Giovanni Battista Viotti |

Giovanni Battista Viotti

Dabar sunku net įsivaizduoti, kokią šlovę Viotti mėgavosi per savo gyvenimą. Su jo vardu siejama ištisa epocha pasaulio smuiko meno raidoje; jis buvo savotiškas etalonas, pagal kurį buvo matuojami ir vertinami smuikininkai, iš jo kūrinių mokėsi atlikėjų kartos, jo koncertai buvo pavyzdžiu kompozitoriams. Net Bethovenas, kurdamas Koncertą smuikui, vadovavosi Viotti Dvidešimtuoju koncertu.

Pagal tautybę italas Viotti tapo prancūzų klasikinės smuiko mokyklos vadovu, darydamas įtaką prancūzų violončelės meno raidai. Jean-Louis Duport Jr. (1749-1819) didžiąja dalimi buvo kilęs iš Viotti, daugelį garsaus smuikininko principų perkėlęs į violončelei. Rode, Baio, Kreutzer, Viotti mokiniai ir gerbėjai, savo Mokykloje jam skyrė tokias entuziastingas eiles: didžiųjų meistrų rankose įgavo kitokį charakterį, kurį norėjosi jam suteikti. Paprasta ir melodinga po Corelli pirštais; harmoningas, švelnus, pilnas malonės po Tartini lanku; malonus ir švarus Gavignier's; grandiozinis ir didingas Punyani mieste; kupinas ugnies, kupinas drąsos, apgailėtinas, puikus Viotti rankose, jis pasiekė tobulumą, kad galėtų išreikšti aistras su energija ir tuo kilnumu, kuris užtikrina jo užimamą vietą ir paaiškina jo galią sielai.

Viotti gimė 23 m. gegužės 1753 d. Fontanetto miestelyje, esančiame netoli Crescentino, Pjemonto rajone, kalvio, mokėjusio groti ragu, šeimoje. Pirmąsias muzikos pamokas sūnus gavo iš tėvo. Muzikiniai berniuko sugebėjimai pasireiškė anksti, 8 metų amžiaus. Tėvas jam nupirko smuiką mugėje, ir jaunasis Viotti pradėjo iš jo mokytis, iš esmės savamokslis. Šiek tiek naudos atnešė studijos pas liutnitą Giovannini, kuris metams apsigyveno jų kaime. Tada Viotti buvo 11 metų. Giovannini buvo žinomas kaip geras muzikantas, tačiau trumpa jų susitikimo trukmė rodo, kad jis negalėjo daug duoti Viotti.

1766 m. Viotti išvyko į Turiną. Kažkoks fleitininkas Pavija supažindino jį su Štrombijos vyskupu, ir šis susitikimas jaunam muzikantui pasirodė palankus. Susidomėjęs smuikininko talentu, vyskupas nusprendė jam padėti ir rekomendavo markizą de Voghera, kuris savo 18-mečiui sūnui princui dellai Cisternai ieškojo „mokančiojo draugo“. Tuo metu aristokratų namuose buvo įprasta į savo namus priimti talentingą jaunuolį, kad jis prisidėtų prie savo vaikų vystymosi. Viotti apsigyveno princo namuose ir buvo išsiųstas mokytis pas garsųjį Punyani. Vėliau princas della Cisterna gyrėsi, kad Viotti mokymai su Pugnani jam kainavo daugiau nei 20000 XNUMX frankų: „Bet aš nesigailiu dėl šių pinigų. Už tokio menininko egzistavimą nebuvo galima per brangiai sumokėti.

Pugnani puikiai „nušlifavo“ Viotti žaidimą, paversdamas jį visišku meistru. Savo talentingą mokinį, matyt, labai mylėjo, nes vos tik pakankamai pasiruošęs, pasiimdavo jį į koncertinę kelionę po Europos miestus. Tai įvyko 1780 m. Prieš kelionę, nuo 1775 m., Viotti dirbo Turino dvaro koplyčios orkestre.

