Nusivylęs ritmas |
Muzikinė-teorinė koncepcija, sukurta BL Yavorsky. Iš pradžių (nuo 1908 m.) vadinta „muzikinės kalbos struktūra“, nuo 1918 m. – „klausos gravitacijos teorija“; L. r. – garsiausias jos pavadinimas (įvestas 1912 m.). L. upės teorijos pagrindai. sukurta XX amžiaus pradžioje. Terminas LR reiškia režimo išsiskleidimą laike. Pagrindinė LR teorijos prielaida: dviejų priešingų tipų garsų santykių egzistavimas – nestabilus ir stabilus; mūzoms esminis dalykas yra nestabilumo pritraukimas į stabilumą. dinamika, ypač statant griovelius. Anot Javorskio, garso gravitacija yra glaudžiai susijusi su žmogaus orientacija supančioje erdvėje, tai liudija pusiausvyros organo padėtis – muziką suvokiančiame klausos organe esantys pusapvaliai kanalai. Skirtumas nuo disonanso ir konsonanso yra tas, kad nestabilūs garsai ir intervalai gali konsonuoti (pavyzdžiui, trečdaliai hd arba fa C-dur), ir, atvirkščiai, stabilūs režimo sąskambiai (tonikai) gali disonuoti (pavyzdžiui, padidintos ir sumažėjusios triados). . Javorskis įžvelgia nestabilumo šaltinį tritono intervale („šešių lutonų santykis“). Čia jis remiasi idėja, kad tritonas yra svarbus modalinio vystymosi stimulas, kurį iškėlė SI Taneev. XIX a. (darbas „Bethoveno sonatų moduliavimo planų analizė“) ir vėliau (laiškai NN Amani, 20). Patirtis analizuojant gultų pavyzdžius taip pat paskatino idėją apie ypatingą Javorskio tritono reikšmę. muzika. Kartu su didžiojo trečdalio skyra tritonas sudaro pirminę nestabilumo ir stabilumo vienybę – „vieną simetrišką sistemą“; dvi tokios sistemos pustonių atstumu susilieja į „dvigubą simetrišką sistemą“, kurios skiriamoji geba yra mažoji trečdalis. Šių sistemų derinys sudaro dekomp. nerimsta, o vienos sistemos nestabilumas įveda dominantės funkciją („modalinis momentas“), o dviguba sistema – subdominantus. Garsų padėtis harmonijoje lemia jų intensyvumo („ryškumo“) laipsnį.
Taigi harmonija suvokiama kaip nestabilių garsų gravitacijų („konjugacijų“) rinkinys į stabilius, kurie juos išsprendžia. Iš čia atsiranda visuotinai priimtas pelėdos. muzikologija, režimo samprata kaip labai organizuotas dinamikos modelis. charakteris, kaip priešingų jėgų kova. Režimo interpretacija yra daug gilesnė, palyginti su buvusia, skale (nes skalė nerodo vidinės režimo struktūros).
Kartu su mažoru ir minoru, tiesinės r teorija. pagrindžia modus, kurių tonikai neatstovauja priebalsių: padidintas, sumažintas, grandininis (dviejų didžiųjų trečdalių jungtis, pvz., ce-es-g, ty to paties pavadinimo mažoras-moll). Speciali grupė yra sudaryta iš kintamų režimų, kur tas pats garsas gali turėti dvigubą reikšmę – nestabilus ir stabilus, dėl to ir pasislenka tonikas. Sudėtingiausi yra „dvigubo režimai“, atsirandantys, kai nestabilumas išsprendžiamas du kartus – „viduje ir išorėje“ (abi skiriamosios gebos viena nuo kitos atskirtos tritonu, todėl, pavyzdžiui, dviduris sujungia C-dur ir Fis-dur).
Kiekvienas iš režimų turi savo būdingų bruožų (pavyzdžiui, padidintu režimu – skiriamosios gebos į atitinkamą triadą, didžiųjų tercų ar mažųjų šeštųjų sekos, akordus su padidintu šeštoku, pamatų apdengimą sumažėjusio terčo intervalu ir kt. ). Gaukite interpretaciją. gamos: pentatoninė skalė (mažoras arba minoras su išjungtais tritonių garsais), „Vengriška skalė“ (padidėjęs dviejų pavienių sistemų garsas), viso tono ir tono-pustonio gamos (padidėję ir sumažėję garsai, taip pat dvigubi garsai).
