Padidinti |

lat. augmentatio; German Augmentation, Vergräerung; prancūziškas priauginimas; ital. pagal autentifikavimą

1) Melodijos, temos, motyvo, muzikos fragmento konvertavimo būdas. gaminį, ritminį piešinį ar figūrą, taip pat pauzes grojant ilgesnės trukmės garsus (pauzes). U. prisiima tikslų ritmo įrašymą, kuris tapo įmanomas menstruacinio žymėjimo dėka; jos atsiradimas datuojamas ars nova eros ir yra susijęs su tendencija į ritmiką. nepriklausomybės polifonija. balsai ir izoritmijos principas (žr. Motetą). U. plačiai naudojamas griežtoje muzikoje, ypač prancūzų-flamandų kontrapunktalistų - G. Dufay (laikomas pirmojo kanono autoriumi U.), J. Okegemas (pvz., Missa prolationum), J. Obrechtas, Josquin. Despresas. U. paprastai ir įtikinamai girdėti atskleidžia laikiną santykį tarp polifoninių. balsai ir mastelio santykis tarp formos skilčių; kaip ir bet kokios priemonės, atskleidžiančios garsų organizavimo pavaldumą, sistemą, logiką, U. turi formuojamąją reikšmę ir šia prasme polifonine. muzika prilygsta imitacijai, sudėtingam kontrapunktui, konvertavimui ir kitiems polifoninės konvertavimo būdams. temos (kartu su kuriomis ji dažnai naudojama). Senovės kontrapunktalistai praktiškai neapsieidavo be U. formose ant cantus firmus mišiose, motetuose: gerai girdimi choralai U. architektoninėje. kalbant apie kūrinio sutvirtinimą į visumą, perkeltine prasme – natūraliai (visų raiškos priemonių kontekste) siejamas su didybės, objektyvumo, universalumo idėjos įkūnijimu. U. griežto rašymo meistrai buvo derinami su imitacija ir kanonu. Imitacija (kanonas), kurioje U. pateikiami tam tikri rispostai, taip pat imitacija (kanonas), kai visi balsai prasideda vienu metu, o vienas ar kai kurie eina į U., U vadinama imitacija (kanonu). Toliau pateiktame pavyzdyje U. poveikis sustiprinamas išlaikant kontrapunktą apatiniame ir viršutiniame balsuose (žr. 666 stulpelį).

Josquin Despres mensurinio kanono pavyzdys pateiktas str. Kanonas (692 stulpelis) (kitaip proporcinis: parašytas kompozitoriaus vienoje eilutėje ir apskaičiuotas pagal autoriaus nurodymus). Cantus firmus formose pastaroji ne kartą atkartojama U. (visai ar dalimis, dažniau netiksliai, kartais su smulkesnėmis natomis užpildančiomis melodinius šuoliais; žr. pavyzdį 667 stulpelyje).

U. – priešingai nei mažėja – didina, išskiria vieną balsą iš bendrosios polifonijos. mases, iškelia jį temiškai. reikšmę. Šiuo atžvilgiu U. rado pritaikymą ricerkaroje - forma pjūvyje pamažu buvo apibrėžtas individualizuotos polifonijos pagrindinis vaidmuo. temos ir briaunos buvo iškart prieš svarbiausią laisvojo stiliaus formą – fugą (žr. pavyzdį 668 stulpelyje).

J. S. Bachas, apibendrindamas Europos patirtį. polifonija, kurią dažnai naudoja, pavyzdžiui, W. mišiose h-moll – Credo (Nr. 12) ir Confiteor ((Nr. 19), 5 galvų dviguba fuga choralu: 2 tema (17 priemonė), temų ryšys (32 priemonė), temų ryšys su choraliniai bosai (73 priemonė), temų ryšys su choralu U. tenorais (92 priemonė)). Pasiekusios aukščiausią tobulumą kantatose, aistrose, Bacho choralų adaptacijose vargonams, cantus firmus formos iš tikrųjų išnyko iš kompozitoriaus praktikos; vėliau U. sulaukė įvairių prašymų ne polifonine. muzika, nors ir toliau yra fugos atributas. Priimtas fugos temos pavadinimas W. -. Ekspozicijoje retkarčiais aptinkamas U. (Contrapunctus VII iš Bacho „Fugos meno“; Ščedrino fuga Es-dur Nr. 19).

