Žanras muzika |
Prancūzų žanras, iš lat. gentis – gentis, rūšis
Dviprasmiška samprata, apibūdinanti istoriškai susiformavusias mūzų gentis ir tipus. kūriniai, susiję su jų kilme ir gyvenimo paskirtimi, atlikimo ir suvokimo būdu ir sąlygomis (vieta), taip pat su turinio ir formos ypatumais. Žanro samprata egzistuoja visose meno rūšyse, bet muzikoje dėl jos menų specifikos. vaizdai, turi ypatingą reikšmę; ji tarsi stovi ant ribos tarp turinio ir formos kategorijų ir leidžia spręsti apie objektyvų produkto turinį, remiantis vartojamų posakių kompleksu. lėšų.
Zh sąvokos sudėtingumas ir dviprasmiškumas. m. yra susiję ir su tuo, kad ne visi tai lemiantys veiksniai veikia vienu metu ir vienodai. Patys šie veiksniai yra skirtingos eilės (pavyzdžiui, atlikimo forma ir vieta) ir gali veikti įvairiais deriniais su skirtingu tarpusavio sąlygojimo laipsniu. Todėl muzikos mokslas vystėsi kitaip. Zh klasifikacijos sistemos. m. Jie priklauso nuo to, kuris iš veiksnių sukelia Zh. m. laikomas pagrindiniu. Pavyzdžiui, BA Zuckerman išryškina turinio faktorių (žanras – tipizuotas turinys), AH Coxop – visuomenė. egzistavimas, t muzikos gyvenimo tikslas ir aplinka jos atlikimui ir suvokimui. Išsamiausias sudėtingas filosofinės muzikos apibrėžimas pateiktas vadovėliuose „Muzikos kūrinių struktūra“ L. A. Mazel ir „Muzikos kūrinių analizė“, L. A. Mazelis ir BA Zuckermanas. Zh klasifikacijos sudėtingumas. m. taip pat yra susiję su jų evoliucija. Kintančios mūzų egzistavimo sąlygos. kūriniai, Naro sąveika. kūryba ir prof. art-va, taip pat mūzų raida. kalbos veda prie senų žanrų modifikavimo ir naujų atsiradimo. Zh. m. atspindi ir nat. muzikos produkto specifiką, priklausymą vienam ar kitam ideologiniam menui. režisūra (pavyzdžiui, prancūzų romantinė didžioji opera). Dažnai tas pats kūrinys gali būti apibūdinamas skirtingais požiūriais arba tas pats žanras gali būti keliose žanrų grupėse. Taigi opera gali būti apibrėžiama bendriausiais terminais kaip muzikos žanras. kūrybiškumas. Tada galite priskirti tai grupei wok.-instr. (atlikimo metodas) ir teatrališkas bei dramatiškas. (įvykdymo vieta ir ryšys su gretima pretenzija) darbų. Toliau galima nustatyti jo istorinę išvaizdą, siejamą su epocha, tradicijomis (dažnai tautinėmis) renkantis siužetą, statybą, net pasirodymą konkrečiame teatre ir pan. (pvz Italų operos žanrai seria ir buffa, prancūzų komiška arba lyrinė opera). Labiau individualu. muzikos ir dramų ypatybės. operos turinys ir forma lems tolesnį literatūros žanro konkretizavimą (Mocarto buffa opera „Figaro vedybos“ – lyrinė-komedinė opera, Rimskio-Korsakovo „Sadko“ – epinė opera ir kt.). Šie apibrėžimai gali skirtis didesniu ar mažesniu tikslumu, o kartais ir tam tikru savavališkumu; kartais jas dovanoja pats kompozitorius („Snieguolė“ – pavasario pasaka, „Eugenijus Oneginas“ – lyrinės scenos ir kt.). Galima išskirti „žanrus žanruose“. Taigi, arijos, ansambliai, rečitatyvai, chorai, simfonija. į operą įtrauktus fragmentus galima apibrėžti ir kaip gruod. wok žanrai. ir instr. muzika. Be to, jų žanrines ypatybes galima išsiaiškinti remiantis įvairiais kasdieniais žanrais (pavyzdžiui, Džuljetos valsu iš Gounod „Romeo ir Džuljetos“ arba Sadko apvalaus šokio daina iš Rimskio-Korsakovo „Sadko“), tiek pasikliaujant kompozitoriaus nurodymais, tiek duodant savo. apibrėžimai (Cherubino arija „Širdis jaudina“ – romantika, Suzanos – serenada).
