Virtuozas |

VIRTUOSIS (italų virtuozas, iš lot. virtus – jėga, narsumas, talentas) – atlikėjas muzikantas (kaip ir apskritai bet kuris menininkas, menininkas, meistras), laisvai išmanantis savo profesijos techniką. Tikslesne to žodžio prasme: menininkas, kuris narsiai (ty drąsiai, drąsiai) įveikia techniką. sunkumų. Šiuolaikinė termino „B“ reikšmė. įsigijo tik XVIII a. XVII amžiuje Italijoje V. buvo vadinamas iškiliu menininku ar mokslininku; to paties amžiaus pabaigoje – profesionalus muzikantas, priešingai nei mėgėjas; vėliau – koncertuojantis muzikantas, priešingai nei kompozitorius. Tačiau, kaip taisyklė, XVII–XVIII a., o iš dalies – ir XIX a. Didžiausi kompozitoriai tuo pat metu buvo puikūs kompozitoriai (J. S. Bachas, G. F. Hendelis, D. Scarlatti, W. A. ​​Mozartas, L. Bethovenas, F. Lisztas ir kt.).

Atlikėjos-V. neatsiejamai susijęs su meniniu įkvėpimu, kuris žavi publiką ir prisideda prie įspūdingos kūrinių interpretacijos. Tuo jis smarkiai skiriasi nuo vadinamojo. virtuoziškumas, su krom menais. muzikos ir atlikimo vertė pasitraukia į antrą planą ir netgi paaukojama techninė. žaidimo įgūdžiai. Virtuoziškumas vystėsi lygiagrečiai su virtuoziškumu. 17-18 amžiuje. Italų kalboje tai rado ryškią išraišką. opera (kastratų dainininkai). Ryšium su romantizmo raida XIX a. art-va, koncertuos virtuozas. meistriškumas pasiekė apogėjų; reiškia tuo pačiu. vietą muzikos virtuoziškumas taip pat užėmė jo gyvenimą, todėl atsirado saloninė-virtuozinė kryptis. Tuo metu tai ypač pasireiškė FP regione. spektaklis. Vykdomi kūriniai dažnai be ceremonijų keičiami, iškraipomi, aprūpinti įspūdingais pasažais, leidžiančiais pianistui pademonstruoti pirštų sklandumą, griausmingus tremolo, bravūrinius oktavus ir pan. Buvo net ypatinga mūzų rūšis. literatūra – saloninio-virtuozinio charakterio pjesės, menkai vertingos. pagarba, skirta tik pademonstruoti šiuos kūrinius kuriančio atlikėjo grojimo techniką („Jūros mūšis“, „Džemapės mūšis“, Steibelto „Maskvos nusiaubimas“, „Pamišęs“ Kalkbrenneris, „Liūto pabudimas“, An. Kontsky, „Drugeliai“ ir Rosenthalio transkripcijos ir kt.).

Virtuoziškumo daroma žalinga įtaka visuomenės skoniui buvo natūrali. pasipiktinimas ir aštrūs rimtų muzikantų (ETA Hoffmann, R. Schumann, G. Berlioz, F. Liszt, R. Wagner, V. F. Odoevsky, AN Serovas) protestai sukėlė nepatikimą požiūrį į virtuoziškumą kaip tokį: jie vartojo žodį V. ironiškai. planą, aiškindamas tai kaip nepasitikėjimą. Kalbant apie didelius menininkus, jie paprastai vartojo terminą „V“. tik kartu su epitetu „tiesa“.

Klasikiniai tikro virtuoziškumo pavyzdžiai – N. Paganinio, F. Liszto žaidimas (brendimo metu); daugelis iškilių vėlesnių laikų atlikėjų taip pat turėtų būti pripažinti tikruoju V..

Nuorodos: Hoffmann ETA, Du trio fortepijonui, smuikui ir violončelei op. 70, L. van Bethovenas. Apžvalga, «Allgemeine Musikalische Zeitung», 1812/1813, то же, в кн.: Е.Т.A. Hoffmanno muzikiniai raštai, Tl 3, Regensburgas, 1921; Wagner R., Virtuozas ir menininkas, Surinkti raštai, t. 7, Lpz., 1914, 63-76 p.; Weissmann A., Virtuozas, В., 1918; Вlaukopf К., didieji virtuozai, W., 1954,2 1957; Pincherle M., Le monde des virtuoses, P., 1961 m.

GM Koganas