Sulaikymas |

ital. ritardo; Vokiečių Vorhaltas, prancūzų ir anglų. sustabdymas

Ne akordo garsas, esantis tyliu ritmu, kuris atitolina gretimo akordo natos įvedimą. Yra du Z. tipai: paruoštas (Z. garsas išlieka iš ankstesnio akordo tuo pačiu balsu arba įtraukiamas į ankstesnį akordą kitu balsu) ir neparuoštas (ankstesniame akorde Z. garso nėra; dar vadinama apodjatura). Virtame Z. yra trys momentai: pasiruošimas, Z. ir leidimas, neparuoštas – du: Z. ir leidimas.

Palestrina. Motetas.

PI Čaikovskis. 4-oji simfonija, II dalis.

Z. paruošimas taip pat gali būti atliekamas ne akordiniu garsu (tarsi per Z.). Neparuoštas Z. dažnai turi praeinančio ar pagalbinio (kaip 2-oje natoje) garso formą, kuri nukrito į sunkų takto ritmą. Z. garsas išsprendžiamas pajudinant mažąją arba mažąją sekundę žemyn, mažąją ir (retai) didžiąją sekundę aukštyn. Rezoliuciją galima atitolinti tarp jos ir Z. įvedant kitus garsus – akordinį arba neakordinį.

Dažnai yra vadinamųjų. dvibalsis (dvibalsis) ir trigubas (tribalsis) Z. Dvigubai paruoštas Z. gali būti formuojamas tais atvejais, kai keičiant dermę du balsai eina į mažorinę ar minorinę sekundę – viena kryptimi (lygiagrečiai terciai arba kvartai) arba priešingomis kryptimis. Su paruoštu trigubu Z. du balsai juda viena kryptimi, o trečias – priešinga kryptimi arba visi trys balsai eina ta pačia kryptimi (lygiagreti šeštakordai arba kvart-sekstahordai). Neparuoštiems dvigubiems ir trigubiems grūdams šios formavimosi sąlygos nesaistomos. Bosas dvigubo ir trigubo uždelsimo atveju paprastai nedalyvauja ir lieka vietoje, o tai prisideda prie aiškaus harmonijos pasikeitimo suvokimo. Dvigubas ir trigubas z. gali būti išspręstas ne vienu metu, o pakaitomis išskaidant. balsai; uždelsto garso skyrai kiekviename iš balsų taikomos tos pačios taisyklės kaip ir vieno Z. Dėl savo metrikos. poziciją dėl stipriosios dalies, Z., ypač nepasiruošęs, turi didelę įtaką harmonikai. vertikaliai; pasitelkus Z., galima suformuoti į klasiką neįeinančius sąskambius. akordai (pvz., kvartos ir kvintos). Z. (paprastai paruoštos, įskaitant dvigubą ir trigubą) buvo plačiai naudojamos griežto rašto polifonijos epochoje. Po homofonijos patvirtinimo Z. pagrindiniame viršutiniame balse sudarė svarbią vadinamųjų bruožą. galantiškas stilius (XVIII a.); tokie Z. dažniausiai buvo siejami su „atodūsiais“. L. Bethovenas, siekdamas savo muzikos paprastumo, griežtumo ir vyriškumo, sąmoningai apribojo Z vartojimą. Kai kurie tyrinėtojai šį Bethoveno melodijos bruožą apibrėžė terminu „absoliuti melodija“.

Terminą Z., matyt, pirmasis pavartojo G. Zarlino savo traktate Le istitutioni harmoniche, 1558, p. 197. Z. tuo metu buvo interpretuojamas kaip disonansinis garsas, reikalaujantis tinkamo pasiruošimo ir sklandžiai besileidžiančios raiškos. XVI-XVII amžių sandūroje. Z. pasiruošimas nebebuvo laikomas privalomu. Nuo XVII a. Z. vis dažniau laikomas akordo dalimi, o Z. doktrina įtraukiama į harmonijos mokslą (ypač nuo XVIII a.). „Neišspręsti“ akordai istoriškai paruošė vieną iš naujojo XX a. akordo tipų. (sąskambiai su papildomais arba šalutiniais tonais).

Nuorodos: Chevalier L., Harmonijos doktrinos istorija, vert. iš prancūzų k., Maskva, 1931 m. Sposobin I., Evseev S., Dubovsky I., Praktinis harmonijos kursas, II dalis, M., 1935 (1 skyrius); Guiliemus Monachus, De preceptis artis musice et practice compendiosus, libellus, in Coussemaker E. de, Scriptorum de musica medii-aevi…, t. 3, XXIII, Hlldesheim, 1963, p. 273-307; Zarlino G., Le institutioni harmonice. 1558 m. Venecijos leidimo faksimilė, NY, 1965, 3 dalys, kap. 42, p. 195-99; Riemann H. Geschichte der Musiktheorie im IX-XIX. Jahh., Lpz., 1898; Piston W., Harmony, NY, 1941 m. Chominski JM, Historia harmonii i kontrapunktu, t. 1-2, Kr., 1958-62.

Yu. H. Cholopovas