėtinė). įrankiai.

Rezonatorius F – skylės lotyniškos raidės „f“ pavidalu, skirtos garsui sustiprinti.

Smuiko istorija

Smuiko pirmtakai buvo arabiškas rebabas, kazachų kobyzas, ispanų fidelis, britų crotta, kurioms susijungus susiformavo altas. Iš čia kilo itališkas smuiko pavadinimas smuikas , taip pat slavų kalba – penktos eilės keturstygis instrumentas (iš čia kilęs vokiškas smuiko pavadinimas – smuikas ).

Kelis šimtmečius trukusi kova tarp aristokratiško alto ir liaudiško smuiko baigėsi pastarojo pergale. Kaip liaudies instrumentas smuikas ypač paplito Baltarusijoje, Lenkijoje, Ukrainoje, Rumunijoje, Istrijoje ir Dalmatijoje. Nuo XIX amžiaus antrosios pusės jis plačiai paplito tarp totorių ^[3] . Nuo XX amžiaus jis buvo rastas baškirų muzikiniame gyvenime ^[4] .

XVI amžiaus viduryje šiuolaikinis smuiko dizainas susiformavo šiaurės Italijoje . Dėl teisės būti laikomu „aristokratiško“ modernaus tipo smuiko išradėju ginčija Gasparo da Salo (m. 16 m.) iš Bresci miesto ir Andrea Amati. ^[į] (m. 1577 m.) – Cremonese mokyklos įkūrėjas ^[5] . Cremonese Amati smuikai, išsaugoti nuo XVII amžiaus, išsiskiria puikia forma ir puikia medžiaga. Lombardija XVIII amžiuje garsėjo smuikų gamyba; Stradivari ir Guarneri gaminami smuikai itin vertinami . ^[6]Smuikus gamina smuikų gamintojai.

Šiuolaikinio smuiko kilmės „šeimos medis“.

Smuikas buvo solo instrumentas nuo XVII a. Pirmieji kūriniai smuikui laikomi: Biagio Marini „Romanesca per violino solo e basso“ (17) ir jo amžininko Carlo Farinos „Capriccio stravagante“. Arcangelo Corelli laikomas meninio smuiko įkūrėju; paskui seka Torelli ir Tartini, taip pat Locatelli (Corelli mokinys, sukūręs bravūrinę smuiko techniką), jo mokinė Magdalena Laura Sirmen (Lombardinis), Nicola Matthijs, sukūręs smuiko mokyklą Didžiojoje Britanijoje, Giovanni Antonio Piani.

Priedai ir priedai

Smuiku groja lanku, kurio pagrindas – medinė lazdelė, iš vienos pusės einanti į galvą, ant kitos pritvirtinta kaladė. Tarp galvos ir bloko traukiamas arklio uodega. Plaukai turi keratino žvynelius, tarp kurių įtrynus impregnuojama (impregnuojama) kanifolija, leidžia plaukams prilipti prie virvelės ir išgauti garsą.

Yra ir kitų, mažiau privalomų priedų:

• Smakras skirtas smuiko spaudimo smakru patogumui. Šoninės, vidurinės ir tarpinės pozicijos parenkamos pagal smuikininko ergonominius pageidavimus.
• Tiltas skirtas patogiam smuiką uždėti ant raktikaulio. Montuojamas ant apatinio denio. Tai plokštė, tiesi arba lenkta, kieta arba padengta minkšta medžiaga, medžiu, metalu ar plastiku, su tvirtinimo detalėmis iš abiejų pusių.
• Mechaniniams smuiko virpesiams paversti elektriniais (įrašymui, smuiko garsui sustiprinti ar konvertuoti naudojant specialius prietaisus) reikalingi pikapas. Jei smuiko garsas susidaro dėl jo kūno elementų akustinių savybių, smuikas yra akustinis, jei garsą formuoja elektroniniai ir elektromechaniniai komponentai, tai elektrinis smuikas, jei garsą sudaro abu komponentai. panašiu laipsniu smuikas priskiriamas pusiau akustiniam.
• Mute yra mažos medinės arba guminės "šukos" su dviem ar trim dantimis su išilgine plyšiu. Jis uždedamas ant stovo viršaus ir sumažina jo vibraciją, todėl garsas tampa duslus, „kožinis“. Dažniau nebylė naudojama orkestrinėje ir ansamblio muzikoje.
• „Jammer“ – sunki guminė ar metalinė duslintuvas, naudojamas namų darbams, taip pat užsiėmimams triukšmo netoleruojančiose vietose. Naudojant jammerį, instrumentas praktiškai nustoja skambėti ir skleidžia vos išskiriamus tonus, kurių pakanka atlikėjui suvokti ir valdyti.
• Rašomoji mašina  – metalinis įtaisas, susidedantis iš varžto, įkišto į kaklo angą, ir kitoje pusėje esančios svirties su kabliuku, kuriuo tvirtinama virvelė. Įrenginys leidžia tiksliau sureguliuoti, o tai yra svarbiausia monometalinėms stygoms, kurių tempimas yra mažas. Kiekvienam smuiko dydžiui skirtas tam tikras aparato dydis, yra ir universalių. Paprastai jie būna juodi, auksiniai, nikelio ar chromo spalvos arba derinamos apdailos. Galimi modeliai, skirti specialiai žarnyno stygoms, E stygai. Prietaisas gali išvis neturėti mašinų: tokiu atveju stygos įkišamos į kaklo angas. Galima montuoti mašinas ne ant visų stygų. Paprastai šiuo atveju mašina dedama ant pirmosios eilutės.
• Kitas smuiko priedas – dėklas arba spintos bagažinė, kurioje laikomas ir nešiojamas instrumentas, lankas ir papildomi priedai.

