Atonali muzika |
ATONAL MUZIKA (iš graikų a – neigiama dalelė ir tonos – tonas) – muzika. kūriniai, parašyti ne pagal modalų ir harmonijų logiką. ryšiai, organizuojantys tonalinės muzikos kalbą (žr. Režimas, Tonalumas). Pagrindinis principas A. m. yra visiška visų tonų lygybė, juos vienijančio modalinio centro nebuvimas ir gravitacija tarp tonų. Esu. nepripažįsta sąskambio ir disonanso kontrasto ir būtinybės spręsti disonansus. Tai reiškia funkcinės harmonijos atmetimą, pašalina moduliavimo galimybę.
Dep. atonalūs epizodai aptinkami jau vėlyvojoje romantikoje. ir impresionistinė muzika. Tačiau tik XX amžiaus pradžioje A. Schoenbergo ir jo mokinių kūryboje toninių muzikos pagrindų atmetimas įgauna esminę reikšmę ir gimsta atonalizmo arba „atonalizmo“ samprata. Kai kurie ryškiausi A. m. atstovai, tarp jų A. Schoenbergas, A. Bergas, A. Webernas, prieštaravo terminui „atonalizmas“, manydami, kad jis netiksliai išreiškia šio komponavimo būdo esmę. Tik JM Haueris, kuris savarankiškai sukūrė atonalaus 20 tonų rašymo techniką, nepriklausomai nuo Schoenbergo, plačiai naudojo savo teorinėje veikloje. dirba su terminu „A. m.
Atsiradus A. m. iš dalies parengė Europos valstybė. XX amžiaus pradžios muzika. Intensyvus chromatikos vystymasis, ketvirtos struktūros akordų atsiradimas ir kt., lėmė modalinių funkcinių polinkių susilpnėjimą. Siekimas į „tonalinio nesvarumo“ sferą siejamas ir su kai kurių kompozitorių bandymais priartėti prie rafinuotų subjektyvių pojūčių, neaiškių vidinių jausmų laisvos raiškos. impulsai.
Autoriai A. m. susidūrė su sunkia užduotimi rasti principus, galinčius pakeisti struktūrinį principą, organizuojantį toninę muziką. Pradiniam „laisvojo atonalizmo“ raidos laikotarpiui būdingas dažnas kompozitorių kreipimasis į wok. žanrų, kur pats tekstas yra pagrindinis formavimo veiksnys. Tarp pirmųjų nuosekliai atonalaus plano kūrinių yra 15 dainų iki eilėraščių iš S. Gheorghe'o „Kabančių sodų knygos“ (1907-09) ir Trys fp. groja op. 11 (1909) A. Schoenbergas. Tada pasirodė jo paties monodrama „Laukimas“, opera „Laiminga ranka“, „Penki kūriniai orkestrui“ op. 16, melodramą Lunar Pierrot, taip pat A. Bergo ir A. Weberno kūrinius, kuriuose buvo toliau plėtojamas atonalizmo principas. Plėtodamas muzikinės muzikos teoriją, Schoenbergas iškėlė reikalavimą išskirti priebalsių akordus ir disonansą nustatyti kaip svarbiausią muzikos elementą. kalba („disonanso emancipacija“). Kartu su naujosios Vienos mokyklos atstovais ir nepriklausomai nuo jų kai kurie Europos ir Amerikos kompozitoriai (B. Bartokas, CE Ivesas ir kt.) vienaip ar kitaip naudojo atonalaus rašymo metodus.
Estetiniai A. m. principai, ypač pirmajame etape, buvo glaudžiai susiję su ekspresionizmo pretenzija, išsiskiriančia aštrumu. priemonėmis ir leidžiant nelogiška. meno sutrikdymas. mąstymas. A. m., ignoruojant funkcinę harmoniką. sąsajas ir disonanso skyrimo sąskambiu principus, atitiko ekspresionistinio meno reikalavimus.
Tolesnė A. m. raida. siejamas su jos šalininkų bandymais nutraukti subjektyvią kūrybos savivalę, būdingą „laisvajam atonalizmui“. Pradžioje. XX a. kartu su Schoenbergu kompozitoriai J. M. Haueris (Viena), N. Obuchovas (Paryžius), E. Golyševas (Berlynas) ir kiti sukūrė kompozicijos sistemas, kurios, pasak jų autorių, turėjo būti įvestos į a. kai kuriuos konstruktyvius principus ir nutraukė garsinę atonalizmo anarchiją. Tačiau iš šių bandymų daugelyje šalių paplito tik 20 m. Schoenbergo išleistas „komponavimo metodas su 12 tonų, kurie koreliuoja tik tarpusavyje“, pavadinimu dodekafonija. šalyse. Principai A. m. yra įvairių posakių pagrindas. vadinamųjų priemonių. muzikos avangardas. Tuo pačiu metu šiuos principus ryžtingai atmeta daugelis iškilių XX amžiaus kompozitorių, besilaikančių tonalinės muzikos. mąstymas (A. Honeggeris, P. Hindemithas, SS Prokofjevas ir kt.). Atonalizmo teisėtumo pripažinimas arba nepripažinimas yra vienas iš pamatinių dalykų. šiuolaikinės muzikos kūrybos nesutarimai.
Nuorodos: Druskin M., Moderniosios užsienio muzikos raidos keliai, rinkinyje: Šiuolaikinės muzikos klausimai, L., 1963, p. 174-78; Shneerson G., Apie muziką gyvą ir mirusią, M., 1960, M., 1964, sk. „Schoenbergas ir jo mokykla“; Mazel L., Apie šiuolaikinės muzikos kalbos raidos būdus, III. Dodekafonija, „SM“, 1965, Nr. 8; Berg A., What is atonalitye A. Bergo radijo pokalbis Vienna Rundfunk, 23 m. balandžio 1930 d., Slonimsky N., Muzika nuo 1900 m., NY, 1938 (žr. priedą); Schoenberg, A., Stilius ir idėja, NY, 1950; Reti R., Tonality, atonality, pantonality, L., 1958, 1960 (vertimas į rusų k. – Tonality in modern music, L., 1968); Perle G., Serijinė kompozicija ir atonalumas, Berk.-Los Ang., 1962, 1963; Austinas W., Muzika XX amžiuje…, NY, 20 m.
GM Schneersonas
