Muzikos instrumentai |

Muzikos instrumentai – instrumentai, skirti išgauti ritmiškai organizuotus ir fiksuotus tono garsus arba aiškiai reguliuojamą ritmą, taip pat triukšmą. Daiktai, skleidžiantys netvarkingus garsus ir triukšmą (naktinių sargybinių plaktukas, medžiotojų barškėjimas, arkiniai varpai, švilpukas), arba medžioklėje naudojami paukščių čiulbėjimą ir žvėrių šauksmą imituojantys jaukai, taip pat įrankiai, kurie tarnauja kaip speciali įranga. signalo tikslams, tam tikromis sąlygomis gali būti naudojamas ir kaip M. ir. Taip pat yra M. ir. taikomoji paskirtis, naudojama ritualiniams tikslams (šamano tamburinas, budistų ghan-dan ir bure, Nivkh partigre); kartais jie naudojami kartu su gultais. šokiai (est. kraatsspill, latvių, tridexnis, chagana, eglite). Tai apima įrenginius, kurių pagalba atliekama simfonija. (operos) orkestras atkuria griaustinį, kaukiantį vėją, traškantį botagą ir kt. Kai kurie taikomieji ir signaliniai instrumentai taip pat gali atlikti muziką. menai. funkcijos, pvz. bažnyčios varpai su laisvai pakabintu liežuviu. M. ir. įskaičiuoti ir litai. Tošala arba latviška. berzstaase, pagamintas iš beržo žievės, Mari efi iš alyvos lapų, ukrainietiškas. luksas iš rago dribsnių ir kt.; naudojant panašias priemones. muzikantai meistriškai švilpia gana sudėtingas melodijas, gausiai aprūpindami jas įvairiais pasažais ir melizmomis.

Kiekvienas M. ir. turi būdingą garso tembrą (charakterį, koloritą), specifinį. dinamines galimybes ir tam tikrą garsų diapazoną. Garso kokybė M. ir. priklauso nuo įrankio gamybai naudojamų medžiagų, joms suteiktos formos (ty visų dalių, mazgų matmenų duomenų) ir gali būti keičiami naudojant add. prietaisai (pvz., nutildyti), dekomp. garso išgavimo būdai (pavyzdžiui, pizzicato, harmonika ir kt.).

M. i. Tradiciškai priimta skirstyti į liaudies ir profesionalų. Pirmieji gaminami tarp žmonių ir naudojami kasdieniame gyvenime bei muzikiniame mene. spektaklis. Tie patys instrumentai gali priklausyti ir vienai, ir skirtingoms tautoms, etniškai giminingoms. giminystės ar trukmės. istoriniai ir kultūriniai kontaktai. Taigi, tik Ukrainoje yra bandura, o Gruzijoje – panduri ir čonguri. Kita vertus, į rytus. Slavai – rusai, ukrainiečiai, baltarusiai – anksčiau ir dabar iš dalies naudoja įprastus instrumentus – gusli, sniffą (šnibždį, pypkę), žaleiką (ragą), dūdmaišį (dudu), ratinę lyrą, Azerbaidžane ir Armėnijoje – saz, tar, kemancha , zurnu, duduk; Uzbekistane ir Tadžikistane beveik visi instrumentai yra vienodi. Didžioji dauguma instrumentų buvo sukurti tobulinant ir modifikuojant nar. įrankiai. Taigi, pavyzdžiui, tolimoje praeityje tik Nar. instrumentas buvo smuikas, šiuolaikinis smuikas atsirado iš paprasčiausio liaudies. fleita, iš primityvaus chalumeau – klarneto ir kt. Profesionalams dažniausiai priskiriami M. ir., kurie yra simfonijos dalis. (opera), vėjas ir estr. orkestrų, taip pat pučiamųjų ir styginių. klavišiniai (vargonai, fortepijonas, seniau – klavesinas, klavikordas). Daugelyje šalių (Indijoje, Irane, Turkijoje, Kinijoje ir kt.) jie groja beveik vien liaudies muzikos instrumentais, o atlikimo menas tokiais instrumentais yra aukšto profesionalumo šiose šalyse pavyzdys. Tačiau Europos muzikos kontekste orkestrinės ir ypač klavišinių kultūros, kurios genetiškai nėra tiesiogiai susijusios su liaudies kultūromis, teisėtai priskiriamos prof. M. ir.; jų dizainas, techninis-atlikimas ir meninis-ekspresinis. savybės buvo patobulintos.

