Francesco Tamagno |
Francesco Tamagno
Nuostabiajam pasakotojui Irakliui Andronnikovui pasisekė turėti pašnekovų. Kartą jo kaimynas ligoninės kambaryje buvo puikus rusų aktorius Aleksandras Ostuževas. Pokalbyje jie praleido ilgas dienas. Kažkaip kalbėjome apie Otelo vaidmenį – vieną geriausių menininko karjeroje. Ir tada Ostuževas dėmesingam pašnekovui papasakojo įdomią istoriją.
XIX amžiaus pabaigoje po Maskvą gastroliavo garsus italų dainininkas Francesco Tamagno, kuris visus nustebino atlikęs Otello vaidmenį to paties pavadinimo Verdi operoje. Dainininko balso skvarbi galia buvo tokia, kad jį girdėjosi gatvėje, o studentai, neturintys pinigų bilietui, sueidavo minioje į teatrą pasiklausyti didžiojo meistro. Kalbėta, kad prieš pasirodymą Tamagno krūtinę suvarstęs specialiu korsetu, kad nekvėpuotų giliai. Kalbant apie žaidimą, finalinę sceną jis atliko taip meistriškai, kad publika pašoko iš savo vietų tuo metu, kai dainininkas durklu „pramušė“ jam krūtinę. Šį vaidmenį jis perdavė prieš premjerą (Tamagno buvo pasaulinės premjeros dalyvis) su pačiu kompozitoriumi. Liudininkai išsaugojo prisiminimus, kaip Verdis sumaniai dainininkei parodė, kaip reikia dūri. Tamagno dainavimas paliko neišdildomą pėdsaką daugeliui Rusijos operos mylėtojų ir menininkų.
K. S. Stanislavskis, lankęs Mamontovo operą, kur dainininkas pasirodė 1891 m., prisimena nepamirštamą dainavimo įspūdį: „Prieš pirmąjį pasirodymą Maskvoje jis nebuvo pakankamai išreklamuotas. Jie laukė gero dainininko – ne daugiau. Tamagno išėjo apsirengęs Otelo kostiumu, su savo didžiule, galingo sudėjimo figūra ir iškart apkurtęs viską naikinančia nata. Minia instinktyviai, kaip vienas žmogus, atsilošė, tarsi gindamasis nuo kiautų šoko. Antroji nata – dar stipresnė, trečia, ketvirta – vis daugiau – ir kai kaip ugnis iš kraterio išskriejo paskutinė nata prie žodžio „Muslim-aa-nee“, publika kelioms minutėms prarado sąmonę. Mes visi pašokome. Draugai ieškojo vienas kito. Nepažįstami žmonės kreipėsi į nepažįstamus žmones tuo pačiu klausimu: „Ar girdėjote? Kas tai yra?". Orkestras sustojo. Sumišimas scenoje. Tačiau staiga, susimąsčiusi, minia puolė į sceną ir iš džiaugsmo riaumojo, reikalaudama biso. Fiodoras Ivanovičius Chaliapinas taip pat turėjo aukščiausią nuomonę apie dainininką. Štai kaip jis savo atsiminimuose „Mano gyvenimo puslapiai“ pasakoja apie savo apsilankymą La Scala teatre 1901 m. pavasarį (kur pats didysis bosas pergalingai dainavo Boito „Mefistofelyje“), norėdamas pasiklausyti išskirtinio dainininko: „Pagaliau pasirodė Tamagno. Autorius [dabar jau pamirštas kompozitorius I. Lara, kurio operoje „Mesalina“ dainininkas atliko – red.] jam paruošė įspūdingą išvestinę frazę. Ji sukėlė vieningą visuomenės džiaugsmo sprogimą. Tamagno – išskirtinis, sakyčiau, amžių senumo balsas. Aukštas, lieknas, toks pat gražus artistas, kaip ir išskirtinis dainininkas.
Išskirtinio italo menu žavėjosi ir garsioji Felia Litvin, apie kurią iškalbingai byloja jos knyga „Mano gyvenimas ir mano menas“: „Girdėjau ir „William Tell“ su F. Tamagno Arnoldo vaidmenyje. Neįmanoma apibūdinti jo balso grožio, prigimtinės jėgos. Nudžiugino trijulė ir arija „O Matilda“. Kaip tragiškas aktorius Tamagno neturėjo lygių.
Didysis rusų menininkas Valentinas Serovas, kuris dainininką vertino nuo viešnagės Italijoje, kur jis jo klausėsi ir dažnai susitikdavo su juo Mamontovo dvare, nutapė jo portretą, kuris tapo vienu geriausių tapytojo kūryboje ( 1891 m., pasirašytas 1893 m.). Serovui pavyko rasti ryškų būdingą gestą (sąmoningai išdidžiai pakelta galva), kuris puikiai atspindi italo meninę esmę.
Šie prisiminimai gali tęstis. Dainininkė ne kartą lankėsi Rusijoje (ne tik Maskvoje, bet ir Sankt Peterburge 1895-96 m.). Dar įdomiau dabar, dainininko 150-mečio dienomis, prisiminti jo kūrybinį kelią.
