Didysis-mažasis |

Didysis-minoras, dur-moll sistema.

1) Terminas, žymintis priešingo pokrypio modų sąjungą vienoje sistemoje. Labiausiai paplitusios atmainos: to paties pavadinimo mažor-moll (mažorinis režimas, praturtintas to paties pavadinimo mažoro akordais ir melodiniais posūkiais) ir, kiek rečiau, to paties pavadinimo mažoras (moll, praturtintas to paties pavadinimo mažoro elementais); pas M.-m. taip pat apima lygiagrečių režimų mišinį – harmoniką. mažorinis ir harmoninis. nepilnametis. Mm. kartu su chromatine sistema yra vienas iš išplėstinės modalinės sistemos tipų („išplėstinė tonacija“ – pagal GL Catuar, IV Sposobin).

Didysis-minoras

Minoro majoras

majoras; lygiagrečios sistemos akordai

Nedidelis; lygiagrečios sistemos akordai

Specifinių harmonijų taikymas M. – m. (žemi VI ir III žingsniai M.-m., aukšti III ir VI mažoryje ir kt.) suteikia fretui įvairiaspalvį, ryškumą, papuošia melodiją gaiviais polimodaliniais posūkiais:

Parlamentaras Mussorgskis. Romantika „Aukštas kalnas tyliai skrido...“.

S. V. Rachmaninovas. Romantika „Rytas“.

Istoriškai M.-m. kaip speciali polimodalinė sistema, sukurta klasikos gilumoje. toninė sistema. Diatoninio mažoro ir minoro sąvoka logiškai lenkia M.-m. Tačiau giminės šis reiškinys aptinkamas polifoniniuose homofoniniuose kūriniuose. Renesanso epochos (tarsi pirminė, dar nediferencijuota M.-m.), kur, pavyzdžiui, buvo taisyklė, kad minorinių dorėnų, frigų ir eoliškų tonų kadencijas užbaigti mažorine triada (žr. toks Dorianas M.-m knygoje R. Gruber „Muzikinės kultūros istorija“ (t. 1, 1 dalis, M.-L., 1941, p. 399)). Šio nediferencijavimo likučiai organiškai įsiliejo į toninę sistemą molio mažorinės dominantės forma ir jos sąveika su natūraliais minoriniais akordais (žr., pvz., Bacho Itališko koncerto 8-osios dalies 11-2 taktus), nes taip pat mažoro („pikardo“) trečdalio forma minorinio op. Baroko epochoje pasireiškė M.-m. tikrąja prasme galima laikyti Ch. arr. mažoro ir to paties pavadinimo minoro kintamumas vienos konstrukcijos rėmuose (preliudas D-dur iš Bacho Gerai temperuoto klaverio 1-os dalies, t. 27-35), tik retkarčiais pasiekdamas akordų įvedimą to paties pavadinimo minoras į mažorą (JS Bachas, chorinis preliudas „O Mensch, bewein' dein' Sünde gross“ vargonams). Prie Vienos klasikų M. – m. tampa stipresne priemone dėl padidėjusio kontrasto tarp aiškiai atskirtų didžiųjų ir mažųjų režimų. To paties pavadinimo kintamumas meistriškai naudojamas predikatuose, prieškadencinėse dalyse, viduryje ir plėtiniuose (DA moduliacija 1-oje Bethoveno 2-osios simfonijos dalyje), kartais su pabrėžtinai koloristine. efektas (16-oji Bethoveno sonata fortepijonui, 1 dalis). Wok. Muzikoje priešingo polinkio būdo akordų įvedimas taip pat padeda atspindėti kontrastingą poetiją. vaizdai (Leporello arija iš Mocarto operos „Don Žuanas“). Klestėjimo laikas M.-m. visos jo atmainos patenka į romantizmo epochą (F. Schubert, F. Liszt, R. Wagner, E. Grieg, MI Glinka, MP Mussorgsky, NA Rimsky-Korsakovas). Didžiųjų ir minorų mišiniai pasiekia didžiausią tankumą ir sultingumą, apimantį klavišų, akordų ir melodijų santykį. apsisukimų (žr. pavyzdį aukščiau). Sluoksniavimas vienas ant kito, santykiai M.-m. sukelia epochai būdingas tretines grandines (pavyzdžiui, nuoseklus sekimas: nuo VI iki žemo VI lygio grįžtama į I etapą; Rimskio-Korsakovo Antaro 1-oji dalis). XX amžiaus muzikoje Mm. naudojamas kaip norminis įrankis kartu su dar labiau išplėstine chromatika. sistema (SS Prokofjevo, DD Šostakovičiaus, P. Hindemith ir kitų kompozitorių).

Kaip speciali modalinė sistema M.-m. buvo realizuotas kon. XIX a., ypač I pusės mokymuose. 19 amžiaus I aukšto teoretikai. ir ser. XIX a. (G. Weberis, AB Marxas, FJ Fetisas) režimą suprato kaip griežtai ribotą diatoniką. sistema, „opozicijos“ elementus interpretuojant kaip peržengiančius sistemos ribas („leiterfremde“ – „svetimas masteliui“, pagal vokiečių terminiją). Fetiso tonalumo teorijoje jau apčiuopiama polisistemų nuojauta, kuriai M.-m. („daugiatoniškumo“, „visavieniškumo“ sąvokos). X. Riemannas kalba apie „mišrias nuotaikas“, siūlydamas jas vadinti „moll-major“ ir „mažoras-moll“, tačiau turi omeny labai ribotus tokių mišinių tipus (pavyzdžiui, minor subdominantas mažoroje). Išsamus M.-m. doktrinos pristatymas. galima įsigyti iš FO Gewart. Rusų kalba lit-re idėja M.-m. pasirodo BL Yavorsky (terminai: iš pradžių „didysis-mažasis“, vėliau – „grandinės režimas“). Panašus į Gewarto teoriją apie M.-m. pateikė GL Catuar (pavadinimu „didelė ir maža dešimties tonų sistema“), o toliau plėtojo IV Sposobin.

2) Klasikos pavadinimas. toninė mažorų ir minorų sistema, priešingai nei senoji, modalinė ir atonalinė XX amžiaus sistema.

Nuorodos: Yavorsky B., Muzikinės kalbos struktūra (medžiaga ir natos), 1-3 dalys, M., 1908; Catuar G., Teorinis harmonijos kursas, 1 dalis, M., 1924; Praktinis harmonijos kursas, 1-2 dalys, M., 1934-35 (Sposobin I., Dubovsky I., Evseev S., Sokolov V.); Berkovas V., Harmonija, 1-3 dalis, M., 1962-1966, 1970; Sposobin I., Paskaitos apie harmonijos eigą, M., 1969; Kirina K., Mažoji Vienos klasikos ir Schuberto mažoji dalis, šeštadienyje: menas ir užsienio kalbos, (2 leidimas), A.-A., 1966; jos pačios, Major-Minor sistema DB Kabalevskio darbe (remiantis tyrimų medžiaga), ten pat.

Yu. N. Cholopovas