Borisas Asafjevas |

Borisas Asafjevas

SSRS liaudies artistas (1946). Akademikas (1943). 1908 m. baigė Sankt Peterburgo universiteto Istorijos ir filologijos fakultetą, 1910 m. – Sankt Peterburgo konservatoriją, AK Lyadovo kompozicijos klasę. Bendravimas su V. V. Stasovu, AM Gorkiu, IE Repinu, NA Rimskiu-Korsakovu, AK Glazunovu, FI Chaliapinu turėjo teigiamos įtakos jo pasaulėžiūros formavimuisi. Nuo 1910 m. dirbo akompaniatoriumi Mariinskio teatre, nuo kurio prasidėjo glaudūs kūrybiniai santykiai su Rusijos muzikiniu teatru. 1910–11 m. Asafjevas parašė pirmuosius baletus – „Fėjos dovana“ ir „Baltoji lelija“. Retkarčiais pasirodydavo spaudoje. Nuo 1914 m. nuolat publikuojamas žurnale „Muzika“.

Asafjevo mokslinė-žurnalistinė ir muzikinė-visuomeninė veikla ypatingą mastą įgijo po Didžiosios Spalio socialistinės revoliucijos. Jis bendradarbiavo daugelyje spaudos organų („Life of Art“, „Vechernyaya Krasnaya Gazeta“ ir kt.), atsakinėdamas į įvairius mūzų klausimus. gyvenimą, dalyvavo mūzų darbe. t-griovys, koncertas ir kultūrinė-išvalymas. organizacijos Petrograde. Nuo 1919 m. Asafjevas buvo susijęs su didžiąja drama. t-rum, parašė muziką daugeliui savo pasirodymų. 1919-30 dirbo Dailės istorijos institute (nuo 1920 m. muzikos istorijos kategorijos vedėjas). Nuo 1925 m. profesorius Leningradas. oranžerija. 1920-asis dešimtmetis – vienas vaisingiausių mokslo laikotarpių. Asafjevo veikla. Tuo metu buvo sukurta daug. jos svarbiausia. kūriniai – „Simfoniniai etiudai“, „Laiškai apie rusų operą ir baletą“, „Rusų muzika nuo XIX a. pradžios“, „Muzikinė forma kaip procesas“ (19 dalis), monografijų ciklai ir analitiniai tyrimai, skirti. MI Glinkos, MP Musorgskio, PI Čaikovskio, AK Glazunovo, IF Stravinskio ir daugelio kitų darbai. kritinių straipsnių apie šiuolaikinę. Sovietų ir užsienio kompozitoriai, estetikos, muzikos klausimais. švietimas ir nušvitimas. 1-aisiais. Asafjevas davė Ch. muzikos dėmesys. kūryba, ypač intensyviai dirbo baleto srityje. 30-1941 m. apgultame Leningrade Asafjevas parašė platų veikalų ciklą – „Mintys ir mintys“ (išleista iš dalies). 43 m. Asafjevas persikėlė į Maskvą ir vadovavo tyrimų biurui Maskvoje. konservatoriją, taip pat vadovavo TSRS mokslų akademijos Dailės istorijos instituto Muzikos sektoriui. 1943 metais Pirmajame sąjunginiame kompozitorių suvažiavime buvo išrinktas anksčiau. CK TSRS. Stalino premijos 1948 m. už ilgamečius išskirtinius pasiekimus meno srityje ir 1943 m. už knygą „Glinka“.

