Redakcija |

Редакция (pranc. redakcija, iš lot. redactus – sutvarkyti) – muzikos įrašymas į notaciją. pakeitimų ir papildymų darbai, palengvinantys jo praktiškumą. panaudojimas, taip pat paties kūrinio muzikinė notacija su panašiais pakeitimais ir papildymais. R. dažniausiai atliekama mūzų publikavimo metu. esė. Taikomi R. pakeitimai ir papildymai dekomp. charakterio ir gali siekti dekomp. tikslai; tačiau visi jie, kaip taisyklė, išsaugo nepažeistą pačią muziką, kiekvieno jos garso aukštį ir trukmę. Elementariausi iš šių pakeitimų yra susiję su produkto muzikinės notacijos įvedimu. pagal šiuolaikinius žymėjimo standartus. Kartu R. gali siekti tikslo palengvinti gamybos mokymąsi. atlikėjas, ypač pradedantysis (studentas) arba muzikantas mėgėjas. Tam naudojamas melizmų dekodavimas, ypač tų, kurios šiuolaikiškai mažai naudojamos. muzikos praktika (sukurta tiesiogiai muzikiniame tekste arba papildomose muzikinėse eilutėse, kartais natose). Dažnai redaktorius įveda pavadinimus, padedančius atlikėjui taikyti racionalias technikas. tam tikros ištraukos atkūrimo technikos. Tarp jų yra pirštų ir pedalų žymėjimai R. fp. prod., stygos ir pirštai gaminyje. styginiams lankiniams instrumentams ir kt.. Dažnai vartojami R. ir papildyti. dinaminių ir kitų veikimo atspalvių pavadinimai, to-rugiai apibūdina pačią produkto interpretaciją. atlikėjas. Šie paskutiniai pavadinimai tarsi kompensuoja tai, ką galėjo suteikti pats autorius. Pristatydamas juos redaktorius dažniausiai remiasi gruod. rankraščiai vienos op. (jei yra kelios), studijuoti giminingų vietų pristatymą toje pačioje ar kitoje pastatyme. duotas autorius. Tačiau net ir šiais atvejais tokius papildymus neišvengiamai veikia asmeninis redaktoriaus skonis, jo muzikinis pagrindas, priklausymas tam tikrai atlikėjų mokyklai ir pan. Taigi toks R. tam tikru mastu priartėja prie transkripcijos.

Dažnas ir vadinamasis. atliekantys R., to-rugius dažniausiai atlieka pagrindiniai atlikėjai, be to. žymėjimo įspaudo savybė. gamybos aiškinimas ir naudojamas šiam techniniam. gudrybės. Tokie R. turi nemenką reikšmę edukacinėje ir pedagoginėje. praktika. Kadangi konc. ir išskirtinio atlikėjo pedagoginė veikla, taip pat jam priklausančios transkripcijos, kai atlikėjas ir kompozitorius sujungiami viename asmenyje – ir jo paties. op. savo instrumentui R. prisideda prie tam tikro atlikimo aplink jį formavimo. mokyklos. Rentgenogramų atlikimas tam tikrose ribose leidžia objektyviai įvertinti iškilių praeities muzikantų, kurių veikla vyko iki garso įrašymo prietaisų išradimo, pasirodymą.

Svarbu tai, kad ne visi redaktoriai rašo papildymus. pavadinimai taip, kad juos būtų galima lengvai atskirti nuo autoriaus (smulkiu šriftu, laužtiniuose skliaustuose ir pan.). Daugelyje leidinių negalima atskirti autoriaus ir redakcinio įvardijimo. Tais atvejais, kai tokio pobūdžio redakciniai pavadinimai pasirodo savavališki, susiję su subjektyvia kūrinio interpretacija, atlikėjas atsiduria keblioje padėtyje – jis vadovaujasi šiais įvardijimais kaip autoriaus, dėl ko atkuriama redaktoriaus interpretacija ir riboja paties atlikėjo iniciatyvą. Šiuo atžvilgiu atsirado ypatinga R. rūšis, kuri deda savo šerdį. užduotis išvalyti autoriaus tekstą nuo nepagrįstų redakcinių sluoksnių.

Terminas „R“. taikomas tam tikroms apdorojimo rūšims, susijusioms su būtybių pasikeitimu. muzikos pusės Tarp jų yra vadinamieji. pašviesintas R., kuriame pateikiama supaprastinta paties muzikinio teksto versija. R. kartais dar vadinamas didelių wok.-instr. kūriniai, kuriuose keičiasi instrumentai. Pavyzdžiai – parlamentaro Musorgskio operų „Borisas Godunovas“ ir „Chovanščina“ versijos, kurias atlieka NA Rimskis-Korsakovas, taip pat nauja šių operų instrumentuotė, priklausanti D. D. Šostakovičiui.