Grojimo smuiku technika

Stygos keturiais kairės rankos pirštais prispaudžiamos prie grifo (nykštis neįskaitomas). Stygos vedamos lanku dešinėje žaidėjo rankoje.

Paspaudus pirštą prie grifo, styga sutrumpėja, todėl stygos aukštis pakyla. Stygos, kurios nespaudžiamos pirštu, vadinamos atviromis stygomis ir žymimos nuliu.

Smuikas dalis parašyta treble raktu.

Smuiko diapazonas yra nuo mažos oktavos druskos iki ketvirtos oktavos. Aukštesni garsai yra sudėtingi.

Iš dalies užspaudžiant stygą tam tikrose vietose, harmonikos yra gaunami. Kai kurie harmoniniai garsai viršija aukščiau nurodytą smuiko diapazoną.

Kairiosios rankos pirštų aplikacija vadinama grojimas . Rankos rodomasis pirštas vadinamas pirmuoju, vidurinis – antruoju, bevardis – trečiuoju, o mažasis – ketvirtuoju. Pozicija yra keturių gretimų pirštų, išdėstytų vienu tonu arba pustoniu atstumu, pirštas. Kiekviena eilutė gali turėti septynias ar daugiau pozicijų. Kuo aukštesnė padėtis, tuo sunkiau. Kiekvienoje eilutėje, išskyrus kvintos, jie daugiausia eina tik iki penktos pozicijos imtinai; bet ant penktos ar pirmos stygos, o kartais ir antroje naudojamos aukštesnės pozicijos – nuo ​​šeštos iki dvyliktos.

Lanko atlikimo būdai turi didelę įtaką garso charakteriui, stiprumui, tembrui ir netgi frazei.

Smuiku paprastai galite vienu metu atlikti dvi natas gretimomis stygomis ( dvigubos stygos ), išskirtiniais atvejais – trys (reikalingas stiprus lanko spaudimas), o ne vienu metu, o labai greitai – trys ( trigubos stygos ) ir keturi. Tokie deriniai, dažniausiai harmoniniai, lengviau atliekami tuščiomis stygomis, o be jų – sunkiau, dažniausiai naudojami solo kūriniuose.

Labai dažnas orkestras tremolo technika – tai greitas dviejų garsų kaitaliojimas arba to paties garso kartojimas, sukuriant drebėjimo, drebėjimo, mirgėjimo efektą.

Šios technika col legno, reiškiantis stygos pataikymą stryko kotu, sukelia beldžiantį, mirtiną garsą, kurį taip pat sėkmingai naudoja kompozitoriai simfoninėje muzikoje.

Be žaidimo su lanku, jie liečia stygas vienu iš dešinės rankos pirštų – pica (pizzicato).

Norėdami susilpninti arba prislopinti garsą, jie naudoja nebylys – metalinė, guminė, guminė, kaulinė ar medinė plokštelė su įdubomis apatinėje dalyje virvelėms, tvirtinama prie stovo ar kumelės viršaus.

