Afekto teorija |
AFEKTŲ TEORIJA (iš lot. afectus – emocinis susijaudinimas, aistra) – muzikinis ir estetinis. sąvoka, plačiai paplitusi XVIII amžiuje; pagal šią teoriją pagrindinis (ar net vienintelis) muzikos turinys yra žmogaus išraiška arba „vaizdas“. jausmai, aistros. A. t. kilęs iš senovės (Aristotelio) ir viduramžių. estetika („Musica movet affectus“ – „Muzika judina aistras“, – sakė palaimintasis Augustinas). Svarbus vaidmuo formuojant A. t. suvaidino R. Dekarto filosofija – jo traktatas „Emocinės aistros“ („Les passions de l'vme“, 18). Pagrindiniai įrenginiai A. t. yra išdėstyti I. Mattheson. „Paprastų įrankių pagalba galima puikiai pavaizduoti sielos kilnumą, meilę, pavydą. Visus sielos judesius galite perteikti paprastais akordais ar jų pasekmėmis “, - rašė jis „Naujausioje dainų šnipų studijoje“ („Die neueste Untersuchung der Singspiele“, 1649). Ši bendroji nuostata buvo sukonkretinta detaliai apibrėžiant (dažnai norminį), ką ji išreikš. Melodijos, ritmo, harmonijos priemonėmis galima perteikti vienokius ar kitokius jausmus. Net J. Tsarlino („Istitetioni harmoniche“, 1744) rašė apie ryšį su tam tikrais afektais dekomp. intervalai ir mažosios bei mažosios triados. A. Werkmeister (XVII a. pabaiga) išplėtė su tam tikrais afektais susijusių mūzų spektrą. reiškia, įvedant į jį tonalumą, tempą, disonansą ir sąskambią, registrą. Remiantis V. Galilėjaus prielaida, šiuo atžvilgiu buvo atsižvelgta ir į instrumentų tembrus bei atlikimo galimybes. Visuose tokiuose darbuose buvo klasifikuojami patys afektai; A. Kircher 1558 („Musurgia universalis“) turi 17 jų tipus, o FW Marpurg 1650 m. – jau 8. Taip pat buvo svarstomas afektų pastovumo ir kaitos klausimas. Dauguma šalininkų A. t. tikėjo, kad mūzos. kūrinys gali išreikšti tik vieną afektą, demonstruojant dekomp. jos gradacijų ir atspalvių kompozicijos dalys. A. t. iš dalies išsivystė kaip italų, prancūzų kalbose atsirandančių tendencijų apibendrinimas. ir vokiečių. muzikos ser. XVIII a., iš dalies buvo estetinė. „jautrios“ krypties muzikoje numatymas. kūrybiškumas 1758 aukštas. XVIII a. (N. Piccinni, J. S. Bacho, J. J. Ruso ir kitų sūnūs). A. t. laikėsi daugelio. pagrindiniai to meto muzikantai, filosofai, estetikai: I. Matthesonas, GF Telemannas, JG Walteris („Muzikinė leksika“), FE Bachas, II Kvanzas, iš dalies GE Lessingas, abatas JB Dubosas, JJ Rousseau, D. Diderot („Ramo sūnėnas“). “), CA Helvetius („Apie protą“), AEM Grétry („Memuarai“). 27 aukšte. XVIII amžiaus A. t. praranda savo įtaką.
Prigimčių principo gynimas. ir tikra emocija. muzikos išraiškingumas, šalininkai A. t. priešinosi siauram technizmui, prieš stulbinamąjį vokietį. klasicistinė mokykla, prieš atitrūkimą nuo žemiškojo, dažnai kultivuojama katalikų giesmėmis. ir evangelikų. bažnyčią, taip pat prieš idealistinius. estetika, kuri atmetė mėgdžiojimo teoriją ir siekė įrodyti mūzų jausmų ir aistrų „neišsakomumą“. reiškia.
Tuo pačiu metu A. t. pasižymėjo ribotu, mechaniniu pobūdžiu. Muzikos turinį redukavusi iki aistrų išraiškos, ji sumenkino intelektualinio elemento joje svarbą. Afektus vertindamas kaip vienodus dvasinius judėjimus visiems žmonėms, A. t. Kompozitoriai linkę reikšti tam tikrus apibendrintus jausmų tipus, o ne jų išskirtinai individualias apraiškas. Bandoma pagal jų emocinę išraišką sisteminti intervalus, klavišus, ritmus, tempus ir pan. poveikis dažnai lėmė schematiškumą ir vienpusiškumą.
Nuorodos: Дидро D., Племянник Рамо, Избр. соч., пер. с франц., т. 1, M., 1926; Маркус S., История музыкальной ESTетики, ч. 1, M., 1959, гл. II; Wаlther JG, Musikalisches Lexikon, Lpz., 1732; Mattheson J., Tobulas dirigentas, Kaselis, 1739 m.; Bach C. Ph. Em., Esė apie tikrąjį grojimo fortepijonu meną, Tl 1-2, В., 1753; Rousseau J.-J., Dictionnaire de music, Gin., 1767, P., 1768; Engel JJ, apie muzikinį sąrašą, В., 1780; Gretry A., Mйmoires, ou Essais sur la musique, P., 1789, P., 1797; Marksas A. В., Apie tapybą muzikoje, B., 1828; Kretzschmar H., Nauji pasiūlymai muzikinei hermeneutikai, sakinių estetikai skatinti, в сб.: «JbP», XII, Lpz., 1905; его же, bendroji ir specifinė afektų teorija, I-II, там же, XVIII-XIX, Lpz., 1911-12; Schering A., Vokietijos Apšvietos muzikos estetika, „SIMG“, VIII, B., 1906/07; Goldschmidt H., XVIII amžiaus muzikos estetika, Z., 18; Schцfke R., Quantz kaip estetikas, "AfMw", VI, 1915; Frotscher G., Bacho teminė formacija afektų teorijos įtakoje. Pranešimas apie 1924 m. muzikologų kongresą Leipcige. 1925, Lpz., 1926; Seraukу W., Muzikos imitacijos estetika 1700-1850 m., Universiteto archyvas XVII, Münster i. W., 1929; Eggebrecht HH, Išraiškos principas muzikinėje audroje ir potraukyje, „Vokietijos ketvirtinis literatūros studijų ir intelektualinės istorijos žurnalas“, XXIX, 1955.
KK Rosenshield