Taigi, skirstant žanrus, kiekvieną kartą reikia turėti omenyje, kuris veiksnys ar kelių veiksnių derinys yra lemiamas. Pagal žanrų paskirtį žanrai gali būti skirstomi į tiesiogiai su žmogaus gyvenimo poreikiais susijusius, kasdienybėje skambančius – buitinius ir liaudiškus-kasdienius bei žanrus, kurie neatlieka tam tikrų gyvybinių ir kasdienių funkcijų. Daugelis 1-osios grupės žanrų atsirado epochoje, kai muzika dar nebuvo visiškai atsiskyrusi nuo giminingų meno rūšių (poezijos, choreografijos) ir buvo naudojama visuose darbo procesuose, ritualiniuose veiksmuose (apvalūs šokiai, triumfo ar karinės procesijos, ritualai, burtai ir pan.).
Dekl. mokslininkai nustato skirtingus pagrindinius žanrų principus. Taigi, BA Zuckerman dainą ir šokį laiko „pirminiais žanrais“, CC Skrebkovas kalba apie tris žanro tipus – deklamaciją (susijusią su žodžiu), motoriką (susijusią su judesiu) ir giedojimą (susijusį su savarankišku lyriniu ekspresyvumu). AH Coxop prie šių trijų tipų prideda dar du tipus – instr. signalizacija ir garso vaizdavimas.
Žanro ypatybės gali persipinti, pavyzdžiui, atgaivinti mišrius. daina ir šokis, žanrai. Kasdieniniuose liaudies žanruose, taip pat žanruose, kurie atspindi gyvenimo turinį sudėtingesne, tarpininkaujama forma, kartu su bendra klasifikacija yra ir diferencijuota. Sukonkretina ir praktinę paskirtį, ir turinį, gaminio pobūdį. (pavyzdžiui, lopšinė, serenada, barkarole kaip įvairios lyrinės dainos, gedulo ir pergalės žygiai ir kt.).
Nuolat atsirado naujų kasdienių žanrų, jie darė įtaką kitokio tipo žanrams ir su jais sąveikavo. Renesansas apima, pavyzdžiui, instr formavimosi pradžią. siuitą, kurią sudarė kasdieniai to meto šokiai. Siuita buvo viena iš simfonijos ištakų. Menueto, kaip vienos iš simfonijos dalių, fiksacija prisidėjo prie šios aukščiausios formos instr. muzika. Su pretenzija XIX a. susijęs dainų ir šokių poetizavimas. žanrus, praturtindami jų lyrinį ir psichologinį. turinys, simfonizacija ir kt.
Buitinė Ž. m., susitelkę į save būdingi. epochos intonacijos ir ritmai, socialinė aplinka, žmonės, kurie juos pagimdė, yra itin svarbūs prof. muzika. Buitinė daina ir šokis. žanrai (vokiečių, austrų, slavų, vengrų) buvo vienas iš pamatų, ant kurių kūrėsi Vienos klasika. mokykla (čia ypač orientacinė J. Haydno liaudies žanrinė simfonizmas). Nauji muzikos revoliucijos žanrai. Prancūzija atsispindi herojiškame. L. Bethoveno simfonizmas. Tautinių mokyklų atsiradimas visada siejamas su kompozitoriaus kasdienybės ir naro žanrų apibendrinimu. muzika. Platus pasikliovimas buitiniais ir liaudiškais-kasdieniais žanrais, kuris tarnauja ir kaip konkretizavimo, ir apibendrinimo priemonė („apibendrinimas per žanrą“ – terminas A. A. Alschwangas įvestas ryšium su Bizet opera „Karmen“), apibūdina realistą. opera (PI Čaikovskis, MP Mussorgskis, J. Bizet, G. Verdi), pl. reiškiniai instr. XIX ir XX amžių muzika. (F. Šubertas, F. Šopenas, I. Brahmsas, D. D. Šostakovičius ir kt.). Muzikai XIX–XX a. būdinga plati žanrinių sąsajų sistema, išreikšta sinteze (dažnai per tą pačią temą) bruožai dekomp. žanrų (ne tik kasdienės muzikos) ir kalbant apie ypatingą produkto gyvybinio turinio turtingumą. (pavyzdžiui, F. Šopenas). Žanro apibrėžimas vaidina svarbų vaidmenį sudėtingų „poetinių“ romantizmo formų dramaturgijoje. pavyzdžiui, XIX amžiaus muzika. ryšium su monotematizmo principu.
