Vėžio judėjimas |

Rasizmo judėjimas, grįžimas arba atvirkštinis judėjimas (lat. dunksėjimas, dūžimas, judesiu atgal; ital riverso, alla riversa, rivoltato, al rovescio taip pat reiškia temos apvertimą, priešpriešinį judėjimą; Vokiečių Krebsgang – vėžiagyviai) – ypatinga melodijos transformacijos rūšis, polifoninė. temas arba visą muzikos kūrinį. konstrukcija, kurią sudaro šios melodijos (pastato) atlikimas nuo pabaigos iki pradžios. R. ir taip toliau giminingas senovinei verbalinio meno žaidimo formai – palindromui, tačiau, priešingai nei Ch. arr. vizualinė forma, R. ir taip toliau gali būti suvokiamas ausimi. Sudėtinga technika R. ir taip toliau rasta tik prof. kostiumas; jos spėlionės daro įtaką mūzų charakteriui. vaizdų, tačiau geriausiuose pavyzdžiuose šiai technikai keliami aukštesni išraiškingi tikslai ir daugelis kitų. iškilūs kompozitoriai savo kūryboje to neaplenkė. Pirmasis žinomas pavyzdys R. ir taip toliau esančiame viename iš Paryžiaus mokyklos laikų (Notre Dame) punktų. Vėliau R. ir taip toliau buvo ne kartą naudotas polifonijos meistrų, o kai kuriais atvejais patrauklumą jai nulemdavo teksto prasmė. R. ir taip toliau dažnai laikomas mūza. amžinybės, begalybės sąvokų simbolis (pavyzdžiui, trijų dalių kanonas S. Scheidt „Tabulatura nova“ su žodžiais iš 30-osios psalmės „non confundar in aeternum“ – „neleisk man amžinai gėdinti“ arba panaudojo ją kaip vaizdinę detalę (pvz., Pierre'o de la Rue „Missa Alleluia“ iliustruoti Morkaus evangelijos žodžius „vade retro Satanas“ – „atsitrauk nuo manęs, šėtone“). Viena žinomiausių ir patraukliausių muzikos kūrinių. pavyzdžių skambesys – trijų dalių rondo G. de Machaux „Mano pabaiga yra mano pradžia, mano pradžia yra mano pabaiga“: čia apskritai susidaro griežtai simetriškas raštas. forma, kur 2 dalis (iš 21 takto) yra vedinys iš 1 dalies (su viršutinių balsų pertvarkymu). Ganėtinai dažnas senųjų kontrapunktalistų (ypač olandų mokyklos kompozitorių, žr., pvz., Dufay izoritminį motetą „Balsamus et mundi“) naudojimas grįžtamojo judesio technikoje vertintinas kaip prof. įvairių techninių ir greitųjų tyrimų. polifonijos galimybės formuojant šio meno pagrindus (pavyzdžiui, 35-ajame Palestinos Magnificate kanonas įtikina tobulu technikos įvaldymu). Kompozitoriai con. XVII–XVIII a. taip pat naudojo R. nors ji tapo rečiau paplitusi. Taip, aš. C. Bachas, matyt, norėdamas pabrėžti ypatingą raidos kruopštumą savo „Karališkosios temos muzikiniame pasiūlyme“, jo pradžioje pristato dviejų dalių begalinį I kategorijos „Canon cancricans“. Menuete iš Haydno sonatos A-dur (Hob. XVI, Nr. 26) kiekviena sudėtingos trijų dalių formos dalis yra dviejų dalių su grįžtamuoju judesiu ir aiškiai girdima R. ir taip toliau neprieštarauja muzikos elegancijai. Rakohodnaya imitacija pradinėse simfonijos C-dur („Jupiterio“) 4-osios dalies raidos priemonėse V. A.

Praktikoje tokie R. d. panaudojimo atvejai. išskiriami: 1) c.-l. vienu balsu (kaip minėtos WA ​​Mocarto ir L. Bethoveno imitacijos); 2) visais balsais kaip išvestinės konstrukcijos formavimo būdas (panašiai kaip pateikiami pavyzdžiai iš H. de Machaux ir J. Haydno darbų); 3) kanoninis kanonas (pvz., J. S. Bacho). Be to, R. d. gali sudaryti labai sudėtingus derinius su kitais melodiniais metodais. temos transformacijos. Taigi veidrodinio atvirkštinio kanono pavyzdžiai randami WA Mocarto (Keturi kanonai dviem smuikams, K.-V. Anh. 284 dd), J. Haydn.

