Nikolajus Gedda |

Nikolajus gedda

Nikolajus Gedda gimė 11 m. liepos 1925 d. Stokholme. Jo mokytojas buvo rusų vargonininkas ir chorvedys Michailas Ustinovas, kurio šeimoje gyveno berniukas. Ustinovas taip pat tapo pirmuoju būsimos dainininkės mokytoju. Nikolajus vaikystę praleido Leipcige. Čia, būdamas penkerių metų, jis pradėjo mokytis groti pianinu, taip pat dainuoti Rusijos bažnyčios chore. Jiems vadovavo Ustinovas. „Tuo metu, – vėliau prisiminė atlikėjas, – išmokau du sau labai svarbius dalykus: pirma, kad aistringai mėgstu muziką, ir, antra, kad turiu absoliutų aukštį.

… Manęs daugybę kartų klausė, iš kur turiu tokį balsą. Į tai galiu atsakyti tik viena: gavau tai iš Dievo. Menininko bruožus galėjau paveldėti iš savo senelio iš motinos pusės. Aš pati savo dainavimo balsą visada laikiau kažkuo, kurį reikia valdyti. Todėl visada stengiausi rūpintis savo balsu, jį lavinti, gyventi taip, kad nesugadinčiau savo dovanos.

1934 m. kartu su įtėviais Nikolajus grįžo į Švediją. Baigė gimnaziją ir pradėjo darbo dienas.

„…Vieną vasarą dirbau pas pirmąjį Saros Leander vyrą Nilsą Leanderį. Jis turėjo leidyklą Regeringsgatane, jie išleido didelę žinyną apie filmų kūrėjus ne tik apie režisierius ir aktorius, bet ir apie kasininkus kino teatruose, mechanikus ir kontrolierius. Mano darbas buvo supakuoti šį darbą į pašto pakuotę ir išsiųsti po visą šalį grynaisiais pristatymo metu.

1943 m. vasarą tėvas susirado darbą miške: prie Mershto miestelio valstiečiui kapojo malkas. Aš ėjau su juo ir padėjau. Buvo stulbinančiai graži vasara, kėlėmės penktą ryto, pačiu maloniausiu metu – vis dar nebuvo karščio ir uodų. Dirbome iki trijų ir išėjome ilsėtis. Gyvenome valstiečio name.

1944 ir 1945 metų vasarą dirbau Nurdiska įmonėje, skyriuje, kuris ruošė aukų siuntinius siuntimui į Vokietiją – tai buvo organizuota pagalba, kuriai vadovavo grafas Folke'as Bernadotte'as. „Nurdiska Company“ tam turėjo specialias patalpas Smålandsgatane – ten buvo supakuotos pakuotės, o aš rašiau pranešimus…

… Tikrą susidomėjimą muzika pažadino radijas, kai karo metais valandų valandas gulėjau ir klausiausi – iš pradžių Gigli, o paskui Jussi Björling, vokiečio Richardo Tauberio ir dano Helge Rosvenge. Prisimenu savo susižavėjimą tenoru Helge Roswenge – karo metais jis padarė puikią karjerą Vokietijoje. Tačiau Džigli man sukėlė audringiausius jausmus, ypač patraukė jo repertuaras – italų ir prancūzų operų arijos. Daug vakarų praleidau prie radijo, be galo klausydamasis ir klausydamasis.

Po tarnybos armijoje Nikolajus įstojo į Stokholmo banką darbuotoju, kur dirbo keletą metų. Tačiau jis ir toliau svajojo apie dainininko karjerą.

„Geri tėvų draugai patarė vesti pamokas pas latvių mokytoją Mariją Vinterę, prieš atvykdama į Švediją ji dainavo Rygos operoje. Jos vyras tame pačiame teatre buvo dirigentas, pas kurį vėliau pradėjau studijuoti muzikos teoriją. Maria Winterė vakarais vesdavo pamokas išnuomotoje mokyklos aktų salėje, dienomis tekdavo užsidirbti įprastu darbu. Mokiausi pas ją metus, bet ji nemokėjo išsiugdyti man reikalingiausio dalyko – dainavimo technikos. Matyt, su ja nepadariau jokios pažangos.

