Ant kokių žingsnių statomi akordai – solfedžio stalai

Kad neprisimintumėte kiekvieną kartą skausmingai, Ant kokių žingsnių statomi akordai?, laikykite cheat lapus savo bloknote. Solfedžio stalai, beje, jie gali būti naudojami taip pat sėkmingai harmonijoje; galite juos atsispausdinti ir įklijuoti arba nukopijuoti į savo muzikos užrašų knygelę.

Tokias planšetes labai patogu naudoti kompiliuojant ar iššifruojant bet kokius skaičius ir sekas. Taip pat šaunu turėti tokią harmonijos užuominą, kai užklumpa stuporas ir nerandi tinkamo akordo harmonizavimui, viskas čia pat prieš akis – kažkas tikrai tiks.

Solfedžio lenteles nusprendžiau pagaminti dviejų variantų – vieną pilnesnę (mokyklų, kolegijų ir universitetų studentams), kitą paprastesnę (mokyklinukams). Pasirinkite jums tinkantį.

Taigi, pirmasis variantas…

Solfege stalai mokyklai

Tikiuosi viskas aišku. Nepamirškite, kad harmoninėje minoroje kyla 7 laipsnis. Atsižvelkite į tai kurdami dominuojančius akordus. O štai antras variantas...

Solfege stalai kolegijai

Matome, kad yra tik trys stulpeliai: pirmoje, elementariausioje – pagrindinės triados ir jų inversijos skalėje laipsnių; antroje – pagrindinėje septintoje – aiškiai matoma, pavyzdžiui, ant kokių žingsnių statomi dvigubi dominantiniai akordai; trečioje dalyje yra visokių kitokių akordų.

Keletas svarbių pastabų. Ar pamenate, taip, kad mažoro ir molio akordai šiek tiek skiriasi? Todėl nepamirškite, kai reikia, pakelti septintą laipsnį harmoninėje mažorėje arba nuleisti šeštąją harmoninėje mažorėje, kad gautumėte, pavyzdžiui, sumažintą pradinį septintą akordą.

Prisiminkite, kad dvigubas dominavimas visada yra susijęs su IV stadijos padidėjimu? Puiku! Manau, tu žinai ir atsimeni. Aš nesudėjau visų šių smulkmenų į koloną su žingsniais.

Šiek tiek daugiau apie kitus akordus

Galbūt čia pamiršau įtraukti dar vieną tipą – dvigubą dominantę triados ir šeštosios akordo pavidalu, kurią galima panaudoti ir harmonizuojant bei kuriant sekas. Na, jei reikia, pridėkite patys – ne bėda. Visgi, mes ne taip dažnai naudojame dvigubus dominuojančius akordus konstrukcijos viduryje, o septintąsias akordas geriau naudoti prieš kadenciją.

Sextacord II laipsnis – II₆ dažnai naudojamas, ypač prieškadensinėse dariniuose, o šiame šeštajame akorde galite padvigubinti trečiąjį toną (bosą).

Septinto laipsnio septintas akordas – VII₆ naudojamas dviem atvejais: 1) suvienodinti praeinančią apyvartą T VII₆ T₆ į viršų ir žemyn; 2) harmonizuoti melodiją, kai ji kyla VI, VII, I laipteliais revoliucijos pavidalu S VII₆ T. Šis šeštasis akordas padvigubina bosą (trečias tonas). Ar pamenate, taip, kad bosas paprastai nedvigubinamas šeštaisiais akordais? Štai jums du akordai (II₆ ir VII₆), kuriame galima ir netgi būtina padvigubinti bosą. Padvigubinti bosą taip pat būtina toniniuose šeštakorduose, kai juose leidžiama atidaryti septakordus.

Trečiojo etapo triada – III₅₃ naudojamas VII žingsniui harmonizuoti melodijoje, bet tik tuo atveju, jei jis pakyla ne iki pirmo, o iki šeštojo. Taip atsitinka, pavyzdžiui, frigų kalbose. Tačiau kartais jie naudoja ir praeinančią revoliuciją su trečiuoju etapu - III D₄₃ T.

Dominuojantis neakordas (D₉) ir dominuojantis su šeštuoju (D⁶) – nuostabiai gražūs sąskambiai, tikriausiai apie juos žinote viską. Dominuojant su šeštu, vietoj penktos imamas šeštas. Ne akorde, dėl nonos, iš keturių dalių praleidžiamas penktasis tonas.

VI laipsnio triada – dažnai naudojama pertraukiamuose apsisukimuose po D_7. Įleidžiant į jį dominuojantį septintą akordą, trečias turi būti padvigubintas.

Viskas! Koks žiaurus tavo likimas, nes dabar tu nebekentėsi, prisimindamas, ant kokių žingsnių statomi akordai. Dabar turite solfedžio stalus. Kaip šitas!))))