„Naujų režimų“ atradimas yra vienas svarbiausių mokslinių. Javorskio nuopelnus, nes dauguma jų tikrai egzistuoja XIX-XX amžių muzikoje, ypač F. Liszto, NA Rimskio-Korsakovo, AN Skriabino kūryboje. Javorskis taip pat demonstravo periodiškai konstruojamas svarstykles (vadinamuosius riboto transponavimo režimus), kurias po daugelio metų panaudojo savo kūryboje. praktika O. Messiaenas. Modalinio kintamumo samprata paaiškina daugelį. žmonių muzikos reiškiniai; kartu padeda paaiškinti tam tikrus daugiatoniškumo aspektus. Modalinių darinių, išeinančių už didor-moll, galimybės teigimas yra iš esmės svarbi priešingybė sąvokoms, pagal kurias mažoras ir minoras gali būti pakeisti tik modalinės organizacijos apskritai neigimu, ty atonalumu.
Pažeidžiama Yavorskio modalinės teorijos pusė yra tritonių konstrukcijų metodas. Nėra jokios priežasties tritone įžvelgti universalų nerimo formavimo šaltinį; tai aiškiai liudija senieji riešiniai, neturintys tritono, į rugius, prieštaraujantys istorinei eigai. raida turi būti aiškinama kaip neišsamios sudėtingesnių darinių rūšys. Dogmatizmo elementų yra ir aiškinant vidinį. nerimą keliančias struktūras, o tai kartais sukelia prieštaravimus faktams. Nepaisant to, Javorskio teorijos vertę neabejotinai lemia tiek esminis požiūris į pačią problemą, tiek išplėtimas tapo žinomų režimų spektras.
Ladotoniniai santykiai (terminą „tonalumas“ įvedė Javorskis) laikomi ryšiu su forma ir ritmika. proporcijas (pvz., „nukrypimas trečiajame formos ketvirtyje“). Didžiausią susidomėjimą kelia „skalės tonacijų palyginimas su rezultatu“, kai dvi ar daugiau nesusijusių tonacijų sukuria konfliktą, iš kurio išvada tampa „rezultatu“ – tonacija, jungiančia visas ankstesnes. Javorskis čia išplėtojo „aukštesnio laipsnio vienijančios tonacijos“ koncepciją, kurią anksčiau iškėlė Tanejevas. „Palyginimo su rezultatu“ principas suprantamas ir plačiau, kaip vienas kitam prieštaraujančių momentų susidūrimas su apibendrinančiu rezultatu. Kartu pabrėžiamas vėlesnių konfliktų ankstesniame konflikte priežastinis ryšys.
Didelė vieta L. r. teorijoje. apima kūrinio išskaidymo problemą. Yavorsky sukūrė cezūros sampratą ir jos tipus. Remiantis analogijomis su žodine kalba, cezūrijos samprata praturtina atlikimo teoriją, ypač frazavimo doktriną. Priešinga pusė – artikuliacija – rado išraišką „jungiamajame principe“ (sujungimas per atstumą), sąvokoje „perdanga“ kaip sukibimo, sukibimo veiksnys. Įvedama intonacijos, kaip pirminės mūzų ląstelės, samprata. forma ir išraiškingumas; jis pagrįstas garsų sąveika dekomp. modalinė reikšmė. Skiriamos vienšalės (konstravimas ant vienos funkcijos) ir dvišalis (dviejų funkcijų keitimas); dvišalėje išskiriamas predikatas – paruošiamasis momentas (išplitusi sąvoka) ir ikt – galutinis ir apibrėžiantis momentas.