Jis gimė Turine 28 m. gruodžio 1850 d. ir buvo vienas iš 15 vaikų smuklininko šeimoje. Jaunystėje dirbo kepėjo mokiniu, vėliau šaltkalviu. Jis pradėjo mokytis dainavimo Turine pas Regio teatro kapelmeisterį C. Pedrotti. Tada jis pradėjo vaidinti šio teatro chore. Po tarnybos kariuomenėje mokslus tęsė Milane. Dainininkės debiutas įvyko 1869 m. Palerme Donizetti operoje „Polyeuctus“ (Armėnijos krikščionių lyderio Nearco dalis). Smulkiais vaidmenimis jis vaidino iki 1874 m., kol galiausiai tame pačiame Palermo teatre „Massimo“ pasisekė Ričardo (Riccardo) vaidmeniui Verdi operoje „Un ballo in maschera“. Nuo tos akimirkos prasidėjo greitas jaunos dainininkės kilimas į šlovę. 1877 m. debiutavo „La Scala“ (Vasco da Gama Meyerberio „Le Afrikoje“), 1880 m. dainavo pasaulinėje Ponchielli operos „Sūnus palaidūnas“ premjeroje, 1881 m. atliko Gabrielio Adorno vaidmenį naujojo filmo premjeroje. Verdi operos „Simonas Bokanegra“ versija, 1884 m. dalyvavo 2-osios (itališkos) „Don Karlo“ (titulinės dalies) leidimo premjeroje.
1889 metais dainininkė pirmą kartą koncertavo Londone. Tais pačiais metais jis dainavo Arnoldo partiją „William Tell“ (vienas geriausių jo karjeroje) Čikagoje (amerikietiškas debiutas). Aukščiausias Tamagno pasiekimas – Otelo vaidmuo pasaulinėje operos premjeroje (1887 m., „La Scala“). Apie šią premjerą daug rašyta, įskaitant jos rengimo eigą, taip pat triumfą, kuriuo kartu su kompozitoriumi ir libretistu (A.Boito) pelnytai pasidalijo Tamagno (Otelas), Victoras Morelis (Iago) ir Romilda Pantaleoni (Desdemona). Po pasirodymo namą, kuriame buvo apsistojęs kompozitorius, apsupo minia. Verdis išėjo į balkoną draugų apsuptyje. Pasigirdo Tamagno šauksmas „Esultate!“. Minia atsakė tūkstančiu balsų.
Tamagno atliktas Otelo vaidmuo operos istorijoje tapo legendiniu. Dainininkui plojo Rusija, Amerika (1890 m., debiutas Metropoliteno teatre), Anglija (1895 m., debiutas Covent Garden), Vokietija (Berlynas, Drezdenas, Miunchenas, Kelnas), Viena, Praha, jau nekalbant apie Italijos teatrus.
Tarp kitų sėkmingai dainininkės atliekamų vakarėlių yra Ernani Verdi to paties pavadinimo operoje Edgaras (Donizetti Lucia di Lammermoor), Enzo (Ponchielli „La Gioconda“), Raulis (Meyerberio „Hugenotai“). Jonas iš Leideno (Meyerberio „Pranašas“), Samsonas (Saenso „Samsonas ir Delila“). Baigęs savo dainininko karjerą, jis taip pat atliko veristines partijas. 1903 m. į plokšteles buvo įrašyta nemažai Tamagno atliekamų operų fragmentų ir arijų. 1904 metais dainininkas paliko sceną. Pastaraisiais metais dalyvavo gimtojo Turino politiniame gyvenime, kandidatavo miesto rinkimuose (1904). Tamagno mirė 31 metų rugpjūčio 1905 dieną Varezėje.
Tamagno pasižymėjo ryškiausiu dramatiško tenoro talentu – galingu skambesiu ir tankiu skambesiu visuose registruose. Tam tikru mastu tai tapo (kartu su pranašumais) tam tikru trūkumu. Taigi Verdis, ieškodamas tinkamo kandidato Otelo vaidmeniui, rašė: „Daugeliu atžvilgių Tamagno labai tiktų, bet daugeliui kitų jis netinka. Yra plačių ir išplėstų legatuotų frazių, kurios turėtų būti pateikiamos ant mezza voche, kuris jam yra visiškai neprieinamas... Tai mane labai neramina. Cituodamas savo knygoje „Vocal Parallels“ šią frazę iš Verdi laiško leidėjui Giulio Ricordi, garsus dainininkas G. Lauri-Volpi toliau teigia: „Siekdamas sustiprinti savo balso skambesį Tamagno naudojo nosies sinusus, juos užpildydamas. su oru nuleidžiant palatino uždangą ir naudojamas diafragminis-pilvinis kvėpavimas. Neišvengiamai turėjo ateiti ir įsigalėti plaučių emfizema, kuri privertė auksiniu laiku palikti sceną ir netrukus atnešė į kapą.
Žinoma, tokia yra dainavimo dirbtuvės kolegos nuomonė, ir žinoma, kad jie yra tokie pat įžvalgūs, kiek yra šališki savo kolegų atžvilgiu. Iš didžiojo italo neįmanoma atimti nei garso grožio, nei puikios kvėpavimo ir nepriekaištingos dikcijos, nei temperamento.
Jo menas amžiams pateko į klasikinės operos paveldo lobyną.
E. Tsodokovas
