Muzikinis laiškas |

muzikinė notacija, notacija (lot. notatio, italų notazione, semeiografia, prancūzų notation, semeiographie, vokiečių notation, Notenschrift) yra grafinių ženklų sistema, naudojama muzikai įrašyti, taip pat pačiam muzikos įrašymui. N. p. pradžia. atsirado senovėje.

Iš pradžių ausimi perduodamos melodijos buvo žymimos piktografiškai. būdu (naudojant vaizdus). Dr. Egipte buvo bandoma padaryti tokį įrašą. Manoma, kad Dr. Babilonas naudojo ideografinį. (skiemeninis) muzikos įrašymas. skamba naudojant dantiraštį (išsaugota molinė lentelė su dantiraščiu – eilėraštis parašytas su papildomais ženklais, kurie interpretuojami kaip muzikos garsų skiemeninis užrašas). Trasa. scena buvo raidė N. p. Graikijoje daktaras naudojo raidžių sistemą garsams žymėti. Nors ši sistema fiksavo tik garsų aukštį, bet ne jų trukmę, ji tenkino to meto muzikantus, nes senovės graikų muzika buvo monofoninė, o melodija glaudžiai susijusi su poetine. tekstą. Dėl to, nepaisant N. p., muzikos ir muzikos netobulumo. teorija daktare Graikijoje kartu su kitų rūšių ieškiniais gavo vidurkį. raida (žr. Alfabeto miuziklą, Senovės graikų muziką). Iki VI a. garsams žymėti kartu su graikų kalba pradėtos vartoti raidės lat. abėcėlė; iki 6 a. garsų žymėjimo lotynų kalba būdas. raidės visiškai pakeitė buvusįjį. Raidžių sistema XX a. iš dalies naudojamas muzikinėje-teorinėje. litras-re paskirti otd. garsai ir tonai. Senovės sistema buvo beprotiška N. p., kuri plačiai paplito plg. amžiuje (žr. Nevmy). Ypatingi ženklai – virš žodinio teksto buvo rašomi neumes, primenantys giesmių melodijas; beprotiškas N. p. buvo naudojamas daugiausia. katalikiškam užrašymui. liturginės giesmės. Laikui bėgant, linijos buvo pradėtos naudoti, kad būtų galima tiksliau nurodyti neumo aukštį. Iš pradžių tokios eilutės nenurodė tikslaus garsų aukščio, tačiau leido muzikantui pamatyti, kurie iš neumos nurodytų garsų skaičiaus yra santykinai mažesni, o kurie santykinai didesni. Eilučių skaičius svyravo nuo vienos iki 10; sistemos iš kelių eilučių tarsi atkartojo popieriuje mūzų stygas. įrankis. XI amžiuje Guido d'Arezzo patobulino šį N. p. metodą, pristatydamas keturias muzikines linijas, kurios buvo modernumo prototipas. muzikinis personalas. Eilučių pradžioje jis padėjo raidžių ženklus, nurodančius tikslų jose įrašytų garsų aukštį; šie ženklai buvo šiuolaikinio prototipai. raktai. Pamažu nereikšmingus ženklus keitė kvadratinės natų galvutės, žyminčios tik garsų aukštį. Šis N. p. buvo plačiai naudojamas grigališkajam choralui įrašyti, todėl gavo pavadinimą choralas (žr. Choralinis notacija, grigališkasis choralas).

Trasa. N. p. raidos etapas. buvo vadinamasis. mėnesinių žymėjimas, kuris fiksuotas tuo pačiu metu. ir garsų aukštis bei trukmė. Pastarąjį rodė banknotų galvučių forma. Skalės ženklai, nustatantys kiekvienos natos trukmės trišalį arba dvibalsį pobūdį, buvo dedami muzikinės eilutės pradžioje, o pakeitus skalę – muzikinio teksto viduryje. Šioje sistemoje naudojami pauzės ženklai atitiko mėnesinių trukmę ir turėjo savo pavadinimus (žr. Menstruacijų žymėjimas, Pauzė).

Kartu su menzūriniu žymėjimu XV–XVII a. buvo abėcėlinė ar skaitinė sistema ir tt tabulatūra, naudojama įrašyti instr. muzika. Ji turėjo daug veislių, atitinkančių skyriaus ypatybes. įrankiai; būta ir tautinių tabulatūros tipų: vokiečių, prancūzų, italų, ispanų.