M. atsiradimas ir. priklauso senovės laikams. Kai kurie iš jų, pvz. ragus ir primityvias fleitas iš kaulo, archeologai randa kasinėdami paleolito eros žmonių gyvenvietes. neolito paminkluose. eros yra vienpusiai būgnai, vėjo nendrės (pvz., skara ar chalumeau), primityvūs ksilofonai ir fleitos su grojančiomis skylutėmis. Stygos atsirado vėliau nei kitos. M. i. – paprasčiausios arfos, liutnios ir tanburo formos, tačiau jas kai kurios tautos žinojo ir dar gerokai prieš pr. e. Yra įvairių hipotezių apie M. kilmę ir. Manoma, kad iš pradžių tai buvo signaliniai instrumentai ir vienaip ar kitaip buvo susiję su pirmykščio žmogaus darbo procesais. Tačiau, kaip rodo archeologinė medžiaga, jau ankstyvoje žmonių visuomenės vystymosi stadijoje buvo įrankių, kurie atliko grynai muzikinį ir estetinį. funkcija: fleitos su grojančiomis skylutėmis, leidžiančiomis išgauti skirtingo aukščio tiksliai fiksuotos skalės garsus (tai rodo prasmingos muzikinės sistemos atsiradimą), stygos. instrumentai, tinkami tik muzikai atlikti, gruod. pavienius ir grupinius šokius lydinčių kastanječių rūšys ir kt. Pučiant muzikai. spektakliuose galėtų būti naudojami signaliniai vamzdžiai ir ragai.

M. evoliucija ir įrankių sodrinimas vyko tiesiogiai. ryšys su bendra žmonijos raida, jos kultūra, muzika, atlikimu. pretenzijos ir gamybos būdai. Tuo pačiu metu vieni M. ir. dėl savo dizaino ypatumų pas mus atkeliavo originalia forma (pavyzdžiui, uzbekų akmens kastiniai – baidarės), kiti buvo patobulinti, kai kurie M. ir. ir estetinių poreikių, nebenaudojami ir buvo pakeisti naujais. M. skaičius ir įvairovė. vis labiau didėjo. Mūzos. menas, vystydamasis, reikalavo atitinkamų raiškos priemonių, o pažangesni muzikos instrumentai savo ruožtu prisidėjo prie tolesnės muzikos raidos. kūrybiškumas ir našumas. ieškinys. Tačiau ne visada įvairovės ir techninio laipsnio. M. valstybės ir. gali pasitarnauti kaip muzikos lygio matas. kultūra. Kai kurios tautos renkasi wok. muzika, sukūrė M. ir. ribotais kiekiais ir juos panaudojo Ch. arr. kaip akompanuojantis choras. dainavimas. Tokie, pavyzdžiui, kroviniai. chonguri ir panduri, arba vieninteliai, iš esmės, kuri tarp baškirų ir khomys tarp jakutų. Tuo pačiu metu šių tautų įgūdžiai groti kuriai ir khomys bei pagal juos atliekama muzika pasiekė puikų tobulumą.

Ryškiausiai M. ryšys ir. kūrybiškumu ir atlikimu, jų atranką ir tobulėjimą galima atsekti prof. muzika (liaudies muzikoje šie procesai vyksta daug lėčiau, o muzikos instrumentai šimtmečius išlieka nepakitę arba mažai keičiami). Taigi, 15-16 a. grubaus skambesio fidelus (viels) keitė švelniai skambantys, matinio tembro, „aristokratiški“ smuikai. 17-18 amžiuje. ryšium su homofoninės harmonikos raida. stiliui ir atsiradus dinamiškai įvairaus atlikimo reikalaujančiai muzikai, altą pakeitė smuikas ir jo šeima, turintys ryškų, išraiškingą skambesį ir virtuoziško grojimo galimybes. Kartu su altais nebenaudojama ir minkšta, bet skamba „negyva“ išilginė fleita, užleisdama vietą skambesnei ir techniškai judesiai skersinei fleitai. Tuo pat metu Europos muzika nebebuvo naudojama ansamblio ir orkestro praktikoje. liutnia ir jos atmainos – theorbo ir chitarron (arch-liutnia), o muzikuojant namuose liutnią keitė vihuela, vėliau – gitara. Norėdami sutikti. XVIII amžiuje klavesiną pakeitė naujasis M. ir. – fortepijonas.

