Fiorenza Cedolins |

Fiorenza Cedolins

Fiorenza Cedolins gimė Anduinse, mažame miestelyje Pordenonės provincijoje (Friuli-Venezia Giulia regionas). Jau vaikystėje Chedolins debiutavo profesionalioje operos scenoje (1988). Jos pirmasis pagrindinis vaidmuo buvo Santuzza Mascagni filme „Kaimo garbė“ (Teatro Carlo Felice Genujoje, 1992). Turėdama plastiškai švelnų retos tamsios spalvos balsą ir platų diapazoną bei galingą techninių priemonių arsenalą, leidžiantį atlikti tiek lyrinio-draminio soprano partijas, tiek pasitikėti draminiu (veristiniu) repertuaru, Dainininkė pradiniame karjeros etape buvo sėkminga jau kelis sezonus iš eilės. bendradarbiauja kaip kviestinis solistas festivalyje Splite (Kroatija). Stilistiškai nevienalytės partijos, kurias tenka atlikti šiuo laikotarpiu, tampa atspirties pagrindu, kuria remdamiesi galite tobulinti savo dainavimo gebėjimus ir kaupti meninę patirtį. Taigi su pavydėtinu užsidegimu Chedolins valdo plačiausią repertuarą nuo Monteverdi Tancredo ir Clorindos dvikovos iki Orffo Carmina Burana, nuo Rossini Mozės iki Richardo Strausso Salomėjos.

Kaip jau minėta, lemtingas posūkis Chaedolins karjeroje įvyksta 1996 m. Būdama tarptautinio Luciano Pavarotti konkurso nugalėtoja, ji gauna galimybę Filadelfijoje dainuoti Puccini „Tosca“ tame pačiame spektaklyje su pagrindiniu planetos tenoru. . Tais pačiais metais Ravenos festivalyje dainininkė turėjo dar vieną Santuzza (dirigentas – Riccardo Muti). 1997 m. vasarą KICCO MUSIC įrašė į CD Cilea „Gloria“ su Cedolins tituliniu vaidmeniu iš pasirodymo San Gimignano festivalyje. Tų pačių metų rudenį – vėl Santuzza Mascagni festivalyje Livorne. Taigi pati balso prigimtis natūraliai nulemia dainininko „Veristic-Puccini“ repertuaro pagrindą.

Tačiau nuo 1997 m. spalio mėn. Cedolinsas nusprendė atidžiai peržiūrėti savo repertuarą. Dabar pirmenybė teikiama pirmiausia lyrinėms herojėms, taip pat lyrinio ir dramatiško vaidmens dalims, kurioms reikalingas tam tikras balso lankstumas ir mobilumas, šiltas, storas garso koloritas ir vokalo tekstūros sodrumas. Žygiai į verizmo ir „didžiosios operos“ repertuarą (šiuo atveju šis terminas reiškia pilnavertes dramatiškas dalis) pamažu ima prarasti sistemingai dominuojantį charakterį.

Nuo to momento Chedolins kontraktų skaičius auga kaip sniego gniūžtė. Jai viena po kitos pasiduoda didžiausios pasaulio operos scenos. Jos sužadėtuvių trajektorijos driekiasi nuo Niujorko Metropoliteno operos iki Londono Covent Garden, nuo Paryžiaus operos Bastilijos iki Barselonos Liceu, nuo Ciuricho operos iki Madrido Real Theatre. Šių eilučių autoriui du kartus pasisekė išgirsti dainininką Veronos teatro spektakliuose: Verdi operose „Il trovatore“ (2001) ir „Aida“ (2002). Ir, žinoma, kūrybos keliai atlikėją natūraliai nuveda į platų sakralinį teatro La Scala kelią – operą Meka, kurią užkariauti svajoja bet kuris dainininkas. „Cedolins“ debiutas Milane datuojamas 2007 m. vasario mėn.: pagrindinis vaidmuo Puccini filme „Madama Butterfly“ (dirigentas – Myung-Vun Chung) sužavi.

Viena iš entuziastingų to laikotarpio italų kritikų publikacijų žurnale „Messaggero Veneto“, interviu su dainininke, vadinasi „La Scala vardas yra Fiorenza Cedolins“. Štai kas parašyta jo preambulėje: „Tai buvo tikra visuomenės beprotybė. Italų operos šventykla, viena iš labiausiai gerbiamų vietų bet kuriam menininkui, pakilo ant kojų ir „šaukė“ iš malonumo ir pritarimo. Jaunasis sopranas Fiorenza Cedolins palietė, sužavėjo, sužavėjo privilegijuotiausią ir įmantriausią operos publiką – Milano teatro „La Scala“ – nuostabiu pagrindinės dalies atlikimu... „Kitas svarbus bendradarbiavimo su šiuo teatru etapas, kaip jau buvo pažymėta mūsų užrašų pradžioje, yra šio sezono atidarymas „La Scala“. Ir neabejotina: kūrybiniai ryšiai su šia meno šventykla tikrai tęsis ir ateityje.

Dainininkės balsas toks būdingas italų vokalo mokyklai, kad nevalingai atsiranda istorinių prisiminimų su legendinės Renatos Tebaldi balsu. Be to, jie jokiu būdu nėra nepagrįsti. Per spaudos konferenciją prisiminimais pasidalijo Sabino Lenochi, asmeniškai pažinojęs Tebaldį. Viename iš susitikimų su didžiąja primadona jis davė jai pasiklausyti Chedolins įrašų – ir Tebaldi sušuko: „Pagaliau radau savo kūrybinę įpėdinę! Dabartinis Fiorenza Cedolins repertuaras yra labai įspūdingas. Jame yra beveik visas Puccini (aštuonios iš dešimties jo operų). Didžiulę jos dalį sudaro Verdi operos. Įvardinkime tik keletą iš jų. Tarp ankstyvųjų kūrinių yra „Lombardai pirmajame kryžiaus žygyje“, „Legnano mūšis“, „Plėšikai“, „Louise Miller“. Tarp vėlesnių opusų yra Il trovatore, La traviata, Simon Boccanegra, The Force of Destiny. Ir, galiausiai, operos, užbaigiančios maestro iš Busseto darbą, yra „Don Karlas“, „Aida“, „Otelas“ ir „Falstafas“.

Romantiško operinio bel canto klodas Cedolinso repertuare nedidelis (Bellini Norma, Donizetti Polieucto ir Lucrezia Borgia), bet tai objektyvu ir natūralu. Tuo atveju, kai reikia interpretuoti XNUMX amžiaus romantiško italų bel canto repertuarą, dainininkė į savo pasirinkimą žiūri kruopščiausiai ir išrankiausiai, griežtai įsitikindama, kad jos balsas visiškai atitinka nepajudinamus stiliaus standartus tiek tessituroje, tiek savo instrumentinėmis savybėmis.