Krystianas Zimermanas |

Krystianas Zimermanas

Lenkų menininko meninio pakilimo greitis atrodo tiesiog neįtikėtinas: per kelias dienas Varšuvoje vykusiame IX Šopeno konkurse 18-metis Katovicų muzikos akademijos studentas išėjo iš eilinio nežinomybės. muzikantas – vieno didžiausių mūsų laikų konkursų jauno nugalėtojo šlovei. Priduriame, kad jis tapo ne tik jauniausiu nugalėtoju konkurso istorijoje, bet ir pelnė visus papildomus prizus – už mazurkų, polonezų, sonatų atlikimą. O svarbiausia – jis tapo tikru publikos stabu ir kritikų numylėtiniu, kuris šį kartą pademonstravo nedalomą vieningumą su žiuri sprendimu. Galima paminėti keletą pavyzdžių apie bendrą entuziazmą ir džiaugsmą, kurį sukėlė nugalėtojo žaidimas – galbūt prisimenamas Van Cliburn triumfas Maskvoje. „Tai neabejotinai vienas iš būsimų fortepijono gigantų – tai, kas šiandien retai sutinkama tiek konkursuose, tiek už jų ribų“, – rašė konkurse dalyvavęs anglų kritikas B. Morrisonas.

• Muzika fortepijonui internetinėje parduotuvėje OZON.ru

Tačiau dabar, jei nekreipiame dėmesio į įprastą konkurencinio jaudulio atmosferą, kuri tuomet tvyrojo Varšuvoje, visa tai neatrodo taip netikėta. Ir ankstyvas muzikalų šeimoje gimusio berniuko gabumo pasireiškimas (jo tėvas, žinomas Katovicuose pianistas, pats pradėjo mokyti sūnų groti pianinu nuo penkerių metų), ir jo sparneliai. sėkmių vadovaujant vieninteliam ir nuolatiniam mentoriui nuo septynerių metų Andrzejui Jasińskiui, talentingam menininkui, 1960 m. išleistam kaip M. Canalier vardo konkurso Barselonoje laureatu, tačiau netrukus apleidusią plačią koncertinę karjerą. Galų gale, iki Varšuvos konkurso, Christianas turėjo nemažą patirtį (koncertuoti pradėjo būdamas aštuonerių, o tada pirmą kartą grojo televizijoje), o konkurencinėje atmosferoje jis nebuvo naujokas: prieš dvejus metus kad jis jau buvo gavęs pirmąją vietą konkurse Hradec-Kralové (apie ką dauguma klausytojų nežinojo, nes šio konkurso autoritetas labai kuklus). Taigi viskas atrodė gana suprantama. Ir visa tai prisiminę daugelis skeptikų netrukus po konkurso nuleido toną, spaudos puslapiuose garsiai ėmė reikšti abejones, ar jaunasis nugalėtojas sugebės tinkamai tęsti įspūdingą savo pirmtakų sąrašą, kurie be išimties. tapo pasaulinio garso menininkais. Juk jis vis tiek turėjo mokytis ir vėl mokytis…

Bet čia atsitiko pats nuostabiausias dalykas. Jau pirmieji pokonkursiniai Tsimermano koncertai ir įrašai iš karto įrodė, kad jis ne šiaip talentingas jaunas muzikantas, o būdamas 18 metų jis jau buvo subrendęs, harmoningai išvystytas atlikėjas. Ne todėl, kad jis neturėjo silpnybių ar kad jau būtų suvokęs visą savo amato ir meno išmintį; bet jis taip aiškiai suvokė savo užduotis – ir pirmines, ir „tolimas“, taip užtikrintai ir kryptingai jas sprendė, kad itin greitai nutildė abejojančius. Jis nuosekliai ir nenuilstamai papildė repertuarą tiek klasikiniais, tiek XNUMX amžiaus kompozitorių kūriniais, netrukus paneigdamas baimes, kad jis liks „Chopino specialistu“ ...

Mažiau nei po penkerių metų Zimermanas tiesiogine prasme sužavėjo klausytojus Europoje, Amerikoje ir Japonijoje. Kiekvienas jo koncertas tiek šalyje, tiek užsienyje virsta įvykiu, sukeliančiu stiprią publikos reakciją. Ir ši reakcija yra visai ne Varšuvos pergalės atgarsis, o, priešingai, įveikimo atsargumas, kuris neišvengiamai siejamas su dideliais lūkesčiais, įrodymas. Buvo toks rūpestis. Pavyzdžiui, po debiuto Londone (1977) D. Methuenas-Campbellas pažymėjo: „Žinoma, jis turi potencialo tapti vienu didžiausių šio šimtmečio pianistų – tuo negali būti jokių abejonių; bet kaip jam pavyks pasiekti tokį tikslą – pamatysime; belieka tikėtis, kad jis turi gerą dozę sveiko proto ir patyrusių patarėjų...“