Prof. Muzikinė muzika, atsižvelgiant į jų dizaino sudėtingumą, labiau priklauso nuo liaudies muzikos savo raidoje nuo tiksliųjų mokslų ir gamybos technikos būklės – mūzų buvimo. gamyklos ir gamyklos su jų eksperimentinėmis laboratorijomis ir kvalifikuotais įrankių gamintojais. Vienintelės išimtys yra smuiko instrumentai. šeimų, kurioms reikalinga individuali gamyba. Smuikus, violončeles, kontrabosus tobulino garsių XVI-XVIII a. Brešos ir Kremoniečių meistrų liaudies pavyzdžiais. (G. da Salo, G. Magini, N. Amati, A. Stradivari, Guarneri del Gesù ir kt.) lieka nepralenkiami savo nuopelnais. Intensyviausia plėtra prof. M. i. vyko XVIII–XIX a. T. Böhmo sukurtas naujo dizaino fleita su vožtuvų sistema (pirmasis modelis pasirodė 16 m.) išplėtė kompozitorių kūrybines galimybes ir prisidėjo prie solinio koncertinio atlikimo meno plėtros. Tikrą revoliuciją sukėlė pasirodymas XIX amžiaus pradžioje. vožtuvų mechanika žalvario instrumentuose. Dėl to jie pasuko iš vadinamųjų. natūralus M. ir. (su ribotu garsų skaičiumi ir dėl to ribotomis galimybėmis) į chromatinę, galinčią, kaip ir medinius pučiamuosius, atkurti bet kokią muziką. Root stilistas. visų žanrų styginiams klavišiniams instrumentams muzikos pokytis įvyko atsiradus plaktukui-fortepijonui, kuris pakeitė klavesiną ir klavikordą. Išradus elektrą ir radiją, tapo įmanoma konstruoti elektrinius muzikos instrumentus.

Mažiau (dėl individualaus apsirengimo) jie priklauso nuo technologijos lygio. M. i. Tačiau ir čia be pakankamai išplėtotos amatų ir gamyklinės gamybos neįmanoma masiškai gaminti armonikėlių, patobulintų „Andrejevo“ balalaikų ir domrų (Rusija), tamburašo instrumentų (Čekoslovakija ir Jugoslavija), tarogatos (Vengrija ir Rumunija) ir kt. Žmonių raida. M. i. yra tiesiogiai priklausomas nuo socialinių visuomenės sąlygų. SSRS dėka nat. art-va, taip pat bendras plačiabučių ekonomikos ir kultūros kilimas. masės respublikose ir autonominiuose regionuose pradėjo kurti daug. instr. kolektyvų, prasidėjo gultų gaivinimo, rekonstrukcijos ir tobulinimo darbai. M. ir., projektuodami savo šeimas ansamblio ir orkestro pasirodymui, to-rogo anksčiau nežinojo. tautų. Tvirtai įsitvirtino ne tik prof. ir „pasidaryk pats“. solinis ir kolektyvinis pasirodymas, bet ir liaudies. muzikinis gyvenimas toks M. ir. patobulinta sistema, kaip bandura Ukrainoje, cimbolai Baltarusijoje, kanklės ir birbinas Lietuvoje, įvairių rūšių kanelės Estijoje, dutaras, Kašgar rubab ir chang Uzbekistane, dombra Kazachstane ir kt.