J. Haidnas. Veidrodinis kanonas.

Ryšium su padidėjusiu susidomėjimu senąja muzika XX a. atsinaujino susidomėjimas R. d. technika. Kompozitoriaus praktikoje yra ir gana paprastų (pavyzdžiui, EK Golubevo imitacija, rinkinyje „Polifoniniai kūriniai“, 20 numeris, M., 1), ir sudėtingesnių (pvz., Nr. 1968 iš Ščedrino „Polifonijos“. Užrašų knygelė“, repriza yra pradinės 8 taktų konstrukcijos variantas; trijų balsų fugoje iš 14 takto simetriška konstrukcija suformuota iš P. Hindemitho neoklasikinės bendros orientacijos fortepijoniniame cikle „Ludus tonalis“ ) , kartais pasiekiantis rafinuotumą (tame pačiame op. Hindemith pradžios preliudijos ciklas ir jį baigiantis postliudas yra veidrodinio krekingo kontrapunkto pradinis ir išvestinis derinys; Schoenbergo Lunar Pierrot Nr. 31 pirmieji 18 taktų yra pradinis derinys dvigubo kanono forma, tada - rakokhodny vedinys, apsunkintas fgos konstrukcijos fp dalyje). Ritminės muzikos panaudojimas serialinėje muzikoje itin įvairus. Tai gali būti neatsiejama nuo pačios serijos struktūros (pavyzdžiui, serijoje fec-agd-as-des-es-ges-bh, kuri yra Bergo Lyrinės siuitos pagrindas, antroji pusė yra transponuotas pirmosios variantas); atsitiktinis tiek serijos (žr. Dodekafonija), tiek ištisų kūrinio dalių transformavimas yra įprastas dodekafoninės muzikos kompozicinis prietaisas. Variacinis simfonijos finalas op. 10 Webern (žr. toliau pateiktą pavyzdį).

Viršutinis temos balsas (klarnetas) – 12 garsų serija, kurios 2-oji pusė – transponuota 1-ojo versija; 1-osios variacijos forma yra apyvartoje esantis rakohodny (žr. 7 matą) dvigubas kanonas; R. d. yra visose simfonijos finalo variacijose. Ritminės kompozicijos panaudojimo pobūdį lemia kompozitoriaus kūrybinė intencija; ritminės kompozicijos taikymas serialinės muzikos rėmuose gali būti labai įvairus. Pavyzdžiui, Karajevo 3-iosios simfonijos finale, kur serijos struktūra priklauso nuo Azerbaidžano naro ypatybių. frets, pradinė konstrukcija kartojama (žr. numerį 4) rakokhodny darinio junginio pavidalu.

Kompozitoriaus A. Pärto „Polifoninėje simfonijoje“ pirmieji 40 taktų iš 1-osios dalies kodo (numeris 24) yra kanonas einantis crescendo, tada kanonas R. d. diminuendo; griežta garso konstrukcija šiuo atveju klausytojo suvokiama kaip savotiška itin įtemptos ankstesnės muzikos pabaiga, supratimas, loginis apibendrinimas. veiksmai. R. d. randamas vėlyvoje op. IF Stravinskis; pvz., Ricercar II nuo kantatos iki angliškų tekstų. poetų, kanonų komplikuota tenorinė dalis pavadinta „Cantus cancri-zans“ ir susideda iš 4 serijos variantų. „Canticum sacrum“ 5 dalis yra 1-ojo variantas, ir toks R. d. (kaip ir daug kas šios op. muzikinėje simbolikoje) atitinka senųjų kontrapunktalistų būdą. Kontrapunktiniai dariniai, atsiradę naudojant R. d., modernus. išsiskiria polifonijos teorija. savotiškas sudėtingas kontrapunktas.

Nuorodos: Riemann H., Handbuch der Musikgeschichte, t. 2, 1 dalis, Lpz., 1907, 1920; Feiningeris LKJ, Ankstyvoji kanono istorija iki Josquin des Prez, Emsdetten, 1937 m.

VP Frajonovas