Akordų su skaičiais, užrašytais virš arba po natiniu boso balsu, žymėjimo būdas – generalinis bosas arba basso continuo (nepertraukiamasis bosas) buvo naudojamas su con. XVI amžiuje ir tapo plačiai paplitęs. jis ėjo ministro pirmininko pareigas. akompanuojančios vargonų ir fortepijono partijos pristatymui. XX amžiuje skaitmeninis bosas buvo naudojamas tik kaip harmonijos mokymosi pratimas.

Skaitmeninė muzikos įrašymo sistema naudojama šiuolaikinėje. pedagoginė praktika, skirta supaprastinti mokymąsi žaisti ant kai kurių gultų. įrankiai. Stulpelis pakeičiamas eilutėmis pagal instrumento stygų skaičių, ant jų rašomi skaičiai, nurodantys, kokia styga, norint stygą prispausti prie kaklo.

Rusijoje netiesinis N. p. (znamenny, arba kabliukas) egzistavo nuo pabaigos. 11 a. (galbūt anksčiau) iki XVII a. imtinai. Tai buvo savotiškas deviantinis raštas ir buvo naudojamas stačiatikių bažnyčioje. dainavimas. Znamenny dainavimo užrašas buvo ideografinis. forma N. p. – ženklai, žymimi otd. intonacijų ar motyvų, tačiau nenurodė tikslaus garsų aukščio ir apimties. Vėliau buvo pristatyti papildomi ženklai, nurodantys garsų aukštį, vadinamieji. cinobaro žymės (žr. Znamenny giesmę, Kabliukai).

Pradžioje. XVII amžiuje Ukrainoje, o vėliau ir Rusijoje, naudojant monofonines kasdienines giesmes, laipsniškai pereinama nuo rašymo kabliu prie 17 eilučių muzikinės sistemos, naudojant kvadratines natas ir cefaut klavišą (žr. Raktas).

Po šimtmečius trukusių paieškų mūzų vystymosi procese. ieškinį parengė modern. N. p., kuris, nepaisant kai kurių trūkumų, ir toliau naudojamas visame pasaulyje iki šių dienų. Šiuolaikinės N. p. pranašumas. visų pirma susideda iš natų garso aukščio padėties žymėjimo ir jų metro ritmo matomumo. santykius. Be to, yra klavišų, leidžiančių naudoti muzikinį personalą įrašymui gruodžio mėn. muzikos diapazonai. mastu, leidžia apsiriboti 5 eilių muzikine sistema, tik retkarčiais pasitelkiant papildomas eilutes ir papildymą. pavadinimai.

D. Millau. Les Choephores. 1916. Skyriaus partitūros puslapiai deklamuotojui, deklamuotojų chorui ir mušamiesiems instrumentams.

Sudedamosios modernybės elementai. N. p. yra: 5 eilučių darbuotojai; raktai, nustatantys stulpo linijų aukščio reikšmę; muzikiniai ženklai: ovalios galvutės su stiebu (arba lazdele) – neužpildytos (baltos) ir užpildytos (juodos); gruod. muzikinių ženklų elementai, išreiškiantys ryšius. garsų trukmė, remiantis matematine. kiekvienos natos (laikinės) dalies padalijimo į dvi principas; atsitiktiniai ženklai prie klavišo, fiksuojantys tam tikro žingsnio aukštį per visą muziką. kūriniai ir atsitiktiniai su natomis (atsitiktiniai), keičiant aukštį tik tam tikru taktu ir tam tikrai oktavai; skaitiklių žymėjimai, ty laiko dūžių skaičius mate ir jų ilguma; papildyti. ženklai, nurodantys padidinti garso trukmę (taškas, fermata, lyga), kelių sąjungą. muzikinius štabus į bendrą muzikinę sistemą, atitinkančią instrumento, ansamblio, choro ir orkestro kompozicijų galimybes (žr. Muzikinis personalas, Pagyrimas, Pagrindiniai ženklai, Partitūra).