Priklausomai nuo socialinio istorinio. vietos aplinkos veiksniai, atlikimo sąlygos ir mūzų egzistavimas. prod. aktyviai įtakoti žanro formavimąsi ir raidą. nuo aristokratų rūmų iki visuomeninio teatro jame daug ką pakeitė ir prisidėjo prie jo kaip žanro kristalizacijos. Spektaklis teatre suburia tokias deš. pagal muzikinės dramos komponentus ir atlikimo būdą. tokie žanrai kaip opera, baletas, vodevilis, operetė, muzika spektakliui dramose. t-pe ir tt B 17 c. atsirado nauji kino muzikos, radijo muzikos ir popmuzikos žanrai.
Ilgą laiką praktikavo ansamblio ir solo kūrinių atlikimą. (kvartetai, trio, sonatos, romansai ir dainos, kūriniai atskiriems instrumentams ir kt.) jaukioje, „kamerinėje“ aplinkoje davė pradžią kamerinių žanrų specifikai didesniu gyliu, kartais raiškos intymumu, lyrine ir filosofine orientacija ar kt. , atvirkščiai, artumas kasdieniams žanrams (dėl panašių atlikimo sąlygų). Kamerinių žanrų specifikai daug įtakos turi ribotas spektaklio dalyvių skaičius.
Konc. gyvenimą, perkeliant muzikos atlikimą. kūrinių didžiojoje scenoje, klausytojų pagausėjimas lėmė ir pabaigos specifiką. žanrai savo virtuoziškumu, didesniu teminiu reljefu, dažnai pakylėtu „oratoriniu“ mūzų tonu. kalbų ir pan.. Tokių žanrų ištakos siekia vargonų kūrinius. J. Frescobaldi, D. Buxtehude, GF Handelis ir ypač J. S. Baxa; jiems būdingi bruožai ryškiausiai buvo įspausti „ypatingame“ koncerto žanre (pirmiausia vienam soliniam instrumentui su orkestru), konc. kūriniai tiek solistams, tiek orkestrui (F. Mendelssohno, F. Liszto ir kt. kūriniai fortepijonui). Perkelta į konc. scenos kamerinė, buitinė ir net mokomoji-pedagoginė. žanrai (etiudai) gali įgyti atitinkamai naujų bruožų. pabaigos specifika. Ypatinga atmaina yra vadinamieji plenero žanrai (lauko muzika), jau atstovaujami G. F. Hendelio („Muzika ant vandens“, „Fejerverkų muzika“) kūryboje ir plačiai paplito Didžiosios prancūzų epochoje. revoliucija. Šiuo pavyzdžiu galima pamatyti, kaip spektaklio vieta savo palikuonimis, lapiarumu ir apimtimi paveikė patį tematiką.
Atlikimo sąlygų veiksnys yra susijęs su klausytojo aktyvumo laipsniu suvokiant muziką. kūrinių – iki tiesioginio dalyvavimo spektaklyje. Taigi, ant ribos su kasdieniais žanrais yra masiniai žanrai (masinė daina), gimę per revoliuciją. eros ir pasiekė didelį pelėdų muzikos vystymąsi. B XX amžiaus muzikinė drama išplito. žanrų, skirtų vienu metu dalyvauti prof. atlikėjų ir žiūrovų (P. Hindemith ir B. Britten operos vaikams).