Kalbėjausi su kai kuriais klientais banko biure apie muziką, kai padėjau jiems atrakinti seifus. Labiausiai kalbėjomės su Bertiliu Strange'u – jis buvo korgonininkas Court Chapel. Kai pasakojau apie bėdas mokantis dainuoti, jis pavadino Martiną Emaną: „Manau, kad jis tau tiks“.

… Kai dainavau visus savo numerius, nevalingas susižavėjimas liejosi iš jo, jis pasakė, kad niekada nėra girdėjęs, kad kas nors taip gražiai dainuotų – žinoma, išskyrus Gigli ir Björlingą. Apsidžiaugiau ir nusprendžiau su juo dirbti. Pasakiau jam, kad dirbu banke, kad uždirbti pinigai skiriami šeimos išlaikymui. „Nedarykime problemų mokėdami už pamokas“, – sakė Emanas. Pirmą kartą jis pasiūlė pas mane mokytis nemokamai.

1949 m. rudenį pradėjau mokytis pas Martiną Emaną. Po kelių mėnesių jis man surengė bandomąją Christinos Nilsson stipendijos atranką, tuo metu ji buvo 3000 kronų. Martinas Emanas prisiekusiųjų komisijoje dalyvavo kartu su tuometiniu operos vyriausiuoju dirigentu Joeliu Berglundu ir teismo dainininke Marianne Merner. Vėliau Emanas sakė, kad Marianne Merner buvo sužavėta, ko negalima pasakyti apie Berglundą. Bet aš gavau premiją ir vieną, ir dabar galėčiau sumokėti Emanui už pamokas.

Kol aš įteikiau čekius, Emanas paskambino vienam iš Skandinavijos banko direktorių, kurį pažinojo asmeniškai. Jis paprašė manęs dirbti ne visą darbo dieną, kad suteiktų galimybę tikrai, rimtai toliau dainuoti. Buvau perkeltas į pagrindinį biurą Gustavo Adolfo aikštėje. Martinas Emanas taip pat surengė man naują perklausą Muzikos akademijoje. Dabar mane priėmė savanoriu, o tai reiškė, kad, viena vertus, turėjau laikyti egzaminus, kita vertus, buvau atleistas nuo privalomo lankymo, nes banke turėjau praleisti pusę dienos.

Toliau mokiausi pas Emaną ir kiekviena to meto diena, nuo 1949 iki 1951 m., buvo kupina darbo. Šie metai buvo patys nuostabiausi mano gyvenime, tada staiga man atsivėrė tiek daug…

… Martinas Emanas mane išmokė visų pirma, kaip „paruošti“ balsą. Tai daroma ne tik dėl to, kad tamsėjate link "o", bet ir naudojatės gerklės angos pločio pasikeitimu bei atramos pagalba. Dainininkė dažniausiai kaip ir visi žmonės kvėpuoja ne tik per gerklę, bet ir giliau, plaučiais. Tinkamo kvėpavimo technikos pasiekimas yra tarsi dekanterio pripildymas vandens, reikia pradėti nuo apačios. Jie giliai pripildo plaučius – taip, kad užtektų ilgai frazei. Tada reikia išspręsti problemą, kaip atsargiai naudoti orą, kad neliktų be jo iki frazės pabaigos. Visa tai Emanas galėjo mane puikiai išmokyti, nes jis pats buvo tenoras ir puikiai išmanė šias problemas.

8 m. balandžio 1952 d. buvo Heddos debiutas. Kitą dieną daugelis Švedijos laikraščių pradėjo kalbėti apie didžiulę naujoko sėkmę.