J. Animuccia. Christe Eleyson iš Conditor aime syderum masės.

Dažniau atsiduria stretoje (62 ir 77 taktuose dis-moll fugoje iš Bacho Gerai temperuoto klaviero 1 tomo; 62 ir 66 taktuose Šostakovičiaus op. 87 As-dur fugoje). kuri apjungia kitus transformacijos būdus ( 14 takte c-moll fugos iš 2-ojo tomo gerai temperuoto klaviero tema U., apyvartoje ir normalus judėjimas; 90 ir 96 Des-dur taktuose fuga

Cantus firmus G. Dufay mišiose L'homme armé. Pateiktos dirigavimo pradžios, praleisti kontrapunktuojantys balsai: a – pagrindinis vaizdas; b – padidinti su papildomais garsais; c, d, e — didinimo parinktys; f – sumažinimas. op. 87 Šostakovičiaus, tema normaliai judant ir tuo pačiu metu U. tema, 150 takte, tema ir jos dviguba bei triguba U.). W. sustiprina pagrindinį. išreikš. stretos kokybė – tematiškumo koncentracija, semantinis turtingumas, ypač pastebimas fugose su simfonija. raida (streta Liszto simfoninės poemos „Prometėjas“ raidos skyriuje; virtuoziška kantatos streta

A. Gabrielis. Reachercar (stretta padidinimu).

„Perskaičius psalmę“ Tanejevas, Nr. 3, Nr. 6; 331 priemonė yra tema U. ir 298 priemonė yra tema U. 2-osios funkcijos kode tema juda įprastai. Myaskovskio sonatos; temos įvedimo į U pavyzdys. kulminacijoje – už stretos – fuga iš P 1-osios siuitos. I. Čaikovskis). Stretta – pagrindinė. kanono forma W., nors kartais sutinkama ir už strettos ribų (Šostakovičiaus 1-osios simfonijos scherzo pradžia; latvių kompozitoriaus R. kvarteto 1-osios dalies pradžia. Kalsonas; kaip tekstūros detalė 29–30 taktuose iš Lunar Pierrot Nr. 1, Schoenberg), įskaitant visą kūrinį (IV variantas iš „Kalėdų giesmės kanoninės variacijos“, BWV 769, Nr. 6 „Muzikinis pasiūlymas“ “ ir I kanonas Bacho „Fugos mene“ – nesibaigiantys kanonai U. ir apyvartoje; Nr. 21 iš Liadovo kanauninkų; Stančinskio Preliudas Ges-dur; Nr. 14 iš Ščedrino polifoninio sąsiuvinio). Nepolifoniniu U. muzika dažnai yra melodijos priemonė. lyrikos sodrumas. temos (62 taktas Brahmso Vokiečių Requiem 5-oje dalyje; 8-10 taktai iš Rachmaninovo „Visos nakties budėjimo“ Nr. 9; 2-ajame fortepijono koncerte – 1-osios dalies šoninės dalies reprizė; 4-as taktas po 9-ojo numerio Hindemitho simfonijos „Dailininkas Matisas“ 1 dalyje; du taktai iki 65 Bergo koncerte smuikui). S. S. Prokofjevas panaudojo U. su dalele linksmo gudrumo (daina „Chatterbox“ – Allegro As-dur; „Petras ir vilkas“ – 44 numeris). Priešingas efektas pasiekiamas trečioje Bergo operos Wozzeck trečiojo veiksmo scenoje, kur polkos ritmas (3 priemonė, „išradimas vienam ritmui“) U. veikia kaip ekspresionistinė priemonė herojaus kliedesinei būsenai išreikšti (ypač 3, 122, stretta – 145). U. rečiau naudojamas kaip tobulinimo priemonė (187, 180 taktai Skriabino 363-osios simfonijos 371-ioje dalyje; Myaskovskio 1-osios simfonijos 3-oji dalis, numeriai 4 ir 5, taip pat 87-asis taktas prieš skaičių 89 ir 4- 15-asis taktas po to paties numerio 1-oje simfonijos dalyje – harmonikos raidos „sulėtinimas“ padedant W.; Šostakovičiaus 1-osios simfonijos 1-oji dalis, numeriai 5-17; šalutinės partijos atlikimas plėtojant 19 fortepijono dalis. Prokofjevo sonata Nr. 1), dažniausiai vietinių ar bendrų kulminacijų – iškilminga (IV kvarteto 7 dalis, 4 ir 6 numeriai, 193 fortepijoninio kvinteto dalis, 195 numeris, Tanejevas), dramatiška (4-osios simfonijos 220 dalis Šostakovičiaus, numeriai 4 ir 1) arba nepaprastai tragiška (28-oji Myaskovskio 34-osios simfonijos dalis, numeris 1; ten pat. numeriai 48-52 53 dalyje: leitmotyvas, Za ira, Dies irae, pagrindinė dalis 4- dalis). Rusiškai laiko muziką W. tarnauja kaip epo įkūnijimo priemonė. relikvijos (pagrindinė dalis reprizoje dvigubai, kodoje keturis kartus U.