Atlikėjų kompozicija ir atlikimo būdas nulemia labiausiai paplitusią žanrų klasifikaciją. Tai visų pirma skirstymas į wok. ir instr. žanrų.
Dėžutės žanrai su keliomis išimtimis (vokalizacija) siejami su poetine. (rečiau proziniai) tekstai. Daugeliu atvejų jie atsirado kaip muzikiniai ir poetiniai. žanrai (senųjų civilizacijų, viduramžių, įvairių šalių liaudies muzikoje), kur žodis ir muzika buvo kuriami vienu metu, turėjo bendrą ritmą. organizacija. Dėžutės kūriniai skirstomi į solo (daina, romansas, arija), ansamblinį ir chorinį. Jie gali būti grynai vokaliniai (solo arba xop be akompanimento, a cappella; a cappella kompozicija ypač būdinga Renesanso polifoninei muzikai, taip pat XVII–XVIII a. rusų chorinei muzikai) ir vokalinis-instr. (dažniau, ypač nuo XVII a.) – lydima viena (dažniausiai klaviatūra) ar kelios. instrumentai ar orkestras. Dėžutės prod. akomponuojant vienam ar keliems. instrumentai priklauso kameriniams vokams. žanrų, su orkestro pritarimu – į didelius wok.-instr. žanrai (oratorija, mišios, requiem, aistros). Visi šie žanrai turi sudėtingą istoriją, todėl sunku juos klasifikuoti. Taigi kantata gali būti ir kamerinis solo kūrinys, ir didelė kompozicija mišriai muzikai. kompozicija (xop, solistai, orkestras). XX a. tipiškas dalyvavimas wok.-instr. prod. skaitovas, aktoriai, pantomimos įsitraukimas, šokis, teatralizacija (draminės A. Oneggerio oratorijos, K. Orffo „sceninės kantatos“, vokalinius-instrumentinius žanrus priartinančios prie dramos teatro žanrų).
Opera, kurioje naudojami tie patys atlikėjai (solistai, xop, orkestras) ir dažnai tie patys komponentai kaip ir wok-instr. žanrų, išsiskiria savo scena. ir dram. prigimties ir iš esmės yra sintetinė. žanras, kuriame kombinuoti dif. pretenzijų rūšys.
Įrankių žanrai kyla iš šokio, plačiau iš muzikos ryšio su judesiu. Tuo pačiu metu wok žanrai visada turėjo įtakos jų raidai. muzika. Pagrindiniai žanrai instr. muzika – solo, ansamblinė, orkestrinė – susiformavo Vienos klasikos epochoje (II a. antroji pusė). Tai simfoniniai, sonatos, kvarteto ir kiti kameriniai ansambliai, koncertas, uvertiūra, rondo ir kt. Lemiamą vaidmenį suvaidino svarbiausių žmogaus gyvenimo aspektų (veiksmo ir kovos, refleksijos ir jausmo, poilsio ir žaidimo ir kt.) apibendrinimas. šių žanrų kristalizacijoje. ) tipine sonatos-simfonine forma. ciklas.
Klasikinio instr formavimo procesas. žanrai vyko lygiagrečiai su atlikėjų diferenciacija. kompozicijos, su plėtra išreikš. ir tech. įrankių galimybes. Atlikimo būdas atsispindėjo solinio, ansamblinio ir orkestrinio žanrų specifikoje. Taigi sonatos žanrui būdingas didelis individualios pradžios vaidmuo, simfonijai – didesnis apibendrinimas ir mastelis, atskleidžiantis mišių, kolektyvo, koncerto pradžią – šių krypčių derinys su improvizacija.
Romantizmo epochoje instr. muzika, vadinamoji. poetiniai žanrai – baladė, poema (fp. ir simfoninė), taip pat lyrika. miniatiūrinis. Šiuose žanruose pastebima giminingų menų įtaka, polinkis į programavimą, lyrinių-psichologinių ir tapybinių-tapybinių principų sąveika. Pagrindinis vaidmuo formuojant romantiką. instr. Žanrai grojo atskleidžiant turtingas FP išraiškos ir tembrines galimybes. ir orkestras.