Taikoma ir sukurta sistema papildys. pavadinimai – tempas, dinamiškumas, taip pat nurodantys tam tikrų atlikimo metodų įtraukimą, išraiškingumo pobūdį ir kt. Kartu su tempo žymėjimais, kurie leidžia gana plačiame diapazone dekomp. įgyvendinimas priklausomai nuo bendros muzikinės ir estetinės. epochos instaliacijos ir muzika. paties atlikėjo jausmai (pavadinimai, tokie kaip allegro, andante, adagio ir kt.), nuo pat pradžių. XIX amžiuje vis dažniau pradėta vartoti ir papildomus tempo žymėjimus, išreikštus metronomo švytuoklės svyravimų skaičiais. Dėl viso to N. p. pradėjo tiksliau įrašyti muziką. Ir vis dėlto ši fiksacija niekada netampa tokia vienareikšmiška kaip muzikos fiksavimas garso įrašų pagalba.

K. Stockhausen. Iš ciklo mušamiesiems.

Net ir griežčiausiai laikydamasis kompozitoriaus nurodymų, atlikėjas tą pačią muzikinę mūzų natą gali interpretuoti įvairiai. darbai. Šis įrašas išlieka stabili rašytinė kūrinio fiksacija; tačiau tikrame muzikos skambesyje. kūriniai egzistuoja tik viename ar kitame atlikėje. interpretacijos (žr. Muzikinis atlikimas, Interpretacija).

Nauja muzika. XX amžiaus srovės. atnešė kai kuriuos muzikinio užrašo metodų pokyčius. Viena vertus, tai tolesnis atlikimo pavadinimų tobulinimas ir praturtinimas, jų pačių komplekso išplėtimas. Taigi pradėti naudoti dirigavimo metodų pavadinimai, anksčiau nežinomų atlikimo tipų žymėjimai (Sprechgesang) ir kt. Atsiranda pavadinimų, kuriuos pasiūlė tas ar kitas kompozitorius ir kurie nebuvo naudojami už jo paties kūrybos ribų. Konkrečioje muzikoje ir elektroninėje muzikoje N. p. visai nenaudojamas – autorius kuria savo kūrinį. juostiniame įraše, kuris vienintelis neleidžia k.-l. keičiasi jo fiksavimo forma. Kita vertus, mūzų šalininkai. aleatorika vienoje ar kitoje jos atmainoje atsisako nekintamo rašytinio savo kūrinių fiksavimo, daug ką palikdama juose atlikėjo nuožiūra. Kompozitoriai, manantys, kad jų idėjų atkūrimas turi būti atliekamas laisvai improvizacijai artima forma, dažnai atlieka savo kūrybos muzikinę notaciją. „užuominų“ serijos, savotiškos muzikos pavidalu. diagramas.

Yra speciali muzikinio teksto akliesiems fiksavimo sistema, kurią 1839 metais išrado prancūzai. mokytojas ir muzikantas L. Brailio raštas; naudotas SSRS mokant muzikos akliesiems. Taip pat žiūrėkite armėnų muzikos notaciją, Bizantijos muziką.

Nuorodos: Papadopulo-Keramevs KI, Muzikos notacijos kilmė tarp šiaurės ir pietų slavų…, „Archeologijos ir istorijos biuletenis“, 1906, Nr. 17, p. 134-171; Niurnbergas M., Muzikinė grafika, L., 1953; Riemann, H. Studien zur Geschichte der Notenschrift, Lpz., 1878; David E. Et Lussy M., Histoire de la notation musicale depuis ses origines, P., 1882; Wölf J., Handbuch der Notationskunde, Bd 1-1, Lpz., 2-1913; jo, Die Tonschriften, Breslau, 19; Smits vanWaesberghe J., Guido d'Arezzo muzikinė notacija, „Musica Divina“, 1924 m., 1951 m. Georgiades Thr. G., Sprache, Musik, schriftliche Musikdarstellung, „AfMw“, 5, Jahrg. 1957, Nr. 14; jo paties, Musik und Schrift, Münch., 4; Machabey A., Notations musicales non modales des XII-e et XIII-e sicle, P., 1962, 1957; Rarrish C., Viduramžių muzikos notacija, L. – NY, (1959); Karkoschka E., Das Schriftbild der neuen Musik, Celle, (1957); Kaufmann W., Orient notations, Bloomington, 1966 (Indianos universiteto serija, Nr. 1967); Ape60 W., Die Notation der polyphonen Music, 1-900, Lpz., 1600.

VA Vakhromejevas