Raktas |

Prancūziškas raktas, angliškas raktas, gemalas. Schlussel

Ženklas ant muzikinės lazdos, nustatantis garso pavadinimą ir aukštį (priklausantį vienai ar kitai oktavai) vienoje iš jo eilučių; nustato absoliučią visų garsų, įrašytų ant stovo, aukščio vertę. K. tvirtinamas taip, kad viena iš penkių stulpelio linijų kerta jį centre. Dedamas kiekvienos kotelio pradžioje; pereinant iš vieno K. į kitą, atitinkamoje stulpelio vietoje išrašomas naujas K. Naudojami trys skirtingi. klavišas: G (druska), F (fa) ir C (do); jų pavadinimai ir užrašai kilę iš lat. raidės, žyminčios atitinkamo aukščio garsus (žr. Muzikinę abėcėlę). Trečiadienį. šimtmečius pradėtos naudoti linijos, kurių kiekviena žymėjo tam tikro garso aukštį; jie palengvino nerišlios muzikinės notacijos skaitymą, kuri anksčiau tik apytiksliai fiksuodavo melodijos aukščio kontūrus (žr. Nevmas). Guido d'Arezzo pradžioje XI a. patobulino šią sistemą – eilučių skaičius išaugo iki keturių. Apatinė raudona linija žymėjo žingsnį F, trečia geltona linija žymėjo žingsnį C. Šių eilučių pradžioje buvo dedamos raidės C ir F, kurios atliko K funkcijas. Vėliau spalvotų linijų buvo atsisakyta. o natoms buvo priskirta absoliuti aukščio reikšmė. tik raidės. Iš pradžių jie buvo užrašyti po kelis (iki trijų) ant kiekvienos stulpo, vėliau jų skaičius sumažintas iki vieno. Iš garsų raidžių žymėjimų G, F ir C daugiausia buvo naudojami kaip K. Šių raidžių kontūrai pamažu keitėsi, kol įgavo modernų. grafines formas. Klavišas G (sol), arba treble, nurodo pirmosios oktavos garso druskos vietą; jis yra antroje stulpo eilutėje. Kita K. druskos rūšis, vadinamoji. senoji prancūzų kalba, dedama pirmoje eilutėje, moderni. kompozitorių nenaudoja, tačiau perspausdinant kūrinius, kuriuose jis buvo naudojamas anksčiau, šis kodas išsaugomas. Klavišas F (fa), arba bosas, rodo mažos oktavos garso fa padėtį; jis dedamas į ketvirtą personalo eilutę. Senovės muzikoje K. fa aptinkama ir boso-profundo K. (iš lot. profundo – gilus), kuris buvo naudojamas žemajam boso partijos registrui ir buvo dedamas į penktą eilutę, ir baritono forma. K. – trečioje eilutėje. Klavišas C (do) nurodo garso vietą iki pirmos oktavos; modernus Klavišas C vartojamas dviem formomis: altas – trečioje eilutėje ir tenoras – ketvirtoje eilutėje. Senosiose choro partitūrose buvo naudojamas penkių tipų klavišas C, tai yra visose stulpo eilutėse; be minėtųjų, buvo naudojami: sopranas K. – pirmoje eilutėje, mecosopranas – antroje, baritonas – penktoje eilutėje.

Šiuolaikinės choro partitūros įrašytos smuiko ir boso k., tačiau choristai ir choras. dirigentai, atlikdami praeities kūrinius, nuolat susiduria su raktu C. Tenoro partija rašoma K. diskantais, tačiau skaitoma oktava žemesnė nei parašyta, o tai kartais nurodo skaičiumi 8 po klavišu. Kai kuriais atvejais tenoro partijai naudojamas dvigubas smuikas K. ta pačia prasme.

Sektos taikymo prasmė. K. reiškia, kad garsų žymėjime kiek įmanoma vengiama daugybės papildomų eilučių ir taip palengvinamas natų skaitymas. Alto K. naudojamas alto ir viol d'amour partijos žymėjimui; tenoras – tenoro trombono partijos ir iš dalies violončelės notacijai (viršutiniame registre).

Taip vadinamoje. „Kijevo baneris“ (kvadratinė muzikinė notacija), plačiai paplitusi Ukrainoje ir Rusijoje XVII amžiuje, įvairi. C klavišo tipai, tarp jų ir cefautas K., kuris įgavo ypatingą reikšmę įrašant monofonines kasdienes giesmes. Cefauto vardas K. kilęs iš vartoto bažnyčioje. šešiakordinės solmizacijos sistemos muzikos praktika, pagal kurią garsas do (C), paimtas kaip raktinio notacijos pagrindas, sudarė vardus fa ir ut.

Heksakordo solmizacijos sistema, taikoma bažnyčios mastui. Visas skalės tūris, jos žymėjimas cefout klavišu ir žingsnių solmizacijos pavadinimai.

Cefauto K. pagalba buvo įrašyti visi pilnos bažnyčios garsai. skalė, kuri atitiko vyriškų balsų garsumą (žr. Kasdienę skalę); vėliau, kai į bažnyčią. Berniukus, o vėliau ir moteris, pradėjo traukti dainavimas, cefautas K. buvo naudojamas ir jų vakarėliuose, kurie buvo atliekami oktava aukščiau nei vyrų. Grafiškai cefautas K. yra savotiška kvadratinė nata su ramybe; jis dedamas ant trečios stulpo linijos, priskiriant jai bažnyčios 4 laiptelio vietą. skalė – iki pirmos oktavos. Pirmasis spausdintas leidimas, kuriame buvo aprašyta giedojimo cefaut sistema, buvo „Paprasto muzikinio dainavimo pagal Cefaut raktą ABC“ (1772). Monofoniniu kasdienių melodijų pateikimu cefautas K. išlaiko savo reikšmę iki šių dienų.

Nuorodos: Razumovskis DV, Bažnytinis giedojimas Rusijoje (Istorinio ir techninio pristatymo patirtis) …, t. 1-3, M., 1867-69; Metallov VM, Esė apie stačiatikių bažnytinio giedojimo istoriją Rusijoje, Saratovas, 1893, M., 1915; Smolenskis SV, Apie senąsias rusų dainavimo notas Sankt Peterburgas, 1901; Sposobinas IV, Elementarioji muzikos teorija, M., 1951, posl. red., M., 1967; Gruber R., Muzikinės kultūros istorija, t. 1, 1 dalis, M.-L., 1941 m. Wolf J., Handbuch der Notationskunde, Bd 1-2, Lpz., 1913-19; Ehrmann R., Die Schlüsselkombinationen im 15. und 16. Jahrhundert, „AMw“, Jahrg. XI, 1924 m.; Wagner P., Aus der Frühzeit des Liniensystems, „AfMw“, Jahrg. VIII, 1926; Smits van Waesberghe J., Guido of Arezzo muzikinė notacija, „Musica Disciplina“, v. V, 1951; Arel W., Die Notation der Polyphonen Music, 900-1600, Lpz., 1962; Federshofer H., Hohe und tiefe Schlüsselung im 16. Jahrhundert, in: Festschrift Fr. Blume…, Kaselis, 1963 m.

VA Vakhromejevas