Build in music |
1) Muzikoje naudojama aukščio santykio sistema. Jis egzistuoja kintamų klausos idėjų apie kiekvienos skalės pakopos aukštį pavidalu; šios reprezentacijos yra visos muzikos pagrindas. praktika (ty. e. kompozicijos, atlikimai ir muzikos suvokimas) ir dažniausiai įrašomi į muzikines natas ir kt. pagal ženklus. S pasireiškimo formos. muzikoje dėl nat. muzikos originalumas. kultūra, ladoharmonikos raidos ypatumai. sistemos, vyraujantys reikalavimai muzikai. klausos Muzikos formavimuisi. C. reiškia. akustinis poveikis. muzikos savybės. garsas (pvz., natūralaus masto reiškinys); muzika C. atspindi dominuojančiai modalinei sistemai tipiškiausias tono jungtis, nors neapima funkcinio modalinio, harmoninio. santykiai tarp garsų. Tam tikrame muzikos raidos etape. kultūra S. gali tapti pagrindu naujų modalinių sistemų atsiradimui. Žinomi 5 pakopų ir 7 pakopų (oktavos ribose) grūdintas C. Indonezijoje – 17 ir 24 žingsnių sistemos arabų šalių tautų muzikoje, 22 žingsnių S. Indijoje ir kt. Europoje plėtojant monofoniją buvo naudojama 7 žingsnių (vėliau 12 žingsnių) pitagoro sistema. Choro kūrimo procese. polifonija, reikėjo gryno S., to-ry pasiūlė mūzos. XVI amžiaus teoretikai. (L Folyany, J. Tsarlino – Italija). Tolesnė toninės sistemos plėtra – naudojamų klavišų skaičiaus padidėjimas, sudėtingų akordų atsiradimas, moduliacijos – lėmė netolygus temperamentus (XVI a.), o vėliau – 16 žingsnių vienodą temperamentą, įgyvendinantį enharmoniją. garsų lygybė (plg. Enharmonizmas) ir visuotinai įsitvirtino XVIII a. C. muzikoje jis gali būti išreikštas skaičių seka (pavyzdžiui, paprastųjų trupmenų seka); tokia matematinė eilutė rodo garsų dažnių santykį – kiek kartų viršutinio garso dažnis intervale yra didesnis už apatinio, arba kaip derinami garso šaltiniai, formuojant tą ar kitą intervalą. vibracija: pustonis, visas tonas, pusantro tono ir kt. ir taip toliau Pavyzdžiui, gryname S. tai bus atitinkamai šie skaičiai: 16/15, 9/8, 6/5, 12 žingsnių vienodo temperamento – 21/12, 22/12, 23/12 ). C. gali būti išreikšta kaip dažnių seka, atitinkanti kiekvieną skalės laipsnį tam tikrame C. Pavyzdžiui, gryname S. nuo a1 u440d 1 hercas garsas b469,28 bus lygus 1 hercui, h495 – 2, c528 – 12, 440 žingsnių temperamente tie patys garsai turės kitas reikšmes: 466; 16 493; 88 523; 25, XNUMX hercų. Matematikas. C. muzikoje naudojamas muzikos gamyboje. instrumentai (pučiamųjų instrumentų vamzdžio ar vainiko ilgio, skylių gręžimo ant jų vietos nustatymas, styginių plėšiamųjų instrumentų griovelių griovelių nustatymas ir kt.). ir kt.), derinant juos, kontroliuoti atlikimo tikslumą ansamblyje (choraliniame ar instrumentiniame), klausos ugdymo procese. T. tėvas, matematikas C. atspindi svarbią stabilizavimosi, tikslaus garsų aukščio fiksavimo tendenciją ir taip virsta šių santykių normos išraiška. Tiksli S. gali būti įkūnytas tik fiksuoto aukščio instrumentuose (vargonai, fortepijonas, elektromuzika. įrankiai ir kt. P.). Dainuojant, grojant