Ritmas suprantamas kaip visa laiko santykių sritis – nuo mažiausių iki proporcijų tarp didelių dalių. Tuo pat metu ritminiai reiškiniai užpildomi modaliniu turiniu; ritmo pojūtis apibrėžiamas kaip „gebėjimas naršyti laike, nuolat veikiančioje garso gravitacijoje“. Iš čia kyla apibendrinta mintis, kuri ir davė pavadinimą. visa teorija: modalinis ritmas kaip režimo išskleidimo laike procesas.
Forma taip pat yra glaudžiai susijusi su stabilumo ir nestabilumo santykiais. Pirmą kartą buvo parodyta, kad formos atspindi bendrųjų formavimo principų įgyvendinimą. Formos kaip individualiai unikalaus sandėlio ir schemos kaip apibendrintos tipizuotos struktūros sąvokos yra atribotos. Vienas iš vertingiausių L. upės teorijos aspektų. – noras struktūros klausimus sieti su menais. muzikos suvokimas. Nepaisant ir čia pasirodžiusių dogmatizmo elementų, buvo tendencija muziką laikyti išraiškingu žmogaus kalbėjimu, estetiškumu. formų reikšmę, priartinti jas prie panašių. kitų ieškinių reiškiniai. Šios savybės turėjo teigiamos įtakos L. upės duomenų taikymo praktikoje. muzikiniam ugdymui, kursams „klausytis muzikos“.
Taigi, nors holistinė LR samprata, kuri tiksliai seka autoriaus pristatymą, neišlaikė savo reikšmės, daugelis jos vaisingų bendrų idėjų ir kt. specifinių sąvokų yra plačiai vartojamos. Pelėdų darbuose. muzikologai L. V. Kulakovskis, ME Tarakanovas, VP Dernova pergalvojo arba atgaivino Nar analizės metodus. dainos, LR koncepcijos, dvigubi režimai.
Nuorodos: Yavorsky BL, Muzikinės kalbos struktūra. Medžiagos ir užrašai, 1-3 dalis, M., 1908; jo paties, Modalinio ritmo formavimo pratimai, 1 dalis, M., 1915, M., 1928; jo, Pagrindiniai muzikos elementai, M., 1923; jo paties, Melodinio proceso konstravimas, knygoje: Belyaeva-Ekzemplyarskaya S., Yavorsky B., Melodijos struktūra, M., 1929; Bryusova N., Muzikos mokslas, jo istoriniai keliai ir dabartinė būklė, M., 1910; jos pačios, Boleslav Leopoldovich Yavorsky, rinkinyje: B. Yavorsky, t. 1, M., 1964; Kulakovsky L., De-yaki zivchennya BL Yavorsky, „Muzika“, 1924, 10-12 dalis; jo paties „Apie modalinio ritmo teoriją ir jos uždavinius“, „Muzikinis ugdymas“, 1930, Nr. 1; Beliajevas V., Bethoveno sonatų moduliacijų analizė, SI Tanejevas, rinkinyje: rusiška knyga apie Bethoveną, M,, 1927; Protopopov S., Muzikinės kalbos struktūros elementai, 1-2 dalys, M., 1930; Ryžkinas I., Modalinio ritmo teorija, knygoje: Mazel L., Ryzhkin I., Esė apie teorinės muzikologijos istoriją, t. 2, M.-L., 1939 m. SI Tanejevo laiškai NN Amani, EF Napravnik, IA Vsevolozhsky, SM, 1940, Nr. 7; Sergejaus Ivanovičiaus Tanejevo atminimui, 1856–1946 m. Šešt. dirbiniai ir medžiaga, skirta 90-osioms gimimo metinėms, M.-L., 1947 m. Zukkerman V., Kulakovsky L., Yavorsky-teoretikas, „SM“, 1957, Nr. 12; Lunacharsky AB, Kalba modalinio ritmo teorijos konferencijoje 5 m. vasario 1930 d. Maskvoje, šeštadienį: B. Yavorsky, t. 1, M., 1964; Zukkerman VA, Yavorsky teoretikas, ten pat; Kholopovas Yu. N., Simetriniai režimai Yavorsky ir Messiaen teorinėse sistemose, in: Music and Modernity, t. 7, M., 1971 m.
VA Zuckermanas