Asafjevas padarė puikų indėlį į daugelį muzikos teorijos ir istorijos šakų. Su puikia muzika. ir bendrieji menai. erudicija, gilus humanitarinių mokslų išmanymas, jis visada laikė mūzas. reiškinius plačiame socialiniame ir kultūriniame fone, jų ryšį ir sąveiką su visais dvasinio gyvenimo aspektais. Ryškus literatūrinis Asafjevo talentas padėjo jam atkurti mūzų įspūdį. prod. gyvąja ir perkeltine forma; Asafjevo darbuose tiriamasis elementas dažnai derinamas su gyvu memuaristo stebėjimu. Vienas iš vaikinų. moksliniai Asafjevo interesai buvo rusiški. muzikos klasiką, analizuodamas to-ruyu Asafjevą atskleidė jam būdingą tautiškumą, humanizmą, tikrumą, aukštą etinį patosą. Šiuolaikinei muzikai ir muzikai skirtuose kūriniuose. paveldą, Asafjevas veikė ne tik kaip tyrinėtojas, bet ir kaip publicistas. Šia prasme būdingas vieno iš Asafjevo kūrinių pavadinimas – „Per praeitį į ateitį“. Asafjevas karštai ir aktyviai kalbėjo gindamas kūrybos ir muzikos naujoves. gyvenimą. Ikirevoliuciniais metais Asafjevas (kartu su V. G. Karatyginu ir N. Ya. Myaskovskiu) buvo vienas pirmųjų jauno SS Prokofjevo darbo kritikų ir propaguotojų. 20-aisiais. Asafjevas nemažai straipsnių skyrė A. Bergo, P. Hindemith, E. Ksheneck ir kitų kūrybai. užsienio kompozitorių. „Stravinskio knygoje“ subtiliai atskleidžiami kai kurie stilistiniai bruožai. pradžios muzikai būdingus procesus. Asafjevo straipsniuose „Asmeninės kūrybos krizė“ ir „Kompozitoriai, paskubėkite! (20) skambėjo muzikantų raginimas susijungti su gyvenimu, prieiti prie klausytojo. Mn. Asafjevas atkreipė dėmesį į masinės muzikos problematiką. gyvenimas, nar. kūrybiškumas. Į geriausius pelėdų pavyzdžius. muzikos kritikams priklauso jo straipsniai apie N. Ya. Myaskovskis, D. D. Šostakovičius, AI Chačaturianas, V. Ya. Šebalinas.

Filosofinis ir estetinis. o teorinės Asafjevo pažiūros patyrė ženklą. evoliucija. Ankstyvuoju veiklos laikotarpiu jam buvo būdingas idealizmas. tendencijas. Siekiama dinamiško muzikos supratimo, įveikti dogmatiką. muzikos mokymai. forma, jis iš pradžių rėmėsi A. Bergsono filosofija, ypač pasiskolinęs jo „gyvenimo impulso“ sampratą. Apie muzikinės-teorinės formavimąsi. Asafjevo koncepcija padarė didelę įtaką energetikai. E. Kurto teorija. Marksizmo-leninizmo klasikų kūrinių studija (nuo XX a. 2-osios pusės) Asafjevą patvirtino materialistiniu požiūriu. pozicijų. Teorinių Asafjevo ieškojimų rezultatas – intonacijos teorijos sukūrimas, kurią jis pats laikė hipoteze, padedančia rasti „raktą į tikrai konkrečius muzikinio meno, kaip tikrojo tikrovės atspindžio, pagrindimus“. Apibrėždamas muziką kaip „intonuotos prasmės meną“, Asafjevas pagrindine specifika laikė intonaciją. „minčių apraiškos“ muzikoje forma. Asafjevo iškelta simfonizmo kaip meno metodo samprata įgijo svarbią teorinę reikšmę. apibendrinimai muzikoje, pagrįsti dinamine. tikrovės suvokimas jos raidoje, prieštaringų principų susidūrimas ir kova. Asafjevas buvo ryškiausių Rusijos atstovų įpėdinis ir įpėdinis. klasikinės mintys apie muziką – VF Odojevskis, AN Serovas, V. V. Stasovas. Kartu jo veikla žymi naują mūzų raidos etapą. mokslas. A. – pelėdų įkūrėjas. muzikologija. Jo idėjos vaisingai plėtojamos sovietų darbuose, taip pat daugelyje kitų. užsienio muzikologai.

Asafjevo kūryboje – 28 baletai, 11 operų, ​​4 simfonijos, daugybė romansų ir kamerinių instrumentų. gamyba, muzika daugeliui dramatiškų spektaklių. Jis pagal autoriaus rankraščius baigė ir įtaisė parlamentaro Musorgskio operą „Chovanščina“ ir padarė naują leidimą. Serovo opera „Priešo jėga“