tam tikrais instrumentais (smuiku, fleita, trimitu ir kt.) ir pan.), kaip teigia N. A. Garbuzovas, plėtoja vadinamąjį. Ponas. C zona. (cm. Zona), o tai atitinka kitą tendenciją – atlikėjų troškimą meno srityje. siekiant nuolat keisti kiekvieną skalės žingsnį, t e. naudojant garsinius intonacijos atspalvius (pagal muzikos raidos pobūdį. prod.) sustiprinti arba susilpninti modalinę gravitaciją, sukurti ypatingą garso skonį. Matematiškai apskaičiuojant S. kiekvienas iš skalės žingsnių negali skirtis, t e. atstovaujama tik viena aukščio (dažnio) reikšme. Ši aplinkybė nuolat sukelia bandymus kurti naujas, tobulesnes mūzas. C. 19 colių. pasirodė 40 žingsnių sistema P. Thompsonas, 32 greičių G. Helmholtzas, 36 greičių G. Appuna ir X. Engel, 53 greičių R. AP Bosanqueta ir S. Tanaki ir kt. SSRS 17 ir 29 žingsnių temperamentus siūlė A. C. Ogolevets, 22 pakopų sistema P. AP Baranovskogo ir E. E. Jucevič, 72 žingsnių sistema E. A. Murzina, 84 žingsnių sistema D. KAM. Guzenko ir kt.
2) Skalės atskaitos tono dažnio (aukščio) nustatymas. SSRS pagal OST-7710 a1 nustatytas 440 hercas.
3) terminas „S“. muzikos atžvilgiu. instrumentai reiškia jų derinimo ar dizaino ypatybes (penktasis C. smuikas, ketvirtasis – domra, chromatinis – mygtukas akordeonas, natūralus – ragas ir kt.) arba ryšį tarp tikrojo instrumento skambesio ir jam skirtos muzikinės notacijos (trimitas B, ragas F, klarnetas A ir kt.).
4) Choralinis S., ty choro dainininkų nuoseklumas dėl tono intonacijos tikslumo; svarbiausia choro savybė. garsas. Išskirkite melodiją. ir harmoningas. choralinis S. Atliekant melodiją, pastebima polinkis į paaštrintas pitagoriškojo S. intonacijas; akordų vykdymo metu – į švelnesnes grynojo S. intonacijas; apskritai choro skambesiui būdinga zona C. 19 – anksti. XX amžiaus sąvoka „choral S“. reiškė choro derinimo normą (dainavimo a cappella praktikoje), egzistavusią iki vieno aukščio standarto patvirtinimo; anksčiau choro S. lyginant su instr. muzika buvo kiek neįvertinta.
5) S., arba tonas, – tas pats, kas tonalumas, režimas, ladotoniškumas, polinkis (pasenęs); pvz., „artimi harmoninės C tonai“. (II Dubovskis).
Nuorodos: Chesnokov PG, Choras ir vadyba, M.-L., 1940, M., 1961; Garbuzovas HA, Zoninis aukšto klausos pobūdis, M.-L., 1948; jo, Intrazoninė intonacinė klausa ir jos ugdymo metodai, M.-L., 1951; Muzikinė akustika, M., 1954; Baranovsky PP, Yutsevich EE, Laisvosios melodinės sistemos aukščio analizė, K., 1956; Pigrov KK, Choro vadovybė, M., 1964; Sherman NS, Vienodos temperamento sistemos formavimas, M., 1964; Pereverzevas NK, Muzikinės intonacijos problemos, M., 1966; Pargs Yu. H., Apie grynosios intonacijos meninę normą atliekant melodiją, M., 1971 (disk. santrauka); Helmholtz H., Die Lehre von den Tonempfindungen…, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968 Riemann H., Katechismus der Akustik, Lpz., 1875, B., 1891 (vertimas į rusų k. – Riemann G., Akustikos požiūriu muzikos mokslas, M., 1921 m.
YH Rags