Smuiku lengviau groti tais klavišais, kurie leidžia maksimaliai panaudoti tuščias stygas. Patogiausi praėjimai yra tie, kurie sudaryti iš svarstyklių ar jų dalių, taip pat natūralių klavišų arpedžos.

Suaugusiesiems tapti smuikininku sunku (bet įmanoma!), nes šiems muzikantams labai svarbus pirštų jautrumas ir raumenų atmintis. Suaugusio žmogaus pirštų jautrumas yra daug mažesnis nei jauno, o raumenų atmintis vystosi ilgiau. Geriausiai mokytis groti smuiku nuo penkerių, šešerių, septynerių, galbūt net nuo ankstyvesnio amžiaus.

10 garsių smuikininkų

• Arcangelo Corelli
• Antonio Vivaldi
• Giuseppe Tartini
• Jean-Marie Leclerc
• Giovanni Batista Viotti
• Ivanas Evstafjevičius Khandoškinas
• Niccolò Paganini
• Liudvikas Spohras
• Charles-Auguste Bériot
• Henris Vietanas

Įrašymas ir atlikimas

užrašymas

Smuiko partija parašyta aukštųjų dažnių raktu. Standartinis smuiko diapazonas yra nuo mažos oktavos druskos iki ketvirtos oktavos. Aukštesni garsai yra sunkiai atliekami ir dažniausiai naudojami tik solo virtuozinėje literatūroje, bet ne orkestrinėse partijose.

Rankų padėtis

Stygos keturiais kairės rankos pirštais prispaudžiamos prie grifo (nykštis neįskaitomas). Stygos vedamos lanku dešinėje žaidėjo rankoje.

Paspaudus pirštu, mažėja stygos virpesių srities ilgis, dėl to didėja dažnis, tai yra gaunamas didesnis garsas. Vadinamos stygos, kurios nespaudžiamos pirštu atidaryti stygos ir žymimos nuliu, nurodant pirštuotumą.

Daugkartinio padalijimo taškuose palietus stygą beveik nespaudžiant, gaunamos harmonikos. Daugelio harmonikų aukštis yra toli nuo standartinio smuiko diapazono.

Kairiosios rankos pirštų išdėstymas grifelyje vadinamas grojimas . Rankos rodomasis pirštas vadinamas pirmuoju, vidurinis – antruoju, bevardis – trečiuoju, o mažasis – ketvirtuoju. Pozicija yra keturių gretimų pirštų, išdėstytų vienu tonu arba pustoniu atstumu, pirštas. Kiekviena eilutė gali turėti septynias ar daugiau pozicijų. Kuo aukštesnė pozicija, tuo sunkiau joje žaisti švariai. Kiekvienoje eilutėje, išskyrus penktąją (pirmąją eilutę), jie daugiausia eina tik iki penktos pozicijos imtinai; bet pirmoje eilutėje, o kartais ir antroje, jie naudoja aukštesnes pozicijas – iki dvyliktos.

Yra bent trys lanko laikymo būdai ^[7] :

• Senasis („vokiškas“) būdas , kuriame rodomasis pirštas apatiniu paviršiumi paliečia lanko lazdelę, maždaug prieš raukšlę tarp nago falangos ir vidurio; pirštai sandariai uždaryti; nykštis yra priešais vidurį; lanko plaukai vidutiniškai įtempti.
• Naujas („prancūzų-belgiškas“) būdas , kuriame rodomasis pirštas paliečia lazdelę kampu su jos vidurinės falangos galu; tarp rodomojo ir vidurinio pirštų yra didelis tarpas; nykštis yra priešais vidurį; tvirtai įtempti lanko plaukai; pasvirusi lazdelės padėtis.
• Naujausias („rusiškas“) metodas , kuriame rodomasis pirštas paliečia lazdelę iš šono su raukšle tarp vidurinės pirštakaulių ir plaštakos; giliai uždengiant lazdelę su nago falangos viduriu ir suformuojant su ja smailų kampą, atrodo, kad jis nukreipia lanko eigą; tarp rodomojo ir vidurinio pirštų yra didelis tarpas; nykštis yra priešais vidurį; laisvai įtempti lanko plaukai; tiesi (ne pasvirusi) lazdelės padėtis. Toks lanko laikymo būdas yra tinkamiausias norint pasiekti geriausių garso rezultatų su mažiausiai energijos sąnaudomis.