Kaip tik tuo metu Anglijos įrašų kompanija EMAI ieškojo dainininko Pretendento vaidmeniui Musorgskio operoje „Borisas Godunovas“, kuri turėjo būti atlikta rusų kalba. Žinomas garso inžinierius Walteris Legge'as atvyko į Stokholmą ieškoti vokalisto. Operos teatro vadovybė pakvietė Legge surengti gabiausių jaunųjų dainininkų perklausą. VV pasakoja apie Gedos kalbą. Timokhinas:

„Dainininkė Legge'ui atliko „Ariją su gėle“ iš „Karmen“, mirksėdama nuostabiu B-apartamentu. Po to Legge paprašė jaunuolio padainuoti tą pačią frazę pagal autoriaus tekstą – diminuendo ir pianissimo. Šį norą menininkas išpildė be jokių pastangų. Tą patį vakarą Gedda dainavo Dobrovijnui „ariją su gėle“ ir dvi Ottavio arijas. Legge'as, jo žmona Elisabeth Schwarzkopf ir Dobrovein buvo vieningos nuomonės – prieš juos buvo puiki dainininkė. Iš karto su juo buvo pasirašyta sutartis dėl Pretendento dalies atlikimo. Tačiau tuo reikalas nesibaigė. Legge žinojo, kad Herbertas Karajanas, „La Scala“ pastatęs Mocarto „Don Žuanį“, turėjo didelių sunkumų renkantis atlikėją Ottavio vaidmeniui, ir tiesiai iš Stokholmo išsiuntė trumpą telegramą teatro dirigentui ir režisieriui Antonio Ghiringelli: „Radau. idealus Ottavio“. Ghiringelli iš karto pakvietė Geddą į atranką „La Scala“. Vėliau Giringelli sakė, kad per ketvirtį amžiaus, kai dirbo režisieriumi, dar nebuvo sutikęs užsienio dainininko, kuris taip puikiai mokėtų italų kalbą. Gedda iškart buvo pakviesta į Ottavio vaidmenį. Jo pasirodymas sulaukė didžiulio pasisekimo, o kompozitorius Carlas Orffas, kurio trilogija „Triumfai“ kaip tik buvo ruošiama statyti „La Scala“, jaunajam menininkui iš karto pasiūlė Jaunikio vaidmenį paskutinėje trilogijos dalyje – „Afroditės triumfe“. Taigi, praėjus vos metams po pirmojo pasirodymo scenoje, Nikolajus Gedda įgijo europietiško vardo dainininko reputaciją.

1954 metais Gedda dainavo trijuose didžiuosiuose Europos muzikos centruose vienu metu: Paryžiuje, Londone ir Vienoje. Po to – koncertinis turas po Vokietijos miestus, pasirodymas muzikos festivalyje Prancūzijos mieste Provanso Ekse.

Šeštojo dešimtmečio viduryje Gedda jau turi tarptautinę šlovę. 1957 m. lapkritį jis pirmą kartą pasirodė Gounod operoje „Faustas“ Niujorko Metropoliteno operos teatre. Toliau čia jis kasmet dainuodavo daugiau nei dvidešimt sezonų.

Netrukus po debiuto „Metropolitan“ Nikolajus Gedda susipažino su Niujorke gyvenusia rusų dainininke ir vokalo mokytoja Polina Novikova. Gedda labai įvertino jos pamokas: „Tikiu, kad visada gresia mažos klaidos, kurios gali tapti lemtingos ir pamažu nuvesti dainininkę klaidingu keliu. Dainininkas, kaip instrumentininkas, negirdi savęs, todėl būtinas nuolatinis stebėjimas. Tiesiog pasisekė, kad sutikau mokytoją, kuriai dainavimo menas tapo mokslu. Vienu metu Novikova buvo labai garsi Italijoje. Jos mokytojas buvo pats Mattia Battistini. Ji turėjo gerą mokyklą ir garsųjį bosinį baritoną George'ą Londoną.

Daugelis ryškių Nikolajaus Geddos meninės biografijos epizodų yra susiję su Metropoliteno teatru. 1959 m. spalį jo pasirodymas Massenet filme „Manon“ sulaukė spaudos įvertinimų. Kritikai nepastebėjo frazavimo elegancijos, nuostabios dainininkės atlikimo būdo grakštumo ir kilnumo.