Ryšium su mėgėjų repertuaro plėtimu. ir prof. ansamblių ir orkestrų instrumentai, muzikos įtraukimas į jį. klasika ir kūriniai šiuolaikiniai kompozitoriai (įskaitant didžiąsias formas), taip pat dėl ​​bendro SSRS tautų muzikinės kultūros pakilimo, liaudies atlikėjų, ansamblių ir orkestrų. įrankiai pradėjo naudoti masę ir prof. M. i. – gitara, mygtukas akordeonas, akordeonas, smuikas, klarnetas ir kt. korpusai – fleita, trimitas ir trombonas.

Pasaulyje egzistuojančios M. tipologinės įvairovės ir. didelis. Sisteminant M. ir., jie jungiami į grupes pagal c.-l. būdingi bruožai. Seniausios klasifikavimo sistemos yra Indijos ir Kinijos; pirmasis klasifikuoja M. ir. pagal garso sužadinimo būdą, antrasis – pagal medžiagos, iš kurios pagamintas instrumentas, rūšį. Paprastai priimta skirstyti M. ir. į 3 grupes: pučiamieji, styginiai ir mušamieji. Grupės savo ruožtu skirstomos į pogrupius: pučiamųjų – į medinius ir varinius, o styginius – į peštus ir lankstinius. Pučiamųjų instrumentų garso šaltinis – vamzdiniame kanale uždarytas oro stulpelis, styginių – ištempta styga; Perkusijos grupė sudaryta iš instrumentų, ant kurių garsas sukuriamas smūgiu. Pas prof. dvasia. mediniai instrumentai yra fleita, obojus, klarnetas, fagotas ir jų atmainos (pikolo fleita, anglų ragas, bosklarnetas, kontrafagotas), taip pat saksofonų ir sarizofonų šeima. Nepaisant to, kad vieni instrumentai (šiuolaikinė fleita ir pikolo fleita, saksofonai, sarusofonai) pagaminti iš metalo, o kiti (klarnetas, obojus) kartais – iš plastiko, garso ištraukimu ir bendromis muzikinėmis savybėmis jie visiškai atitinka medinius pučiamuosius. Tarp šio pogrupio liaudies instrumentų yra uzbekų-tadžas. Nai, Karelijos lira ir Luddu, latviai. ganurags, buriatas. biškur. Varinių pučiamųjų instrumentų (jie dar vadinami embouchure arba kandikliu) pogrupiui priklauso trimitas, ragas, trombonas, tūba, spiritiniai instrumentai. orkestras (byugelhornai ir fliugelhornai), iš nar. – Uzbekų-Tajus. Karnay, Ukrainos (Hutsul) trembita, Mold. buchum, est. sarv, rus. Vladimiro ragai. Nors beveik visi jie mediniai, garso išgavimo būdu ir charakteriu mažai kuo skiriasi nuo žalvarinių. Peštų stygų pogrupį sudaro arfa, gitara, mandolina, kazachų kalba. dombra, Turkm. dutaras, rus. gusli ir tos pačios rūšies est Kannel, latvių. kokle, lit. kanklės, karelų kanteles. Nulenktiesiems priskiriamas smuikas ir jo šeima (altas, violončelė, kontrabosas), azerbaidžaniečiai. kemanča, kir. kyyak, Tuvan byzanchi, Mari kovyzh. Mušamųjų grupę sudaro daugybė ir įvairių M. ir. su odine membrana (timpanai, būgnai, tamburinai) arba iš medžiagos, kuri gali skambėti (cimbolai, gongas, trikampis, ksilofonas, kastanjetės ir kt.). Klavišiniai vardai klavesinas, pianoforte (fortepijonas, stačias fortepijonas), vargonai, armonija ir kt.