Asafjevas įnešė vertingą indėlį į baleto plėtrą. Savo darbais jis praplėtė tradiciją. šio žanro vaizdų ratas. Parašė baletus pagal AS Puškino siužetus – „Bachčisarajaus fontanas“ (1934 m., Leningrado operos ir baleto teatras), „Kaukazo kalinys“ (1938 m., Leningradas, Malio operos teatras), „Jaunoji ponia-valstietė“ (1946 m., „Didžioji“). tr.) ir kt.; NV Gogolis – Naktis prieš Kalėdas (1938, Leningrado operos ir baleto teatras); M. Yu. Lermontovas – „Ašik-Keribas“ (1940, Leningradas. Mažasis operos teatras); M. Gorkis – „Radda ir Loiko“ (1938 m., Maskva, centrinis kultūros ir poilsio parkas); O. Balzakas – „Prarastos iliuzijos“ (1935, Leningrado operos ir baleto teatras); Dante – „Francesca da Rimini“ (1947 m. Maskvos muzikinis Tr, pavadintas K. S. Stanislavskio ir VI Nemirovičiaus-Dančenkos vardu). Asafjevo baleto kūryboje atsispindėjo ir paleistas pilietinio karo herojus – „Partizanų dienos“ (1937 m., Leningrado operos ir baleto teatras). tautų kova su fašizmu – „Milica“ (1947, ten pat). Daugelyje baletų Asafjevas siekė atkurti epochos „intonacijos atmosferą“. Balete „Paryžiaus liepsnos“ (1932 m., ten pat) Asafjevas panaudojo prancūzų revoliucijos epochos melodijas bei to meto kompozitorių kūrinius ir „dirbo šią užduotį ne tik kaip dramaturgas, kompozitorius, bet ir kaip muzikologas. , istorikas ir teoretikas, ir kaip rašytojas, nevengdamas šiuolaikinio istorinio romano metodų. Panašų metodą Asafjevas naudojo kurdamas operą „Iždininkas“ pagal M. Yu siužetą. Lermontovas (1937 m., Leningrado Pachomovo jūreivių klubas) ir kt. sovietinių mūzų repertuare. t griovys

Kompozicijos: Ne. darbai, t. IV, M., 1952-1957 (t. V pateikta išsami bibliografija ir notografija); Fav. straipsniai apie muzikinį švietimą ir švietimą, M.-L., 1965; Kritiniai straipsniai ir apžvalgos, M.-L., 1967; Orestėja. Muzika. trilogija S. IR. Taneeva, M., 1916; Romansai S. IR. Taneeva, M., 1916; Koncertų vadovas, t. I. Reikalingiausių muzikinių ir techninių dalykų žodynas. pavadinimai, P., 1919; Rusijos muzikos praeitis. Medžiagos ir tyrimai, t. 1. AP IR. Čaikovskis, P., 1920 (red.); Rusų poezija rusų muzikoje, P., 1921; Čaikovskis. Charakteristikos patirtis, P., 1921; Skriabinas. Charakteristikos patirtis, P., 1921; Dantė ir muzika, in: Dante Alighieri. 1321-1921, P., 1921; Simfoninės studijos, P., 1922, 1970; P. IR. Čaikovskis. Jo gyvenimas ir kūryba, P., 1922; Laiškai apie rusų operą ir baletą, Petrogrado savaitraštis. valstijos akad. teatrai“, 1922, Nr. 3-7, 9, 10, 12, 13; Šopenas. Charakteristikos patirtis, M., 1923; Musorgskis. Charakteristikos patirtis, M., 1923; Glinkos uvertiūra „Ruslanas ir Liudmila“, „Muzikinė kronika“, šešt. 2, P., 1923; Muzikinio-istorinio proceso teorija, kaip muzikinių-istorinių žinių pagrindas, šeštadienyje: Menų studijų uždaviniai ir metodai, P., 1924; Glazunovas. Charakteristikos patirtis, L., 1924; Myaskovskis kaip simfonistas, Šiuolaikinė muzika, M., 1924, Nr. 3; Čaikovskis. Atsiminimai ir laiškai, P., 1924 (red.); Šiuolaikinė rusų muzikologija ir jos istoriniai uždaviniai, De Musisa, t. 1, L., 1925; Glinkos valsas-fantazija, Muzikinė kronika, Nr. 3, L., 1926; Muzikos klausimai mokykloje. Sat. straipsniai red. IR. Glebova, L., 1926; Simfonizmas kaip šiuolaikinės muzikologijos problema, knygoje: P. Becker, Simfonija nuo Bethoveno iki Mahlerio, vert. ED. IR. Glebova, L., 1926; Prancūzų muzika ir jos šiuolaikiniai atstovai, rinkinyje: „Šeši“ (Milo. Onegger. Arikas. Poulenc. Durey. Taifer), L., 1926; Kshenec ir Berg kaip operos kompozitoriai, „Šiuolaikinė muzika“, 1926, Nr. 17-18; A. Casella, L., 1927; NUO. Prokofjevas, L., 1927; Apie artimiausius muzikos sociologijos uždavinius knygoje: Moser G. I., Viduramžių miesto muzika, vert. su vokiečių kalba, pagal užsakymą. IR. Glebova, L., 1927; Rusų simfoninė muzika 10 metų, „Muzika ir revoliucija“, 1927, Nr. 11; Buitinė muzika po spalio, šeštadienį: Nauja muzika, Nr. 1 (V), L., 1927; Apie XVIII amžiaus rusų muzikos studijas. ir dvi Bortnyanskio operos, rinkinyje: Senosios Rusijos muzika ir muzikinis gyvenimas, L., 1927; Atmintinė apie Kozlovskį, ten pat; Musorgskio L. „Boriso Godunovo“ restauracijai, 1928 m. Knyga apie Stravinskį, L., 1929; BET. G. Rubinšteinas savo muzikinėje veikloje ir amžininkų apžvalgos, M., 1929; Rusiška romantika. Intonacijų analizės patirtis. Sat. straipsniai red. B. AT. Asafjevas, M.-L., 1930 m.; Mussorgskio dramaturgijos studijų įvadas, in: Mussorgsky, XNUMX dalis. 1. „Borisas Godunovas“. Straipsniai ir medžiaga, M., 1930; Muzikinė forma kaip procesas, M., 1930, L., 1963; KAM. Nef. Vakarų Europos istorija. muzika, pataisyta ir papildyta trans. su franku. B. AT. Asafjevas, L., 1930; M., 1938; XIX amžiaus pradžios rusų muzika, M.-L., 19, 1930; Muzikinės ir estetinės Musorgskio pažiūros, in: M. AP Mussorgskis. 50-osioms jo mirties metinėms. 1881-1931, Maskva, 1932 m. Apie Šostakovičiaus kūrybą ir jo operą „Ledi Makbeta“, rinkinyje: „Ledi Makbeta iš Mcensko rajono“, L., 1934; Mano kelias, „SM“, 1934, Nr. 8; Atminimui P. IR. Čaikovskis, M.-L., 1940; Per praeitį į ateitį, straipsnių ciklas, rinkinyje: „SM“, Nr. 1, M., 1943; Eugenijus Oneginas. Lyrinės scenos P. IR. Čaikovskis. Stiliaus ir muzikos intonacinės analizės patirtis. dramaturgija, M.-L., 1944; N. A. Rimskis-Korsakovas, M.-L., 1944 m.; Aštuntoji simfonija D. Šostakovičius, sb.: Maskvos filharmonija, Maskva, 1945; Kompozitorius 1 pol. XNUMX amžius, Nr. 1, M., 1945 (seriale „Rusų klasikinė muzika“); NUO. AT. Rachmaninovas, M., 1945; Muzikinė forma kaip procesas, knyga. 2-oji, Intonacija, M., 1947, L., 1963 (kartu su 1 dalimi); Glinka, M., 1947; Užburėtoja. Opera P. IR. Čaikovskis, M., 1947; Sovietinės muzikos raidos keliai, in: Esė apie sovietinę muzikinę kūrybą, M.-L., 1947; Opera, ten pat; Simfonija, ten pat; Grieg, M., 1948; Iš mano pokalbių su Glazunovu, Dailės istorijos instituto metraštis, Maskva, 1948; Gandai apie Glinką, kolekcijoje: M.