Viotti koncertavo Ženevoje, Berne, Drezdene, Berlyne ir net atvyko į Sankt Peterburgą, kur, tačiau, viešų pasirodymų neturėjo; jis grojo tik karališkajame dvare, kurį Potiomkinas padovanojo Jekaterinai II. Jaunojo smuikininko koncertai vyko su nuolatine ir vis didėjančia sėkme, o kai apie 1781-uosius Viotti atvyko į Paryžių, jo vardas jau buvo plačiai žinomas.

Paryžius susitiko su Viotti audringu socialinių jėgų virpėjimu. Absoliutizmas išgyveno paskutinius savo metus, visur skambėjo ugningos kalbos, demokratinės idėjos jaudino protus. Ir Viotti neliko abejingas tam, kas vyksta. Jį sužavėjo enciklopedistų idėjos, ypač Ruso, prieš kurį jis lenkėsi visą likusį gyvenimą.

Tačiau smuikininko pasaulėžiūra nebuvo stabili; tai patvirtina jo biografijos faktai. Prieš revoliuciją jis atliko dvaro muzikanto pareigas – iš pradžių su princu Gametu, paskui – su Soubise princu, galiausiai – su Marie Antoinette. Heronas Allenas cituoja ištikimus Viotti pareiškimus iš jo autobiografijos. Po pirmojo pasirodymo prieš Mariją Antuanetę 1784 m., „Aš nusprendžiau“, rašo Viotti, „nebekalbėti su visuomene ir visiškai atsiduoti šio monarcho tarnybai. Kaip atlygį ji man parūpino 150 svarų sterlingų pensiją, kai buvo ministrė Colonna.

Viotti biografijose dažnai yra istorijų, liudijančių jo meninį pasididžiavimą, kuris neleido jam nusilenkti prieš galias. Pavyzdžiui, Fayol skaito: „Prancūzijos karalienė Marija Antuanetė norėjo, kad Viotti atvyktų į Versalį. Atėjo koncerto diena. Atėjo visi dvariškiai ir prasidėjo koncertas. Jau pirmieji solo taktai sulaukė didžiulio dėmesio, kai staiga gretimame kambaryje pasigirdo šauksmas: „Vieta monsinjorui Comte d'Artois!“. Kilus sumaiščiai, Viotti paėmė į ranką smuiką ir išėjo, palikdamas visą kiemą, sugėdinęs susirinkusiuosius. Ir čia yra kitas atvejis, taip pat papasakojo Fayol. Jį smalsu kitokio pasididžiavimo apraiška – „trečios dvaro“ žmogus. 1790 metais viename iš Paryžiaus namų penktame aukšte gyveno Nacionalinės Asamblėjos narys, Viotti draugas. Garsus smuikininkas sutiko koncertuoti savo namuose. Atkreipkite dėmesį, kad aristokratai gyveno tik apatiniuose pastatų aukštuose. Kai Viotti sužinojo, kad į jo koncertą buvo pakviesti keli aristokratai ir aukštuomenės damos, jis pasakė: „Mes pakankamai nusilenkėme prie jų, dabar tegul jie kyla pas mus“.

15 m. kovo 1782 d. Viotti pirmą kartą pasirodė Paryžiaus publikai atvirame koncerte „Concert spirituel“. Tai buvo sena koncertinė organizacija, daugiausia susijusi su aristokratų sluoksniais ir didžiąja buržuazija. Viotti pasirodymo metu „Concert spirituel“ („Dvasinis koncertas“) varžėsi su „Mėgėjų koncertais“ („Concerts des Amateurs“), kurį 1770 m. įkūrė Gossec ir 1780 m. pervadino į „Olimpinės ložės koncertus“ („Concerts de“). la Loge Olimpique“). Čia susirinko daugiausia buržuazinė publika. Tačiau iki pat uždarymo 1796 m. „Concert spiriuel“ buvo didžiausia ir visame pasaulyje žinoma koncertų salė. Todėl Viotti pasirodymas jame iškart patraukė jo dėmesį. „Concert spirituel Legros“ (1739–1793) direktorius 24 m. kovo 1782 d. įraše teigė, kad „sekmadienį surengtu koncertu Viotti sustiprino didžiulę šlovę, kurią jis jau įgijo Prancūzijoje“.