Lanko laikymas turi didelę įtaką charakteriui, stiprumui, garso tembrui ir apskritai frazei. Smuiku paprastai galite vienu metu atlikti dvi natas gretimomis stygomis ( dvigubos natos ), išskirtiniais atvejais – trys (reikalingas stiprus lanko spaudimas), o ne vienu metu, o labai greitai – trys ( trigubos natos ) ir keturi. Tokie deriniai, dažniausiai harmoniniai, lengviau atliekami atviromis stygomis, dažniausiai naudojami solo kūriniuose.

Kairės rankos padėtis

• „Atviros stygos“ – kairės rankos pirštai nespaudžia stygų, tai yra, smuikas ištraukia keturias kvintomis atskirtas natas: g, d ¹ , ¹ Ir ² (mažosios oktavos druska, pirmosios oktavos re, la, antros oktavos mi).
• Pirmoji padėtis – kairės rankos pirštai, išskyrus nykštį, gali suspausti stygą keturiose vietose, atskirtose viena nuo kitos ir nuo atviros stygos diatoniniu tonu. Kartu su atviromis stygomis jie sudaro 20 tonų garsų diapazoną nuo mažos oktavos natos Sol iki antrosios oktavos C.

Pirmoji pozicija

Nykštis nukreiptas į grotuvą, suformuojant „lentyną“, ant kurios guli smuiko kaklelis – atlieka tik pagalbinę funkciją. Kiti kairės rankos pirštai yra viršuje, spaudžiant stygas nelaikant kaklo. Kairė ranka iš viso turi septynias „pagrindines“ pozicijas, kurios yra pagrįstos:

• Pirštai yra tokioje padėtyje, kuri atitinka baltus pianino klavišus;
• Pirštai nejuda išilgai kaklo;
• Atstumas tarp gretimų pirštų toje pačioje eilutėje yra tonas arba pustonis;
• Atstumas tarp ketvirtojo piršto ant didesnės stygos ir pirmojo piršto (ekstremalūs darbuotojai) ant mažesnės eilutės yra vienas tonas.

Tiksliau, pirmoji pozicija atrodo taip:

Pagrindiniai triukai:

• Détaché – kiekviena nata grojama atskiru lanko judesiu, keičiant jo kryptį;
• Martelé – štrichas, atliekamas stūmiant lanką, kurio metu paties garso ilgis yra daug trumpesnis nei skambesio slūgimo periodas;
• Staccato žemyn ir aukštyn su lanku – lanko judėjimas su stopu;
• Staccato volant yra staccato rūšis. Grojant lankas šokinėja, atitrūkdamas nuo stygų;
• Spiccato – trūkčiojantis ir atšokantis smūgis, svertinis staccato su papildomu peties judesiu;
• Sautillé – atšokantis prisilietimas, palengvintas ir pagreitintas Spiccato;
• Ricochet-saltato – smūgis, atliekamas smūgiuojant į pakelto lanko plaukus ant stygos, paprastai jį atlieka ištisinė grupė;
• Tremolo – daugkartinis greitas vieno garso kartojimas arba greitas dviejų negretimų garsų kaitaliojimas, du sąskambiai (intervalai, akordai), vienas garsas ir sąskambis.
• Legato – susietas garsų atlikimas, kuriame sklandžiai pereinama iš vieno garso į kitą, tarp garsų nėra pauzės.
• Col legno – smūgis į stygą lanko kotu. Sukelia dunksantį, negyvų garsą, kurį taip pat labai sėkmingai naudoja kompozitoriai simfoninėje muzikoje.

Be žaidimo su lanku, jie liečia stygas vienu iš dešinės rankos pirštų (pizzicato). Taip pat yra pizzicato su kaire ranka, kuris daugiausia naudojamas solinėje literatūroje.

Taip pat yra specialus būdas atskirti obertoną nuo skambančios stygos tembro kompozicijos – armonikos. Natūralios harmonikos atliekamos liečiant stygą jos ilgio daugkartinio padalijimo taškuose – 2 (stygos aukštis pakyla oktava), 3, 4 (dvi oktava) ir kt. Dirbtinės, taip pat pirmuoju pirštu įprastu būdu padalykite paspaustą žemiau. Priklausomai nuo kairės rankos 1-ojo ir 4-ojo pirštų padėties, žvyneliai gali būti ketvirti, penktieji.