Neilgai trukus Zimermanas įrodė esąs teisus. Netrukus žinomas prancūzų kritikas Jacques'as Longchampas laikraštyje „Le Monde“ pareiškė: „Fortepijono fanatikai degančiomis akimis laukė sensacijos ir jos sulaukė. Neįmanoma suvaidinti Šopeno techniškiau ir gražiau nei ši elegantiška jauna blondinė dangaus mėlynomis akimis. Jo pianistiniai įgūdžiai yra tiesiog neabejotini – subtiliausias garso pojūtis, daugiabalsiškumo skaidrumas, prasilaužimas per daugybę subtilių detalių ir galiausiai muzikos grojimo spindesys, patosas, kilnumas – visa tai tiesiog neįtikėtina per 22 metus. -senas vaikinas “... Spauda apie menininką rašė tais pačiais tonais Vokietijoje, JAV, Anglijoje, Japonijoje. Rimtų muzikos žurnalų apžvalgos apie jo koncertus pateikiamos su antraštėmis, kurios savaime nulemia autorių išvadas: „Daugiau nei pianistas“, „Šimtmečio pianistinis genijus“, „Fenomenalusis Zimermanas“, „Chopinas kaip būties forma“. Jis ne tik prilyginamas tokiems pripažintiems viduriniosios kartos meistrams kaip Pollini, Argerichas, Olssonas, bet ir mano, kad galima lyginti su milžinais – Rubinsteinu, Horowitzu, Hoffmannu.

Nereikia nė sakyti, kad Zimermanas savo populiarumu tėvynėje gerokai pranoko bet kurį kitą šiuolaikinį Lenkijos menininką. Unikalus atvejis: kai 1978 metų rudenį jis baigė Katovicų muzikos akademiją, didžiulėje Śląska filharmonijos salėje vyko diplominiai koncertai. Tris vakarus jis buvo pilnas melomanų, o daugelis laikraščių ir žurnalų skelbė šių koncertų apžvalgas. Kiekvienas naujas stambus menininko kūrinys sulaukia atgarsio spaudoje, kiekvieną naują jo įrašą animaciškai aptarinėja specialistai.

Laimei, matyt, tokia visuotinio garbinimo ir sėkmės atmosfera menininkui neapsuko galvos. Atvirkščiai, jei pirmuosius dvejus ar trejus metus po konkurso atrodė, kad jis buvo įtrauktas į koncertinio gyvenimo sūkurį, tai jis smarkiai apribojo savo pasirodymų skaičių, toliau gilino savo įgūdžius, naudodamas draugišką A. Yasinsky pagalba.

Tsimermanas neapsiriboja muzika, suvokdamas, kad tikram menininkui reikia plataus žvilgsnio, gebėjimo pažvelgti į jį supantį pasaulį ir meno supratimą. Be to, jis išmoko keletą kalbų, ypač laisvai kalba ir skaito rusų ir anglų kalbomis. Žodžiu, tęsiasi asmenybės formavimosi procesas, o kartu tobulinamas jo menas, praturtinamas naujais bruožais. Interpretacijos tampa gilesnės, prasmingesnės, šlifuojama technika. Paradoksalu, kad pastaruoju metu „dar jaunuoliui“ Zimermanui priekaištavo dėl pernelyg didelio intelektualumo, kai kurių interpretacijų analitinio sausumo; šiandien jo jausmai tapo stipresni ir gilesni, tai neabejotinai liudija ir Šopeno koncertų bei 14 valsų interpretacijos, Mocarto, Brahmso ir Bethoveno sonatos, Liszto antrasis koncertas, pirmasis ir trečiasis Rachmaninovo koncertai, įrašyti pastarųjų metų įrašuose. . Tačiau už šios brandos slypi buvusios Zimermano dorybės, atnešusios jam tokį didelį populiarumą: muzikavimo gaivumas, grafinis garso rašymo aiškumas, detalių balansas ir saiko jausmas, loginis įtikinamumas ir idėjų pagrįstumas. Ir nors kartais nepavyksta išvengti perdėto bravūro, net jei jo tempas kartais atrodo per audringas, kiekvienam tampa aišku, kad tai ne yda, ne apsileidimas, o tiesiog kūrybinės jėgos perpildymas.

Apibendrindamas pirmųjų menininko savarankiškos meninės veiklos metų rezultatus, lenkų muzikologas Janas Weberis rašė: „Su dideliu dėmesiu seku Christiano Zimermano karjerą, man vis didesnį įspūdį daro tai, kaip ją režisuoja mūsų pianistas. Kiek daug pirmųjų prizų laimėtojų vilčių, gautų daugybėje konkursų, akimirksniu sudegė dėl beatodairiško savo talento išnaudojimo, jo panaudojimo be prasmės, tarsi hipnotizuojančiame pasitenkinimo seanse! Milžiniškos sėkmės, paremtos milžiniška sėkme, perspektyva yra tas vilioklis, kuriuo naudojasi kiekvienas aptakus impresarijus ir kuris suviliojo dešimtis naivių, nesubrendusių jaunuolių. Tai tiesa, nors istorija žino tokių karjeros pavyzdžių, kurie išsivystė be žalos menininkams (pavyzdžiui, Paderevskio karjera). Tačiau pati istorija pateikia kitokį pavyzdį nei mums artimi metai – Van Cliburn, kuris 1958 metais mėgavosi Pirmojo Čaikovskio konkurso nugalėtojo šlove, o po 12 metų iš jo liko tik griuvėsiai. Penkerius popmuzikos metus Tsimermanas suteikia pagrindo tvirtinti, kad jis neketina eiti šiuo keliu. Galite būti tikri, kad tokio likimo jo nesulauks, nes koncertuoja gana mažai ir tik ten, kur nori, tačiau kyla kuo sistemingiau.

Grigorjevas L., Platek Ya., 1990 m