Savo šlovės viršūnėje Viotti staiga nustojo koncertuoti viešuose koncertuose. Eimaras, Viotti anekdotų autorius, šį faktą aiškina tuo, kad smuikininkas su panieka elgėsi su menkai muziką išmanančios publikos plojimais. Tačiau, kaip žinome iš cituotos muzikanto autobiografijos, savo atsisakymą viešuose koncertuose Viotti aiškina dvaro muzikantės Marie Antoinette pareigomis, kurios tarnybai jis tuo metu nusprendė atsiduoti.

Tačiau vienas neprieštarauja kitam. Viotti tikrai pasibjaurėjo publikos skonio paviršutiniškumas. Iki 1785 m. jis artimai draugavo su Cherubini. Jie apsigyveno kartu Rue Michodière, Nr. 8; jų buveinėje dažnai lankydavosi muzikantai ir melomanai. Prieš tokią publiką Viotti vaidino noriai.

Pačioje revoliucijos išvakarėse, 1789 m., Provanso grafas, karaliaus brolis, kartu su Leonardu Otier, iniciatyviu Marijos Antuanetės kirpėju, suorganizavo Karaliaus brolio teatrą, režisieriais pakviesdamas Martinį ir Viotti. Viotti visada traukė į bet kokią organizacinę veiklą ir, kaip taisyklė, jam tai baigdavosi nesėkme. Tiuilri salėje buvo pradėti rodyti italų ir prancūzų komiškos operos, komedijos prozoje, poezijoje ir vodevilis. Naujojo teatro centras buvo italų operos trupė, kurią puoselėjo Viotti, kuris su entuziazmu ėmėsi darbo. Tačiau revoliucija sukėlė teatro žlugimą. Martini „audringiausiu revoliucijos momentu net buvo priverstas slapstytis, kad būtų pamiršti jo ryšiai su teismu“. Su Viotti reikalai buvo ne ką geriau: „Beveik viską, ką turėjau, padėjęs į italų teatro įmonę, patyriau siaubingą baimę artėjant šiam baisiam srautui. Kiek daug problemų turėjau ir kokius sandorius turėjau sudaryti, kad išbristų iš keblios padėties! Viotti prisimena savo autobiografijoje, kurią cituoja E. Heron-Allen.

Iki tam tikro įvykių raidos laikotarpio Viotti, matyt, bandė išsilaikyti. Jis atsisakė emigruoti ir, vilkėdamas krašto apsaugos uniformą, liko teatre. Teatras buvo uždarytas 1791 m., o tada Viotti nusprendė palikti Prancūziją. Karališkosios šeimos arešto išvakarėse jis pabėgo iš Paryžiaus į Londoną, kur atvyko 21 m. liepos 22 ar 1792 d. Čia buvo šiltai sutiktas. Po metų, 1793 m. liepos mėn., dėl motinos mirties jis buvo priverstas išvykti į Italiją ir rūpintis savo broliais, kurie dar buvo vaikai. Tačiau Riemannas tvirtina, kad Viotti kelionė į tėvynę yra susijusi su jo noru pamatyti tėvą, kuris netrukus mirė. Vienaip ar kitaip, bet už Anglijos ribų Viotti buvo iki 1794 m., per tą laiką lankęsis ne tik Italijoje, bet ir Šveicarijoje, Vokietijoje, Flandrijoje.

Grįžęs į Londoną, dvejus metus (1794-1795) vadovavo intensyviai koncertinei veiklai, koncertavo beveik visuose koncertuose, kuriuos organizavo garsus vokiečių smuikininkas Johanas Peteris Salomonas (1745-1815), Anglijos sostinėje apsigyvenęs nuo 1781 m. Saliamono koncertai buvo labai populiarūs.

Tarp Viotti pasirodymų kuriozinis jo koncertas 1794 m. gruodį su garsiu kontrabosininku Dragonetti. Jie atliko Viotti duetą, o Dragonetti kontrabosu grojo antrąją smuiko partiją.