Mokslinėje instrumentinėje literatūroje naudojamos sudėtingesnės, bet ir tikslesnės klasifikavimo sistemos (žr. daugiau informacijos str. Instrumentuotė), leidžianti išsamiau ir visapusiškiau atskleisti kiekvieno M tipo esmę. ir. Garsiausia yra sistema, kurios pagrindus padėjo F. Gevaart („Nouveau traité d'instrumentation“, P. – Brux., 1885) ir vėliau sukūrė V. Маийоном („Briuselio karališkosios muzikos konservatorijos instrumentinio muziejaus aprašomasis ir analitinis katalogas“, v. 1-5, Gentas 1893-1922). Apibrėžiantys klasifikavimo sistemoje ypatumai yra garso šaltinis ir jo išgavimo būdas; Tolesnė gradacija M. ir. pagaminti pagal jų dizaino ypatybes. Pagrindiniai Gevaart ir Mayon klasifikavimo principai. laipsnius vėliau priėmė ir skrupulingai išplėtojo E. Hornbostelis ir K. Sachs („Systematik der Musikinstrumente“, „Zeitschrift für Ethnologie“, 1914, (Jahrg.) 46), dažniausiai vartojami sov. instrumentavimas (be per didelio instrumentų trupinimo į tipus ir rūšis). Pagal SSRS priimtą sistemą M. ir. skirstomi pagal garso šaltinį į 4 grupes: pučiamieji (aerofonai), styginiai (chordofonai), membraniniai (membranofonai) ir savaiminio skambesio (idiofonai arba autofonai). Membraninis garso šaltinis – ištempta gyvūno oda arba pūslė, savaime skambanti – vidinio įtempimo medžiaga, iš kurios pagamintas instrumentas ar jo skambanti dalis. Pagal garso išgavimo būdą pučiamieji instrumentai skirstomi į fleitinius, nendrinius, kandiklius ir fleitos-nendrės klaviatūras. Fleitoms priskiriamos visų tipų fleitos: okarinos formos, išilginės (instrumentas laikomas išilginėje padėtyje) ir skersinės (instrumentas laikomas skersinėje padėtyje). Okarinoidas – tai visų tipų kraujagysliniai švilpukai ir okarinos; išilginiai yra suskirstyti į atvirus, kuriuose abu kamieno galai yra atviri (bashk. Kurėjus, Turkmėnistanas. tuyduk, Adyghe kamyl, abkh. apkhertsa), švilpimas (blokas-skraidyklė, baltarusių. pypkė, rusiška sopel, dag. kshul, Altajaus šogur), daugiavamzdė pano fleita tipo (gr. larchemi arba soinari, pelėsiai. dauguma, ukrainiečių svyrilas, komių tautos kuim-čipsanas); tarp žinomiausių skersinių moderniųjų. mokytojas. fleitos, uzbekų-tajų. nai, tuvinskaya lembi, buryat. nežinioje. Nendriniai instrumentai skirstomi į instrumentus su laisvu liežuviu (Mari lyshtash iš paukščio vyšnios lapo, Adjarian sapratsuna iš graikinio riešuto lapo, ukrainietiškai. luska iš rago otschen, latvių. birzstaase beržo žievės plokštelės pavidalu), su vienu plakimo liežuviu (klarnetas, saksofonas, rus. dūdmaišis, dūdmaišis arba dūdmaišis, est. roopill, lit. birbinas), su dvigubu plakimo liežuviu (obojus, fagotas, saryusofonas, azerbas. ir ranka. Duduk i zurna, Uzb.-taj. trimitas, buriatas. bishkur), su slystančia nendre (visų tipų armonikos ir armonija; šie instrumentai iš esmės yra savaime skambantys, t. nes jie turi patį liežuvį, bet pagal tradiciją priskiriami pučiamiesiems instrumentams). Kandyklas susideda iš instrumentų, kuriuose oro stulpelio virpesių žadintuvas yra atlikėjo lūpos, pritvirtintos prie statinės žiočių (kandiklio) ir atitinkamai įtemptos (prof. variniai instrumentai, liaudies – ragai, ragai ir vamzdžiai).

Styginių grupę sudaro plėšiami, lenkiami ir mušamieji instrumentai. Iš pradžių garsas išgaunamas stygą plėšiant tušinuku, pirštu, plektru (spinetas, klavesinas, arfa, gitara, balalaika, kazachų dombra, mandolina); ant lankinių – arba su lanku (smuikų šeimos instrumentai, armėnų kamani, gruzinų chuniri, osetinų kissyn-fandyr, kirg. kyyak, kazach. kobyz), arba frikciniu ratu (ratų lyra), o ant perkusijos – smūgiuojant styga su plaktuku arba pagaliukais (klavikordas, fp., cimbolai, armėnų ir gruzinų santur arba santuri).

