majoras |

prancūzų majeur, ital. maggiore, iš lat. majoras – didesnis; taip pat dur, nuo lat. durus – sunkus

Režimas, pagrįstas didele (didžiąja) triada, taip pat modalinė šios triados spalva (linksnis). Pagrindinės skalės struktūra (C-dur arba C-dur):

(kaip triada, sutampanti su 4, 5 ir 6 natūralios skalės tonais, ir kaip jos pagrindu sukurtas režimas) turi šviesią garso spalvą, priešingą minoro spalvai, kuri yra viena labiausiai svarbi estetika. kontrastai muzikoje. M. (iš tikrųjų „dauguma“) gali būti suprantama plačiąja prasme – ne kaip tam tikros struktūros režimas, o kaip modalinis koloritas dėl garso, kuris yra didžiuoju trečdaliu aukščiau nuo pagrindinio. nervingi tonai. Šiuo požiūriu mažoro kokybė būdinga didelei modų grupei: natūrali joniška, lydiška, kai kurios pentatoninės (cdega), dominuojančios ir kt.

Nare. Muzika, susijusi su M. natūralūs didžiojo kolorito būdai, egzistavo, matyt, jau tolimoje praeityje. Daugumą nuo seno būdinga kai kurioms prof. pasaulietinė (ypač šokių) muzika. Glareanas 1547 m. rašė, kad joniškas režimas yra labiausiai paplitęs visose Europos šalyse ir kad „per pastaruosius... 400 metų šis režimas taip pamėgo bažnytinius giesmininkus, kad, patraukę savo patrauklaus saldumo, jie pakeitė Lydijos melodijas į joniškas. vieni." Vienas ryškiausių ankstyvosios specialybės pavyzdžių yra garsioji anglų kalba. „Vasaros kanonas“ (XIII a. vidurys (?)]. Muzika ypač intensyviai „brendo“ XVI amžiuje (nuo šokių muzikos iki sudėtingų polifoninių žanrų). Funkcinės muzikos (ir minorinės) tikrąja prasme era. į Europos muziką atėjo nuo XVII a. Pamažu išsivadavo iš senųjų modų intonacinių formulių ir nuo XVIII amžiaus vidurio įgavo klasikinę formą (pasirėmimas trimis pagrindiniais akordais – T, D ir S), tapo dominuojančiu modalo tipu. struktūra Iki XIX a. pabaigos muzikos instrumentai iš dalies išsivystė į praturtėjimą nediatoniniais elementais ir funkcinę decentralizaciją Šiuolaikinėje muzikoje muzikos instrumentai egzistuoja kaip viena pagrindinių garso sistemų.

Yu. N. Cholopovas