Temperamentas |

nuo lat. temperatio – teisingas santykis, proporcingumas

Intervalinių santykių tarp aukštų sistemos žingsnių derinimas muzikoje. tvarka. T. būdingas tolesniems kiekvienos mūzos vystymosi etapams. sistemos: pakeisti „natūralias“ sistemas (pvz., Pitagoro, grynas, t e. remiantis intervalais nuo natūralaus mastelio), atsiranda dirbtinės, grūdintos skalės – nelygios ir vienodos T. (12, 24, 36, 48, 53 greičių ir kt.). Poreikis T. kyla ryšium su mūzų reikalavimais. klausa, tobulėjant garso aukščio muzikai. sistemos, muzikos priemonės. išraiškingumas, atsiradus naujoms formoms ir žanrams ir galiausiai vystantis muzikai. įrankiai. Taigi, dr. Graikija, ieškodamas tobulesnio tetrachodo derinimo, Aristoksenas pasiūlė padalyti kvartą į 60 lygių dalių ir dviem b. sekundžių (a – g, g – f) pasirinkite 24 akcijas, o už m. sekundės (f – e) – 12; praktiškai tai labai artima šiuolaikiniam. 12 greičių uniforma T. Intensyviausios paieškos T rajone. priklauso XVI-XVIII a. e. iki homofoninės-harmonikos susidarymo laiko. sandėlį, stambių formų muzikos kūrimą. gamyba, ištisos mažor-moll sistemos klavišų formavimas. Anksčiau naudotuose pitagoriškuose ir grynuosiuose derinimuose (plg. Stroy) tarp enharmoninių buvo nedideli aukščio skirtumai. garsai (plg. Enharmonizmas), neatitiko vienas kito ūgiu, pavyzdžiui, garsai his ir c, dis ir es. Šiuos skirtumus svarbu išreikšti. muzikos atlikimą, tačiau jie trukdė plėtoti toną ir harmoniką. sistemos; reikėjo arba projektuoti instrumentus su keliomis dešimtimis klavišų oktavoje, arba atsisakyti perėjimų į tolimus klavišus. Pirma, netolygus T. muzikantai stengėsi išlaikyti b vertę. trečdaliai yra tokie patys kaip ir grynajame derinime (Temperamentas A. Šlyka, P. Arona, vidurinis tonas T. ir kt.); dėl to kai kurių penktadalių dydis šiek tiek pasikeitė. Tačiau dep. kvintos skambėjo labai netinkamai (ty p. vilkų penktos). Kitais atvejais, pvz. vidurio tonu T., gim. gryno derinimo trečdalis buvo padalintas į du vienodo dydžio tonus. Taip pat buvo neįmanoma naudoti visų raktų. A. Werkmeister ir aš. Neidhardtas (kon. 17 – elgetauti. 18 amžių) apleistas b. trečdalius grynos eilės ir pradėjo dalyti pitagoro kablelį tarp dekomp. penktokai. Taigi jie praktiškai priartėjo prie 12 greičių uniformos T. 12 pakopų vienodo temperamento derinime visi grynieji kvintai, palyginti su kvintomis iš natūralios skalės, sumažinami 1/12 Pitagoro kablelio (apie 2 centus arba 1/100 viso tono); sistema tapo uždara, oktava buvo padalinta į 12 vienodų pustonių, visi to paties pavadinimo intervalai tapo vienodo dydžio. Šioje sistemoje galite naudoti visus labiausiai dekomponuojančius klavišus ir akordus. statinių, nepažeidžiant nustatytų intervalų suvokimo normų ir neapsunkinant instrumentų su fiksuotu garsų aukščiu (pvz., vargonų, klaverio, arfos) projektavimo. Vienas iš pirmųjų labai tikslių 12 greičių T skaičiavimų. gamino M. Mersenne (XVII a.); judėjimo išilgai kvintinių rato lentelę su grįžimu į pradinį tašką į savo „Muzikos gramatiką“ įdėjo N. Diletskis (1677). Pirmoji šviesi meno patirtis. grūdintos sistemos naudojimą atliko I. C. Bachas (Gerai temperuotas klavieras, sk. 1, 1722). 12 greičių T. išlieka geriausiu sistemos problemos sprendimu. Šis T. sudarė sąlygas tolesniam intensyviam modalinės harmonikos vystymuisi. sistemos XIX ir XX a. Dainuodami ir grodami nefiksuoto aukščio instrumentais muzikantai naudoja vadinamąjį. Ponas. zonų sistema, Krom grūdintos sistemos atžvilgiu yra ypatingas atvejis. Savo ruožtu T. taip pat turi įtakos zonos struktūrai, nustatant vidutines žingsnių zonų vertes. Sukūrė N. A. Garbuzovas teoretikas. zoninio aukščio klausos pobūdžio samprata (žr. Zona) leido nustatyti psichofiziologinius. 12 greičių T pagrindas. Kartu ji įsitikinusi, kad ši sistema negali būti ideali. Intonacijos įveikimo labui. 12 greičių T trūkumai. buvo sukurti derinimai su didesniu grūdintų žingsnių skaičiumi oktavoje. Įdomiausias iš jų – 53 žingsnių oktavoje sistemos variantas, kurį pasiūlė N. Merkatorius (XVIII a.), Š. Tanaka ir R. Bosanquet (XIX a.); tai leidžia gana tiksliai atkurti pitagoriško, švaraus ir 19 žingsnių vienodo temperamento derinimų intervalus.

20 amžiuje eksperimentai sukurti dif. variantai T. toliau. Čekoslovakijoje 20-aisiais A. Khaba sukūrė 1/4 tonų, 1/3 tonų, 1/6 tonų ir 1/12 tonų sistemas. Sov. Union tuo pačiu metu AM Avraamov ir GM Rimsky-Korsakovas atliko eksperimentus su ketvirčio tonų sistema; AS Ogolevets pasiūlė 17 ir 29 žingsnių T. (1941), PP Baranovsky ir EE Yutsevich - 21 žingsnį (1956), EA Murzin - 72 žingsnių sistemą T. 1960).

Nuorodos: Khaba A., Harmoninis ketvirtinių tonų sistemos pagrindas, „Į naujus krantus“, 1923 m., Nr. 3, Shtein R., Ketvirtinių tonų muzika, ten pat, Rimsky-Korsakov GM, Ketvirtinių tonų muzikinės sistemos pagrindimas, in: De musisa. Vremniko muzikos istorijos ir teorijos iškrova, t. 1, L., 1925; Ogolevets AS, Harmoninės kalbos pagrindai, M., 1941; jo, Įvadas į šiuolaikinį muzikinį mąstymą, M., 1946; Garbuzovas NA, Intrazoninė intonacinė klausa ir jos ugdymo metodai, M. – L, 1951; Muzikinė akustika, red. HA Garbuzova, M., 1954; Baranovsky PP, Yutsevich EE, Laisvosios melodinės sistemos aukščio analizė, K., 1956; Sherman NS, Vienodos temperamento sistemos formavimas, M., 1964; Pereverzevas NK, Muzikinės intonacijos problemos, M., 1966; Riemann H., Katechismus der Akustik, Lpz., 1891, 1921 m.

Yu. N. Rags