Iš Geddos Niujorko scenoje atliekamų vaidmenų išsiskiria Hoffmannas (Offenbacho „Hofmano pasakos“), Duke'as („Rigoletto“), Elvino („Sleepwalker“), Edgaras („Lucia di Lammermoor“). Apie Ottavio vaidmens atlikimą vienas iš recenzentų rašė: „Kaip Mocarto tenoras, Hedda šiuolaikinėje operos scenoje turi nedaug varžovų: tobulą atlikimo laisvę ir rafinuotą skonį, didžiulę meninę kultūrą ir nepaprastą virtuozo dovaną. dainininkas leido jam pasiekti nuostabių Mocarto muzikos aukštumų.

1973 metais Gedda rusiškai dainavo Hermano partiją „Pikų karalienėje“. Vieningą amerikiečių klausytojų džiaugsmą sukėlė ir kitas „rusiškas“ dainininko kūrinys – Lenskio partija.

„Lenskis yra mano mėgstamiausia dalis“, - sako Gedda. „Jame tiek daug meilės ir poezijos, o kartu tiek daug tikros dramos“. Viename iš komentarų apie dainininkės pasirodymą skaitome: „Kalbėdama Eugenijus Oneginas, Gedda atsiduria emocinėje stichijoje, kuri yra tokia artima sau, kad Lenskio įvaizdžiui būdingas lyrizmas ir poetinis entuziazmas yra ypač paliečiantis ir gilus. jaudinantis menininko įsikūnijimas. Atrodo, kad dainuoja pati jauno poeto siela, o šviesų impulsą, jo svajones, mintis apie išsiskyrimą su gyvenimu menininkas perteikia žaviai nuoširdžiai, paprastai ir nuoširdžiai.

1980 metų kovą Gedda pirmą kartą lankėsi mūsų šalyje. Jis vaidino SSRS Didžiojo teatro scenoje būtent Lenskio vaidmenyje ir labai sėkmingai. Nuo to laiko dainininkė dažnai lankėsi mūsų šalyje.

Menotyrininkė Svetlana Savenko rašo:

„Be perdėjimo švedų tenorą galima vadinti universaliu muzikantu: jam prieinama įvairiausių stilių ir žanrų įvairovė – nuo ​​renesanso muzikos iki orffų ir rusų liaudies dainų, tautinių manierų įvairovės. Jis vienodai įtikinamas Rigoleto ir Boriso Godunovo, Bacho mišiose ir Griego romansuose. Galbūt tai atspindi kūrybinės prigimties lankstumą, būdingą svetimoje žemėje užaugusiam menininkui, priverstam sąmoningai prisitaikyti prie supančios kultūrinės aplinkos. Bet juk lankstumą taip pat reikia išsaugoti ir ugdyti: kol Gedda subrendo, jis jau galėjo pamiršti rusų kalbą, savo vaikystės ir jaunystės kalbą, bet taip neatsitiko. Lenskio vakarėlis Maskvoje ir Leningrade jo interpretacijoje skambėjo itin prasmingai ir fonetiškai nepriekaištingai.

Nikolajaus Gedos atlikimo stilius džiugiai sujungia kelių, bent trijų, tautinių mokyklų bruožus. Ji paremta italų bel canto principais, kurių įvaldymas būtinas kiekvienam dainininkui, norinčiam atsiduoti operos klasikai. Heddos dainavimas išsiskiria plačiu bel canto būdingos melodingos frazės alsavimu, kartu su tobulu garso kūrimo tolygumu: kiekvienas naujas skiemuo sklandžiai pakeičia ankstesnįjį, nepažeidžiant nė vienos balso pozicijos, kad ir koks emocingas būtų dainavimas. . Iš čia kyla Heddos balso diapazono tembrinis vieningumas, „siūlių“ tarp registrų nebuvimas, kuris kartais sutinkamas net tarp puikių dainininkų. Jo tenoras vienodai gražus kiekviename registre.