Miriam Gauci (Miriam Gauci) |
Miriam Gauci
Kažkur 90-ųjų pradžioje, būdamas Paryžiuje, paskutinę dieną prieš išvykdamas, tarsi užburtas klaidžiojau po didžiulę keturių aukštų muzikos parduotuvę. Įrašų skyrius buvo tiesiog nuostabus. Suspėjęs išleisti beveik visus pinigus, staiga išgirdau vieno lankytojo ir pardavėjo pokalbį vokiečių kalba. Jis, matyt, nelabai jį suprato, bet vis dėlto galų gale, pakilęs į vieną iš lentynų su operomis, staiga ištraukė į Dievo šviesą kažkokį neapsakomą „dublį“ be dėžutės. „Manon Lescaut“ – pavyko perskaityti pavadinimą. Ir tada pardavėjas pradėjo pirkėjui gestais rodyti, kad įrašas yra puikus (tokios veido išraiškos versti nereikia). Jis abejodamas pažvelgė į diskus ir jų nepaėmė. Pamatęs, kad kaina labai tinkama, o pinigų liko tik šiek tiek, nusprendžiau įsigyti komplektą, nors atlikėjų pavardės man praktiškai nieko nesako. Man tiesiog patiko ši Puccini opera, iki to momento laikiau pavyzdiniu Sinopolio įrašu su Freni ir Domingo. Versija buvo visiškai nauja – 1992 m. – tai padidino smalsumą.
Grįžęs į Maskvą, jau pirmą dieną nusprendžiau paklausyti įrašo. Laiko pritrūko, teko griebtis patikrintos senos taisyklės ir iš karto pastatyti vieną mėgstamiausių operos ištraukų 2 veiksme: Tu amore? Tu? Sei tu (Duetas Manon ir Des Grieux), Ak! Manon? Mi tradisce (Des Grieux) ir nuostabus polifoninis fragmentas Lescaut, kuris seka šį epizodą! Tu?… Qui!… staiga pasirodžius Lesko, bandančiam sargybiniais įspėti įsimylėjėlius apie artėjantį Gerontę. Kai pradėjau klausytis, buvau tiesiog priblokštas. Tokio nuostabaus pasirodymo dar nebuvau girdėjęs. Solistų skrydis ir aistra, orkestro, vadovaujamo Irano Aleksandro Rabari, parlando ir rubato buvo tiesiog nuostabūs... Kas tie Gauci-Manon ir Kaludov-De Grieux?
Miriam Gauci gimimo metus nustatyti nebuvo lengva. Dideliame šešių tomų dainininkų žodyne (Kutsch-Riemens) buvo nurodyti 1963 metai, pagal kai kuriuos šaltinius – 1958 (didelis skirtumas!). Tačiau su dainininkais, tiksliau – su dainininkais, tokių gudrybių pasitaiko. Matyt, Gauchi dainavimo talentą paveldėjo iš jos pačios tetos, kuri buvo gera operos dainininkė. Miriam studijavo Milane (įskaitant dvejus metus pas D. Simionato). Ji dalyvavo ir tapo Aureliano Pertile ir Toti dal Monte vokalo konkursų laureate. Debiuto datą įvairūs šaltiniai taip pat prieštarauja vienas kitam. Naujausiomis žiniomis, jau 1984 metais Bolonijoje ji vaidino Poulenc monooperoje „Žmogaus balsas“. „La Scala“ archyvo duomenimis, 1985 metais ji čia dainavo dabar jau primirštoje (bet kadaise garsioje) XVII amžiaus italų kompozitoriaus Luigi Rossi operoje „Orfėjas“ (Manon Lescaut knygelėje šis spektaklis pažymėtas kaip debiutas). Tolimesnėje dainininkės karjeroje – daugiau aiškumo. Jau 17 m. ji sulaukė didelio pasisekimo Los Andžele, kur kartu su Domingo dainavo „La Boheme“. Dainininkės talentas ryškiausiai pasireiškė Puccini partijose. Mimi, Cio-Cio-san, Manon, Liu yra geriausi jos vaidmenys. Vėliau ji pasirodė ir Verdi repertuare (Violetta, Elizabeth filme „Don Karlas“, Amelia – Simone Boccanegra, Desdemona). Nuo 1987 m. Gauci reguliariai (beveik kasmet) koncertuoja Vienos Staatsoper (Marguerite ir Helenos dalys Mefistofelyje, Cio-Cio-san, Nedda, Elisabeth ir kt.), visada jautriai reaguoja į naujus talentus. Labai mėgo dainininkę Vokietijoje. Ji yra dažna Bavarijos operos ir ypač Hamburgo operos viešnia. Būtent Hamburge pagaliau pavyko ją išgirsti gyvai. Tai atsitiko 1992 m. spektaklyje „Turandot“, kurį režisavo Giancarlo del Monaco. Kompozicija buvo daug žadanti. Tiesa, karjerą baigusi gelžbetoninė Gena Dimitrova tituliniame vaidmenyje man atrodė jau šiek tiek... (kaip delikačiai tariant) pavargusi. Tačiau Dennisas O'Neillas (Calafas) buvo geros formos. Kalbant apie Gauchi (Liu), dainininkė pasirodė visoje savo šlovėje. Švelnus lyrizmas spektaklyje buvo derinamas su reikiamu ekspresijos kiekiu, dailiu balso fokusavimu su intonacijos pilnatve (nes dažnai nutinka taip, kad toks trapus gamtos instrumentas kaip balsas „įkrenta“ arba į „plokštą“ nevibruojantį garsą, arba į per didelis drebulys).
Gauchi dabar visiškai žydi. Niujorkas ir Viena, Ciurichas ir Paryžius, San Franciskas ir Hamburgas – tokia jos pasirodymų „geografija“. Norėčiau paminėti vieną iš jos pasirodymų Bastilijos operoje 1994 m. Apie šį „Madama Butterfly“ spektaklį man papasakojo vienas iš operą mylėjusių pažįstamų, apsilankiusių spektaklyje, kuriame jam didelį įspūdį paliko duetas Miriam Gauci – Giacomo Aragal.
Su šiuo nuostabiu tenoru Gauci įrašė „La bohème“ ir „Tosca“. Beje, apie dainininkės darbą įrašų srityje neįmanoma nepasakyti kelių žodžių. Prieš 10 metų ji surado „savo“ dirigentą – A. Rabari. Su juo buvo įrašytos beveik visos pagrindinės Puccini operos (Manon Lescaut, La Bohème, Toska, Madama Butterfly, Gianni Schicchi, Sister Angelica), Leoncavallo Pagliacci, taip pat nemažai Verdi kūrinių („Don Carlos“, „Simon“). Boccanegra“, „Otelas“). Tiesa, geriau Puccini stiliaus „nervą“ jaučiančiam dirigentui Verdi repertuare sekasi mažiau. Tai, deja, atsispindi bendrame spektaklio įspūdyje.
Gauci menas išlaiko geriausias klasikines operinio vokalo tradicijas. Jame nėra tuštybės, „blizgesio“ blizgesio, todėl jis yra patrauklus.
E. Tsodokovas, 2001 m