Gyvendamas Londone, Viotti vėl įsitraukė į organizacinę veiklą. Jis dalyvavo Karališkojo teatro valdyme, perėmė Italijos operos reikalus, o iš Karališkojo teatro direktoriaus pareigų pasitraukus Vilhelmui Krameriui, perėjo į šias pareigas.

1798 m. jo rami egzistencija staiga nutrūko. Jis buvo apkaltintas policijos kaltinimu priešiškus planus prieš Direktoriją, kuri pakeitė revoliucinę konvenciją, ir tuo, kad jis palaikė ryšius su kai kuriais Prancūzijos revoliucijos lyderiais. Jo buvo paprašyta per 24 valandas išvykti iš Anglijos.

Viotti apsigyveno Schoenfeldts miestelyje netoli Hamburgo, kur gyveno apie trejus metus. Ten jis intensyviai kūrė muziką, susirašinėjo su vienu artimiausių draugų anglu Chinnery, mokėsi pas Friedrichą Vilhelmą Pikšį (1786-1842), vėliau garsų čekų smuikininką ir mokytoją, smuikavimo mokyklos Prahoje įkūrėją.

1801 m. Viotti gavo leidimą grįžti į Londoną. Tačiau jis negalėjo įsitraukti į sostinės muzikinį gyvenimą ir, Chinnery patarimu, ėmėsi vyno prekybos. Tai buvo blogas žingsnis. Viotti pasirodė esąs nepajėgus pirklys ir bankrutavo. Iš 13 m. kovo 1822 d. Viotti testamento sužinome, kad jis nesumokėjo skolų, kurias susidarė dėl nelemtos prekybos. Jis rašė, kad jo siela buvo atitrūkusi nuo sąmonės, kad jis miršta negrąžinęs Chinnery 24000 XNUMX frankų skolos, kurią ji jam paskolino vyno prekybai. „Jei aš mirsiu nesumokėjęs šios skolos, prašau parduoti viską, ką tik aš galiu rasti, realizuoti ir nusiųsti Chinnery ir jos įpėdiniams“.

1802 m. Viotti grįžta į muzikinę veiklą ir, nuolat gyvendamas Londone, kartais išvyksta į Paryžių, kur iki šiol žavisi jo grojimu.

Labai mažai žinoma apie Viotti gyvenimą Londone nuo 1803 iki 1813 m. 1813 m. jis aktyviai dalyvavo Londono filharmonijos draugijos organizacijoje, pasidalydamas šia garbe su Clementi. Draugijos atidarymas įvyko 8 m. kovo 1813 d. Salomonas dirigavo, o Viotti grojo orkestre.

Nesugebėdamas susidoroti su didėjančiais finansiniais sunkumais, 1819 m. persikėlė į Paryžių, kur, padedamas savo seno globėjo Provanso grafo, kuris tapo Prancūzijos karaliumi Liudviko XVIII vardu, buvo paskirtas Italijos direktoriumi. Operos teatras. 13 metų vasario 1820 dieną teatre buvo nužudytas kunigaikštis Berry, šios įstaigos durys buvo uždarytos visuomenei. Italų opera kelis kartus persikėlė iš vieno kambario į kitą ir išgyveno apgailėtiną gyvenimą. Dėl to, užuot sustiprinęs savo finansinę padėtį, Viotti visiškai pasimetė. 1822 m. pavasarį, išvargintas nesėkmių, grįžo į Londoną. Jo sveikata sparčiai blogėja. 3 m. kovo 1824 d., 7 valandą ryto, jis mirė Caroline Chinnery namuose.

Turto iš jo liko nedaug: du koncertų rankraščiai, du smuikai – Klotzas ir didingas Stradivarius (pastarąjį prašė parduoti skoloms apmokėti), dvi auksinės uostomosios dėžutės ir auksinis laikrodis – tiek.