Skirtumai

Smuikas skirstomas į klasikinį ir liaudies (priklausomai nuo žmonių ir jų kultūrinių bei muzikinių tradicijų ir pageidavimų). Klasikiniai ir liaudies smuikai mažai skiriasi vienas nuo kito ir nėra svetimi muzikos instrumentai. Skirtumai tarp klasikinio smuiko ir liaudies smuiko yra galbūt tik taikymo srityje (akademinėje ir folklorinėje) ir jų kultūrinėse nuostatose bei tradicijose.

Smuiko, kaip solinio instrumento, funkcijos muzikos grupėse

Baroko laikotarpis – smuiko, kaip profesionalaus instrumento, aušros laikotarpis. Dėl skambesio artumo žmogaus balsui ir gebėjimo sukelti stiprų emocinį poveikį klausytojams smuikas tapo pagrindiniu instrumentu. Smuiko garsas buvo nustatytas aukščiau nei kitų instrumentų, todėl jis buvo tinkamesnis instrumentas groti melodine linija. Grojant smuiku, muzikantas virtuozas geba atlikti greitus ir sunkius kūrinių fragmentus (pasažus).

Smuikai taip pat sudaro nemažą dalį orkestro, kuriame muzikantai suskirstyti į dvi grupes, žinomas kaip pirmasis ir antrasis smuikai. Dažniausiai melodinė linija skiriama pirmiesiems smuikams, o antrųjų grupė atlieka akompanimentinę arba imituojančią funkciją.

Kartais melodija patikėta ne visai smuikų grupei, o solo smuikui. Tada melodiją pagroja pirmasis smuikininkas – akompaniatorius. Dažniausiai tai būtina norint suteikti melodijai ypatingą spalvą, subtilią ir trapią. Solo smuikas dažniausiai siejamas su lyriniu įvaizdžiu.

Originalios formos styginių kvartetas susideda iš dviejų smuikų (muzikantų, grojančių pirmą ir antrą smuiko partijas), alto ir violončelės. Kaip ir orkestras, dažniausiai pirmasis smuikas atlieka pagrindinį vaidmenį, tačiau apskritai kiekvienas instrumentas gali turėti solinių momentų.

Grojimas smuiku yra viena iš pagrindinių nominacijų Rusijos jaunimo „Delphic Plays“ konkursinėje programoje.

Šaltiniai

• Smuikas // Brockhauso ir Efrono enciklopedinis žodynas : 86 tomai (82 tomai ir 4 papildomi). - Sankt Peterburgas. , 1890–1907 m.
• K. Flesh, The Smuiko menas (t. 1)  – Muzika, M., 1964 m.
• K. Flesh, Smuiko menas (t. 2)  – Klasika-XXI, M., 2007 m.
• L. Aueris, Grojimas smuiku, kaip aš jo mokau (1920); rusų kalba per. – Mano smuiko mokykla , L., 1933;
• V. Mazelis, Smuikininkas ir jo rankos (dešinėje)  – Kompozitorius, Sankt Peterburgas, 2006 m.
• V. Mazelis, Smuikininkas ir jo rankos (kairėje)  – Kompozitorius, Sankt Peterburgas, 2008 m.
• A. Tsitsikyan „Armėnų lanko menas“, Jerevanas, 2004 m.
• Baninas AA Folkloro tradicijos rusų instrumentinė muzika . Maskva, 1997 m.

DUK apie smuiką

Kaip smuikas veikia žmogaus organizmą?

Smuikas suteikia žmogui galingą vaizduotę ir proto lankstumą, didina kūrybinių įžvalgų gebėjimą, lavina intuiciją. Tai nėra mistika, šis faktas yra moksliškai paaiškintas.

Kodėl taip sunku groti smuiku?

Smuikas, kaip ir kiti styginiai įrankiai, neturi šlifavimo, todėl toks pasitikėjimas savimi išgaruos. Kairė ranka turės dirbti, pasikliauti tik pačiu muzikantu. Smuikas netoleruoja skubėjimo, todėl iki pirmojo muzikinio kūrinio atlikimo gali praeiti nemažai laiko.

Kiek vidutiniškai kainuoja smuikas?

Kainos svyruoja nuo 70 USD iki 15000 500 USD. Kiek kainuoja smuikas pradedantiesiems, kad nesugadintų klausos ir normaliai mokytųsi? Pirmiausia įvertinkite savo biudžetą. Jei galite lengvai sau leisti nusipirkti įrankį už XNUMX USD.