Neįprastos U formos. Vartojimas XX amžiaus naujojoje muzikoje, nulemtas jos bendro sudėtingumo ir skaičiavimo tendencijos. Dodekafoninėje muzikoje U gali būti organizuojamas momentas serialinės medžiagos pristatyme.

A. Vėbernas. Koncertas op 24, 1 dalis. Didėjantis ir mažėjantis ritmo progresavimas.

harmoninė laisvė leidžia, pavyzdžiui, sudėtingiausius derinius su W. efektyvus temos įgyvendinimas U. polifonijoje. Stravinskio dvigubame kanone (remiantis venecijiečių G. ir A. Gabrieli stiliumi) 2-asis proposte yra netikslus pirmojo U. (žr. pavyzdį 670 ir 671 skiltyse). U. ir redukcija yra svarbiausi virtuoziškos ritmikos elementai. O. Messiaeno technikos. Knygoje. „Mano muzikinės kalbos technika“, – atkreipia dėmesį į jų netradicijas. formuoja ritminės struktūros atžvilgiu. figūros ir poliritmai. ir polimetrinis polifoninis santykis. balsų (žr. pavyzdį 671 skiltyje). Dėl U sąvokos santykio daugiabalsiškumo. balsus, Messiaenas tyrinėja ritminį. kanonai (melodinis raštas nemėgdžiojamas), kuriuose rispostas keičiamas tašku po natos („Trys mažos dieviškojo buvimo liturgijos“, 1 dalis, risposta U. pusantro karto), ir derinys. figūrų (dažnai ostinato) su skirtingu U. ir sumažinimais (kartais daliniai, netikslūs, judant į šoną; žr. pavyzdį 672 stulpelyje).

JEI Stravinskis. Canticum sacrum, 3 dalis, 219-236 taktai. Chorą dubliuojančios styginių partijos praleistos. P, I, R, IR – serijos parinktys.

O. Messiaenas. Canon. 56 pavyzdys iš knygos „Mano muzikos kalbos technika“ 2 dalies.

2) Menstruaciniame žymėjime padidinimas – tai natos trukmės padidinimas per pusę, pažymėtas tašku po natos. Jis taip pat vadinamas įrašymo būdu, kai natos grojamos du ar tris kartus padidinus trukmę: 2/1 (proporcio dupla), 3/1 (proporcio tripla).

O. Messiaenas. Epouvante. 50 pavyzdys iš knygos „Mano muzikos kalbos technika“ 2 dalies.

Nuorodos: Dmitriev A., Polifonija kaip formavimo veiksnys, L., 1962; Tyulin Yu., Kontrapunkto menas, M., 1964; Z Kholopov Yu., Apie tris užsienio harmonijos sistemas, in: Muzika ir modernybė, t. 4, M., 1966; Kholopova V., Ritmo klausimai 1971-ojo amžiaus pirmosios pusės kompozitorių kūryboje, M., 1978; Teoriniai muzikos istorijos pastebėjimai, šeštadienis. Art., M., 1978; Muzikos ritmo problemos, šeštadienis. Art., M., 2; Riemann H., Handbuch der Musikgeschichte, Bd 1907, Lpz., 1500; Feininger L., Die Frühgeschichte des Kanons bis Josquin des Prez (um 1937), Emsdetten in Westf., 1; Messiaen O., Technique de mon langage musical, v. 2-1953, P., XNUMX. Taip pat žr. prie str. menstruacinis žymėjimas.

VP Frajonovas