Artikuliacija |

lat. articulatio, iš articulo – išskaidyti, artikuliuoti

Būdas atlikti garsų seką instrumentu ar balsu; nulemtas pastarųjų susiliejimo arba išskaidymo. Susiliejimo ir suskaidymo laipsnių skalė apima nuo legatissimo (maksimalaus garsų susiliejimo) iki staccatissimo (maksimalaus garsų trumpumo). Jį galima suskirstyti į tris zonas – garsų susiliejimą (legato), jų skaidymą (non legato) ir trumpumą (staccato), kurių kiekviena apima daug tarpinių A atspalvių. Lenktiniuose instrumentuose A. atlieka diriguojant lanką, o pučiamaisiais – reguliuojant kvėpavimą, klavišiniais – nuimant pirštą nuo klavišo, dainuojant – įvairiais balso aparato panaudojimo būdais. Muzikinėje notacijoje A. žymimas žodžiais (išskyrus aukščiau paminėtus) tenuto, portato, marcato, spiccato, pizzicato ir kt. arba grafika. ženklai – lygos, horizontalios linijos, taškai, vertikalios linijos (III a. leidimuose), pleištai (žymintys aštrų XVIII a. pradžios staccato) ir dekomp. šių simbolių deriniai (pvz.),

or

Anksčiau A. pradėjo žymėti (maždaug nuo XVII a. pradžios) gamyboje. lankiniams instrumentams (lygų forma virš 17 natų, kurias reikia groti nekeičiant lanko, sujungti). Gaminant klavišinius instrumentus iki J. S. Bacho, A. buvo nurodyta retai. Vargonų muzikoje vokiečių kompozitorius ir vargonininkas S. Scheidtas vienas pirmųjų savo Naujojoje tablatūroje panaudojo artikuliacinius pavadinimus. („Tabulatura nova“, 2 m.) naudojo lygas; šią naujovę jis vertino kaip „smuikininkų imitaciją“. Arabijos pavadinimų sistema buvo sukurta XVIII amžiaus pabaigoje.

A. funkcijos yra įvairios ir dažnai glaudžiai susijusios su ritmine, dinamine, tembrine ir kai kuriomis kitomis muzikinėmis išraiškomis. priemonėmis, taip pat su bendru mūzų charakteriu. prod. Viena iš svarbių A. funkcijų yra išskirtinė; nesutampa A. mus. konstrukcijos prisideda prie jų reljefo diferenciacijos. Pavyzdžiui, Bacho melodijos sandara dažnai atskleidžiama A. pagalba: trumpesnės trukmės natos grojamos sklandžiau nei ilgesnės trukmės natos, platūs intervalai labiau išskaidomi nei antrieji ėjimai. Kartais šios technikos apibendrinamos, kaip, pavyzdžiui, Bacho dviejų balsų išradimo temoje F-dur (red. Busoni):

Tačiau skirtumą galima pasiekti ir atvirkštinėmis priemonėmis, kaip, pavyzdžiui, Bethoveno c-moll koncerto temoje:

Frazuojant įvedus šmeižtus (XIX a.), frazavimas pradėtas painioti su frazavimu, todėl H. Riemannas ir kiti tyrinėtojai atkreipė dėmesį į būtinybę juos griežtai atskirti. G. Kelleris, bandydamas rasti tokį skirtumą, rašė, kad „loginį frazės ryšį lemia vien frazė, o išraiškingumą – artikuliacija“. Kiti tyrinėtojai tvirtino, kad A. išaiškina mažiausius mūzų vienetus. tekstas, o frazavimas yra susijęs reikšme ir dažniausiai uždari melodijos fragmentai. Tiesą sakant, A. yra tik viena iš frazavimo priemonių. Pelėdos. vargonininkas I. A. Braudo pažymėjo, kad, priešingai nei mano daugelis tyrinėtojų: 19) frazė ir a. nėra vienijamos bendros bendrinės kategorijos, todėl klaidinga jas apibrėžti dalijant neegzistuojančią bendrinę sąvoką į du tipus; 1) konkrečios A. funkcijos paieška yra neteisėta, nes jos logiška. o išraiškos funkcijos labai įvairios. Todėl esmė yra ne funkcijų, o priemonių vienybėje, kurios muzikoje remiasi nenutrūkstamo ir tęstinio santykiu. Visus įvairius procesus, vykstančius vienos natos „gyvenime“ (plonėjimas, intonacija, vibracija, blukimas ir nutrūkimas), Braudo pasiūlė vadinti mūzomis. tarimas plačiąja šio žodžio prasme ir reiškinių, susijusių su perėjimu nuo vienos skambančios natos prie kitos, diapazonas, įskaitant garso nutrūkimą nepasibaigus natos trukmei, – tarimas siaurąja to žodžio prasme , arba A. Anot Braudo, tarimas yra bendroji sąvoka, viena iš tipų, kuri yra A.

Nuorodos: Braudo I., Artikuliacija, L., 1961 m.

LA Barenboimas