Viotti buvo puikus smuikininkas. Jo atlikimas – aukščiausia muzikinio klasicizmo stiliaus išraiška: žaidimas išsiskyrė išskirtiniu kilnumu, patetišku prakilnumu, didele energija, ugnimi, o kartu ir griežtu paprastumu; ji pasižymėjo intelektualumu, ypatingu vyriškumu ir oratorišku pakylėjimu. Viotti turėjo galingą garsą. Vyrišką atlikimo griežtumą pabrėžė saikinga, santūri vibracija. „Jo pasirodyme buvo kažkas tokio didingo ir įkvepiančio, kad net labiausiai įgudę atlikėjai vengė jo ir atrodė vidutiniški“, – cituodamas Mielą rašo Heronas-Allenas.

Viotti pasirodymas atitiko jo kūrybą. Parašė 29 koncertus smuikui ir 10 koncertų fortepijonui; 12 sonatų smuikui ir fortepijonui, daug smuikų duetų, 30 trio dviem smuikams ir kontrabosui, 7 styginių kvartetų rinkiniai ir 6 kvartetai liaudies melodijoms; nemažai violončelės kūrinių, keli vokaliniai kūriniai – iš viso apie 200 kompozicijų.

Smuiko koncertai yra garsiausias jo palikimas. Šio žanro kūriniuose Viotti sukūrė herojinio klasicizmo pavyzdžių. Jų muzikos sunkumas primena Davido paveikslus ir vienija Viotti su tokiais kompozitoriais kaip Gossec, Cherubini, Lesueur. Pirmųjų dalių pilietiniai motyvai, adagio elegiškas ir svajingas patosas, verdantis paskutiniųjų rondų demokratiškumas, alsuojantis Paryžiaus darbo priemiesčių dainų intonacijomis, palankiai skiria jo koncertus nuo amžininkų smuiko kūrybos. Viotti buvo iš esmės kuklus kompozitoriaus talentas, tačiau sugebėjo jautriai atspindėti to meto tendencijas, o tai suteikė jo kūriniams muzikinę ir istorinę reikšmę.

Kaip ir Lully ir Cherubini, Viotti galima laikyti tikru nacionalinio prancūzų meno atstovu. Viotti savo kūryboje nepraleido nė vieno tautinio stilistinio bruožo, kurio išsaugojimu su nuostabiu užsidegimu rūpinosi revoliucinės epochos kompozitoriai.

Daug metų Viotti taip pat užsiėmė pedagogika, nors apskritai ji jo gyvenime niekada neužėmė pagrindinės vietos. Tarp jo mokinių yra tokie iškilūs smuikininkai kaip Pierre'as Rode'as, F. Pixis, Alde, Vache, Cartier, Labarre'as, Libonas, Maury, Pioto, Roberechtas. Pierre'as Baio ir Rudolfas Kreutzeris laikė save Viotti mokiniais, nepaisant to, kad iš jo nesimokė.

Išliko keletas Viotti vaizdų. Žymiausią jo portretą 1803 metais nutapė prancūzų menininkė Elisabeth Lebrun (1755-1842). Heronas-Allenas savo išvaizdą apibūdina taip: „Gamta dosniai apdovanojo Viotti tiek fiziškai, tiek dvasiškai. Didinga, drąsi galva, veidas, nors ir nepasižymėjo tobulu bruožų dėsningumu, buvo išraiškingas, malonus, spinduliuojantis šviesa. Jo figūra buvo labai proporcinga ir grakšti, manieros puikios, pokalbis gyvas ir rafinuotas; jis buvo sumanus pasakotojas ir jo perdavimu įvykis tarsi vėl atgijo. Nepaisant nykimo atmosferos, kurioje Viotti gyveno Prancūzijos teisme, jis niekada neprarado aiškaus gerumo ir sąžiningo bebaimiškumo.

Viotti užbaigė Apšvietos epochos smuiko meno plėtrą, savo atlikime ir kūryboje sujungdamas didžiąsias Italijos ir Prancūzijos tradicijas. Nauja smuikininkų karta atvertė naują smuiko istorijos puslapį, susijusį su nauja era – romantizmo epocha.

L. Raabenas