Membraninę grupę sudaro instrumentai su tvirtai ištempta membrana, į kurią smogiama ranka, plaktuku arba skleidžiamas garsas trinties būdu (tamburinas, timpanai, būgnai, ukrainietiškas bugay ir mold. thump). Membrana taip pat apima mirlitonus – instrumentus su membrana, kuri ypatingu tembru sustiprina ir nuspalvina dainininko balsą (ukrainiečių očeretyna, čiuvaš. Turanos jūrinė ūdra, paprastos šukos, įvyniotos į minkštą popierių plaukams šukuoti). Nemažai savaime skambančių instrumentų grupė skirstoma į plėšiamuosius (varganas visomis modifikacijomis), mušamuosius (ksilofonas, metalofonas, celesta, gongas, cimbolai, trikampis, ork. varpai, lietuviški jingulis, kabardų-balkariečių ir adyghe pkhachich), (Est. kraatspill ir pingipill, Abkh akunjjapkhyartsa, Dag chang-chugur).

Specialios grupės yra mechaniniai ir elektrofoniniai instrumentai. Mechaniniuose žaidimas žaidžiamas naudojant apvijų arba elektrinį mechanizmą, veleno sukimas rankomis, elektrofoniniai skirstomi į adaptuotus (paprasti instrumentai su garso stiprinimo įrenginiu) ir elektroninius, kurių garso šaltinis yra elektriniai virpesiai (žr. Elektriniai muzikos instrumentai).

