Kaludi Kaludov |

Kaludi Kaludovas

Su tenoro Kaludi Kaludovo kūryba pirmą kartą susipažinau Puccini operos „Manon Lesko“ įraše.

Šiandien norėčiau keletą eilučių skirti šiai nuostabiai dainininkei, sėkmingai koncertuojančiai daugelyje Europos scenų. Kaludovo šlovė, mano nuomone, ne visai atitinka šio atlikėjo balso kokybę. Gaila! Mat jo balsas turi daug neabejotinų pranašumų, ne mažiau nei daugelio „paaukštintų“ tenorų kolegų. Tai įprasta šiuolaikiniame operos „verslo“ pasaulyje. Visuose „kampuose“ galite išgirsti Alanijos ar Kuros vardus, entuziazmą apie Galuziną ar Lariną. Tačiau kažkodėl mažai kas diskutuoja, pavyzdžiui, apie tokių ryškių tenorų, kaip Williamas Matteuzzi ar Robertas Gambilas (galima vardinti daugybę kitų vardų), savybes.

Kaludovo balse sėkmingai dera ledas ir ugnis, techniškumas ir mastelis, o pakankama galia neužgožia šviesaus sidabrinio tembro atspalvio. Dainininkės garso kūrimo maniera sutelkta ir tuo pačiu nesausa.

1978 m. debiutavęs Sofijoje, vėliau koncertavo pirmaujančiose pasaulio scenose, įskaitant Vieną, Milaną, Berlyną, Čikagą ir kt. Alvaro filmuose „Likimo jėga“, „Don Carlos“, „Radames“, „De Grieux“, „Cavaradossi“, „Pinkerton“ ir kt.), nors jo repertuaras daug platesnis (dainavo „Eugenijus Oneginas“, „Borisas Godunov“ ir „Skrajojantis olandas“). 1997 m. man pavyko išgirsti jį Savonlinos festivalyje kaip Turiddu. Galima (pagal analogiją Manon Lescaut) manyti, kad tai buvo jo vaidmuo, bet realybė pranoko lūkesčius. Puikios formos menininkas dainavo su įkvėpimu, su reikiamu išraiškos saiku, kuris taip reikalingas šioje dalyje, kad tragedija nevirstų farsu.

Praėjo apie dešimt metų, kai pirmą kartą išgirdau „Manon Lescaut“ įrašą su Kaludov ir Gauci. Tačiau iki šiol atmintis išlaiko nenugalimą įspūdį, kurį man padarė.

E. Tsodokovas