Daugelis senovinių žanrų (XVII–XVIII a. I pusė) ir toliau naudojami. Kai kurie iš jų yra romantiški. epocha buvo transformuoti (pavyzdžiui, preliudija ir fantazija, kuriose didelį vaidmenį atlieka improvizacija, siuita, atgaivinta romantiško miniatiūrų ciklo pavidalu), kiti nepatyrė didelių pokyčių (concerto grosso, passacaglia, vad. mažas polifoninis ciklas – preliudas ir fuga ir kt.).
Žanro formavimuisi svarbiausia – turinio veiksnys. Muzikos rašymas. tam tikros muzikos turinys. forma (plačiąja to žodžio prasme) yra Zh sąvokos esmė. m. Zh klasifikacija. m., tiesiogiai atspindintis turinio rūšis, yra pasiskolintas iš literatūros teorijos; pagal jį išskiriami dramos, lyriniai ir epiniai žanrai. Tačiau nuolatinis šių išraiškingumo tipų persipynimas apsunkina šios rūšies klasifikaciją. Taigi dramatiškas vystymasis gali išryškinti lyriką. miniatiūra už lyrikos ribų. žanrai (C-moll Šopeno noktiurnas), pasakojimas-epas. baladės žanro prigimtį gali apsunkinti lyrika. temos ir dramos pobūdis. plėtra (Šopeno baladės); dramatiškas simfonijas galima sieti su dainų lyriniais dramaturgijos, tematikos principais (Schuberto h-moll simfonija, Čaikovskio simfonijos ir kt.).
Problemos Zh. m. yra paveiktos visose muzikologijos srityse. Apie Zh vaidmenį. m. atskleidžiant mūzų turinį. prod. Tai sakoma kūriniuose, skirtuose įvairioms mūzų problemoms ir reiškiniams. kūryba (pvz., A. Dolžanskio knygoje „PI Čaikovskio instrumentinė muzika“, LA Mazelio kūriniuose apie F. Šopeną, D. D. Šostakovičių ir kt.). Dėmesio pl. šalies ir užsienio šalių mokslininkus traukia katedros istorija. žanrų. B 60–70 m. XX amžiaus Zh problemos. m. yra vis glaudžiau siejami su mūzomis. estetika ir sociologija. Ši moterų muzikos tyrimo kryptis buvo nubrėžta B. V. Asafjevo darbuose („Rusų muzika nuo 20 m. pradžios“, 1930). Ypatingos muzikinės muzikos teorijos raidos nuopelnai priklauso sovietiniam muzikos mokslui (AA Alschwang, LA Mazel, BA Zuckerman, SS Skrebkov, AA Coxopa ir kt. kūriniai).
Pelėdų požiūriu. Muzikologijoje žanrinių sąsajų išaiškinimas yra būtinas ir svarbiausias mūzų analizės komponentas. kūrinius, tai prisideda prie mūzų socialinio turinio identifikavimo. menas ir yra glaudžiai susijęs su realizmo muzikoje problema. Žanro teorija yra viena iš svarbiausių muzikologijos sričių.
Nuorodos: Alschwang AA, Operos žanrai „Karmen“, knygoje: Rinktiniai straipsniai, M., 1959; Zuckerman BA, Muzikos žanrai ir muzikos formų pagrindai, M., 1964; Skrebkov CC, Artistic Principles of Musical Styles (įvadas ir tyrimas), in: Music and Modernity, t. 3, M., 1965; muzikos žanrų. Šešt. straipsniai, red. TB Popova, M., 1968; Coxop AH, Estetinė žanro prigimtis muzikoje, M., 1968; jo, Muzikos žanrų teorija: uždaviniai ir perspektyvos, rinkinyje: Muzikos formų ir žanrų teorinės problemos, M., 1971, p. 292-309.
EM Tsareva