Nuorodos: Famintsyn A. S., Gusli – rusų liaudies muzikos instrumentas, Šv. Sankt Peterburgas, 1890 m.; jo paties, Domra ir giminingi rusų liaudies muzikos instrumentai, Šv. Sankt Peterburgas, 1891 m.; Privalovas N. I., Tanburo formos rusų liaudies muzikos instrumentai, „Šv. Sankt Peterburgo muzikinių susirinkimų draugija“, 1905, Nr. 4-6, 1906, Nr. 2; jo, Rusijos liaudies pučiamieji instrumentai, t. 1-2, Šv. Sankt Peterburgas, 1907-08; Maslovas A., Daškovo etnografijos muziejuje Maskvoje saugomų muzikos instrumentų iliustruotas aprašymas, Gamtos mokslų, antropologijos ir etnografijos mylėtojų draugijos muzikinės ir etnografinės komisijos darbuose, t. 2, M., 1911; Rindeizen N., Esė apie muzikos istoriją Rusijoje…, t. 1, ne. 2, M.-L., 1928 m. Privalau N., Baltarusijos liaudies muzikos instrumentai knygoje: Baltarusijos kultūros institutas. Humanitarinių mokslų katedros užrašai, knyga. 4. Kraštotyros katedros darbai, t. 1, Menskas, 1928 m.; Uspenskis V., Beliajevas V., Turkmėnijos muzika …, M., 1928; Chotkevičius R., Ukrainos liaudies muzikos instrumentai, Charkovas, 1930 m. Zaks K., Šiuolaikiniai muzikos orkestro instrumentai, vert. iš vokiečių k., M.-L., 1932 m. Beliajevas V., Uzbekistano muzikos instrumentai, M., 1933; jo, Azerbaidžano liaudies muzikos instrumentai, rinkinyje: Azerbaidžano tautos menas, M.-L., 1938; Novoselskis A., Knyga apie armoniką, M.-L., 1936; Arakishvili D., Liaudies muzikos instrumentų aprašymas ir matavimas, Tb., 1940 (apie krovinį. lang.); Agažanovas A., Rusų liaudies muzikos instrumentai, M.-L., 1949 m.; Rogal-Levitsky D. R., Šiuolaikinis orkestras, t. 1-4, M., 1953-56; jo paties, Pokalbiai apie orkestrą, M., 1961; Lisenko M. V., Liaudies muzikos instrumentai Ukrainoje, Kipv, 1955; Gizatovas B., Kazachstano valstybinis liaudies instrumentų orkestras. Kurmangazy, A.-A., 1957; Vinogradovas V. S., Kirgizų liaudies muzika, P., 1958; Žinovičius I., Baltarusijos valstybinis liaudies orkestras, Minskas, 1958 m.; Nikiforvas P. N., marių liaudies muzikos instrumentai, Yoshkar-Ola, 1959; (Рaliulis S.), Lietuviu liaudies instrumentine muzika, Vilnius, 1959; Struvė B. A., Altų ir smuikų formavimosi procesas, M., 1959; Modr A., ​​Muzikos instrumentai, vert. iš čekų k., M., 1959; Nyurnberg N., Simfoninis orkestras ir jo instrumentai, L.-M., 1959; Blagodatov G., Rusiška armonika, L., 1960; jo paties, Sibiro tautų muzikos instrumentai, knygoje: SSRS mokslų akademijos Antropologijos ir etnografijos muziejaus kolekcija, t. 18, Maskva, 1968; Vyzgo T., Petrosyants A., Uzbekistano liaudies instrumentų orkestras, Taš., 1962; Sokolovas V. F., W. AT. Andrejevas ir jo orkestras, L., 1962; Chulaki M., Simfoninio orkestro instrumentai, M., 1962; Vertkov K., Blagodatov G., Yazovitskaya E., TSRS tautų muzikos instrumentų atlasas, M., 1963, 1975; Raevas A. M., Altajaus liaudies muzikos instrumentai, Gorno-Altaiskas, 1963; Eichhorn A., Muzikinė ir etnografinė medžiaga (vert. su juo. ED. AT. M. Belyaev), Tash., 1963 (Muzikinis folkloras Uzbekistane); Aksenovas A. N., Tuvan liaudies muzika. Medžiagos ir tyrimai, M., 1964; Berovas L. S., Moldavų liaudies muzikos instrumentai, Kiš., 1964; Smirnovas B., Vladimiro ragininkų menas, M., 1965; jo paties, mongolų liaudies muzika, M., 1971; Tritas M. L., Kalmuko ASSR muzikinė kultūra, M., 1965; Gumenyuk A., Ukrainiečių liaudies muzikos instrumentai, Kipv, 1967; Mirek A., Iš akordeono ir sagos akordeono istorijos, M., 1967; Khashba I. M., Abchazų liaudies muzikos instrumentai, Sukhumi, 1967; Levinas S. Ya., Apie Adyghe žmonių muzikos instrumentus, in: Adyghe kalbos, literatūros ir istorijos tyrimų instituto mokslinės pastabos, t. 7, Maikopas, 1968; jo, Pučiamieji instrumentai muzikos kultūros istorijoje, L., 1973; Richugin P., Argentinos liaudies muzika. M., 1971; Mahillonas V. Сh., Briuselio Karališkosios muzikos konservatorijos instrumentinio muziejaus aprašomasis ir analitinis katalogas, m. 1-5, Gandas, 1893-1922; Saсhs C., Reallexikon der Musikinstrumente, В., 1913, pakartotinis leidimas, Hildesheimas, 1962 (ANGL. red., N. Y., (1964)); его же, Handbuch der Musikinstrumentenkunde, Lpz., 1920, 1930, pakartotinis leidimas, (Lpz., 1966); его же, Dvasia ir muzikos instrumentų tapimas, В., 1928, pakartotinis leidimas, Hilvcrsum, 1965; его же, Muziejinių instrumentų istorija, N. Y., (1940); Вaines A., Mediniai pučiamieji instrumentai ir jų istorija, N. Y., (1963); Bachmann W., Grojimo styginiais instrumentais pradžia, Lpz., 1964; Buchner A., ​​„Tautų muzikos instrumentai“, Praha, 1968 m.; его же, From Glockenspiel to Pianola, (Praha, 1959); Studia instrumentorum musicae popularis, Stockh., 1969 m. Taip pat žr.

K. A. Vertkovas, S. Ya. Levinas