Nikolajus Semenovičius Golovanovas (Nikolajus Golovanovas) |

Nikolajus Golovanovas

Šio puikaus muzikanto vaidmenį sovietinės dirigavimo kultūros raidoje sunku perdėti. Daugiau nei keturiasdešimt metų tęsėsi vaisingas Golovanovo darbas, palikęs reikšmingą pėdsaką tiek operos scenoje, tiek šalies koncertiniame gyvenime. Į jaunąjį sovietinį scenos meną jis atnešė gyvąsias rusų klasikos tradicijas.

Jaunystėje Golovanovas gavo puikią mokyklą Maskvos sinodalinėje mokykloje (1900-1909), kur jį mokė žymūs choro dirigentai V. Orlovas ir A. Kastalskis. 1914 m. su pagyrimu baigė Maskvos konservatorijos M. Ippolitovo-Ivanovo ir S. Vasilenkos kompozicijos klasę. Netrukus jaunasis dirigentas jau buvo pradėjęs energingą kūrybinį darbą Didžiajame teatre. 1919 m. čia Golovanovas debiutavo diriguojant – jam vadovaujant buvo pastatyta Rimskio-Korsakovo opera „Pasaka apie carą Saltaną“.

Golovanovo veikla buvo intensyvi ir įvairiapusė. Pirmaisiais revoliucijos metais jis entuziastingai dalyvavo Didžiajame teatre (vėliau Stanislavskio operos teatre) organizuojant operos studiją, lydėjo AV Neždanovą jos gastrolėse po Vakarų Europą (1922-1923), rašo muziką (jis parašė dvi operas, simfoniją, daugybę romansų ir kitų kūrinių), dėsto operos ir orkestro klases Maskvos konservatorijoje (1925-1929). Nuo 1937 m. Golovanovas vadovauja Visasąjunginiam radijo Didžiajam simfoniniam orkestrui, kuris jam vadovaujant tapo viena geriausių muzikinių grupių šalyje.

Dešimtmečius Golovanovo koncertiniai pasirodymai buvo neatsiejama Sovietų Sąjungos meninio gyvenimo dalis. N. Anosovas rašė: „Kai pagalvoji apie Nikolajaus Semenovičiaus Golovanovo kūrybinį įvaizdį, jo tautinė esmė atrodo pagrindinis, būdingiausias bruožas. Rusijos nacionalinė kūrybos aplinka persmelkia Golovanovo atlikimo, dirigavimo ir kūrybos veiklą.

Iš tiesų, dirigentas savo pagrindine užduotimi matė rusų klasikinės muzikos propagandą ir visapusę sklaidą. Jo simfoninių vakarų programose dažniausiai sutinkami Čaikovskio, Musorgskio, Borodino, Rimskio-Korsakovo, Skriabino, Glazunovo, Rachmaninovo vardai. Žvelgdamas į sovietinės muzikos kūrinius, jis pirmiausia ieškojo nuoseklių bruožų rusų klasikos atžvilgiu; Neatsitiktinai Golovanovas buvo pirmasis Penktosios, Šeštosios, Dvidešimt antrosios simfonijos ir N. Myaskovskio „Sveikinančios uvertiūros“ atlikėjas.

Pagrindinis Golovanovo gyvenimo verslas buvo muzikinis teatras. Ir čia jo dėmesys buvo nukreiptas beveik vien tik į rusų operos klasiką. Jo vadovaujamas Didysis teatras pastatė apie dvidešimt pirmos klasės pastatymų. Dirigento repertuarą puošė Ruslanas ir Liudmila, Eugenijus Oneginas, Pikų dama, Borisas Godunovas, Chovanščina, Soročinskaja mugė, Kunigaikštis Igoris, Pasaka apie carą Saltaną, Sadko, Caro nuotaka, Gegužės naktis, Naktis prieš Kalėdas, „Auksinis gaidys“, „Pasaka apie nematomą Kitežo miestą“ ir „Mergelė Fevronija“ – vienu žodžiu, beveik visos geriausios rusų kompozitorių operos.

Golovanovas stebėtinai subtiliai jautė ir žinojo operos scenos specifiką. Jo teatro principų formavimąsi labai palengvino bendras darbas su A. Neždanova, F. Chaliapinu, P. Sobinovu. Amžininkų teigimu, Golovanovas visada aktyviai gilinosi į visus teatrinio gyvenimo procesus, iki dekoracijų įrengimo. Rusų operoje jį pirmiausia patraukė monumentali mastas, idėjų mastas, emocinis intensyvumas. Giliai išmanydamas vokalo specifiką, jis sugebėjo vaisingai dirbti su dainininkais, nenuilstamai siekdamas iš jų meninės išraiškos. M. Maksakova prisimena: „Iš jo sklido tikrai magiška galia. Vien jo buvimo kartais pakakdavo, kad pajustų muziką naujai, suprastume kai kuriuos anksčiau paslėptus niuansus. Kai Golovanovas atsistojo už pulto, jo ranka didžiausiu tikslumu formavo garsą, neleisdama jam „sklisti“. Jo noras smarkiai pabrėžti dinamines ir tempo gradacijas kartais sukeldavo ginčų. Tačiau vienaip ar kitaip dirigentas padarė ryškų meninį įspūdį.

Golovanovas su orkestru dirbo atkakliai ir kryptingai. Pasakojimai apie Golovanovo „negailestingumą“ orkestrui tapo kone legenda. Tačiau tai buvo tik bekompromisiniai menininko reikalavimai, jo, kaip muzikanto, pareiga. „Sako, dirigentas primeta atlikėjų valią, pajungia ją sau“, – pažymėjo Golovanovas. – Tai tiesa ir būtina, bet, žinoma, protingomis ribomis. Vykdant vieną visumą, turi būti viena valia. Šią valią, visą savo širdį, visą energiją Golovanovas atidavė rusiškos muzikos tarnybai.

L. Grigorjevas, J. Platekas