Nuorodos: Lunacharsky A., Vienas iš meno istorijos poslinkių, „Komunistų akademijos biuletenis“, 1926 m., knyga. XV; Bogdanovas-Berezovskis V., B. V. Asafjevas. Leningradas, 1937 m.; Žitomirskis D., Igoris Glebovas kaip publicistas, „SM“, 1940, Nr. 12; Šostakovičius D., Borisas Asafjevas, „Literatūra ir menas“, 1943, rugsėjo 18 d.; Ossovskis A., B. V. Asafjevas, „Tarybinė muzika“, šešt. 4, M., 1945; Chubovas G., muzikantas, mąstytojas, publicistas, ten pat; Bernandt G., Asafjevo atminimui, „SM“, 1949, Nr. 2; Livanova T., BV Asafjevas ir rusė Glinkiana, rinkinyje: MI Glinka, M.-L., 1950; B. V. Asafjevo atminimui, šešt. straipsniai, M., 1951; Mazel L., Apie muzikinę-teorinę Asafjevo koncepciją, „SM“, 1957, Nr. 3; Kornienko V., B. V. Asafjevo estetinių pažiūrų formavimasis ir raida, „Mokslinė-metodinė. Novosibirsko konservatorijos užrašai, 1958; Orlova E., B. V. Asafjevas. Tyrėjo ir publicisto kelias, L., 1964; Iranek A., Kai kurios pagrindinės marksistinės muzikologijos problemos Asafjevo intonacijos teorijos šviesoje, Sat: Intonacija ir muzikinis vaizdas, M., 1965; Fydorov V., VV Asafev et la musicologie russe avant et apris 1917, in: Bericht über den siebenten Internationalen musikwissenschaftlichen Kongress Keln 1958, Kassel, 1959; Jiranek Y., Peispevek k teorii a praxi intonaeni analyzy, Praha, 1965 m.

Yu.V. Keldysh