Ekologiškas daiktas
Ekologiškas daiktas, pedalas (vok. Orgelpunkt, pranc. pedale inferieure, ital. pedale d'armonia, angl. pedal point), – nuolatinis boso garsas, prieš kurį laisvai juda kiti balsai, kartais į funkcinį prieštaravimą bosui (iki išėjimo). tolimais tonais); harmoninis O sutapimas p. o likusieji balsai atkuriami jo nutraukimo momentu arba prieš pat. O. p. išraiškingumas. asocijuojasi su harmonika. įtampa, nulemta funkcinio neatitikimo tarp nuolatinio garso ir kitų balsų. O. p. praturtina harmonikų skambesį. vertikalus, vedantis į daugiafunkciškumą.
Dažniausiai naudojami toninio garso (I režimo laipsnio) ir dominuojančio (V laipsnio) OP. O. p. yra atitinkamos modalinės funkcijos sustiprinimas, jos išplėtimas ne iki vieno akordo, o iki plačios harmonikos. statyba. Taigi ji turi vienijančią prasmę, sujungiančią nevienalyčius viršutinių balsų raidos elementus. O. p. tonikas suteikia muzikai stabilumo, kartais net statiškumo jausmą; ji randa didžiausią pritaikymą finale, taip pat pradinėse muzikos dalyse. kūriniai (pvz., baigiamoji dalis Boriso mirties scenoje iš operos „Borisas Godunovas“, 1-ojo choro pradžia J. S. Bacho „Pasijoje Matas“). Dominuojančioje OP sujungia funkciškai nestabilų boso palaikymą su nestabiliais viršutinių balsų sąskambiais, toli nuo tonikos, kurie, pasirodo, yra pavaldūs dominuojančiai boso funkcijai. Tai suteikia muzikai intensyvaus laukimo pobūdį. Tipiškiausias jo vartosena yra prieš reprizą (ypač sonatoje allegro – pvz., I dalis 8-osios sonatos Bethoveno c-moll fortepijonui), taip pat prieš kodą; rasta įžangose.
O. p. galimas ne tik bosu, bet ir kitais balsais (dažniausiai vadinamas nuolatiniu garsu) – viršutiniame (prancūzų pédale supérieure, italų pédale, angliškas apverstas pedalas, pvz., III Čaikovskio kvarteto III dalis) ir viduriu (prancūzų k. pédale intérieure arba médiaire, italų pédale, angliškas vidinis pedalas, pavyzdžiui, pjesė „Kardavės“ iš Ravelio fortepijoninio ciklo „Naktinis Gaspardas“). Dvigubo O. pavyzdžiai p. yra žinomi – tuo pačiu metu. ant toninių ir dominuojančių garsų. Panašus O. daikto, Krom dominuoja tonikas. muzikai būdinga funkcija. įvairių tautų folkloras („dūdų kvintos“), jis vartojamas ir prof. muzika, ypač mėgdžiojant nar. groja muzika (pvz., Bethoveno 3-osios simfonijos penktoji dalis); dvigubai dominuojantis O. p. – apie dominuojančios (žemesnės) ir tonikos garsus (pereinant į Bethoveno 6-osios simfonijos finalą). Retkarčiais skamba OP ant kitų laiptelių (pavyzdžiui, ant trečiojo molio laiptelio – trio iš II dalies Čaikovskio 5-osios simfonijos; ištęstas ketvirtosios pakopos skambesys – fortepijonu Rachmaninovo „Serenada“). Poveikis O. p. išsaugomas ir tais atvejais, kai jį formuojantis garsas neišsitampo, o kartojasi (pvz., IV scena iš Rimskio-Korsakovo operos Sadko) arba kai kartojasi trumpos melodingos. figūros (žr. Ostinato).
Kaip menas. O. daikto fenomenas yra įsišaknijęs nar. muzika (dainavimo akompanimentas grojant dūdmaišiais ir panašiais instrumentais. Termino „O. p.“ kilmė siejama su ankstyvosios polifonijos praktika, organum. Guido d'Arezzo (XI a.) aprašytas „Micrologus de disciplina artis“. musicae“ (11-1025) dvibalsis „plaukiojantis“ organas su netiesioginiu balsų judėjimu („Organum suspensum“):
Franco Kelno (XIII a.), kalbėdamas (traktate „Ars cantus mensurabilis“) apie organą, taip pat vartoja terminą „OP“ – „organicus punctus“. „Tašku“ čia suprantama organo dalis, kurioje nuolatinį cantuso garsą atsveria melodija. viršutinio balso piešimas („taškas“ dar vadinamas pačiu tokiu garsu). Vėliau OP pradėtas suprasti kaip ilgas vargonų pedalo garsas, plačiai naudojamas vargonų muzikoje pagal techniką. instrumento galimybes (prancūziškas terminas point d'orgue prancūzų muzikologinėje literatūroje reiškia arba improvizacinį solisto kadensą, arba, dažniau, fermatą). Polifonijoje Viduramžių ir Renesanso formose OP reiškinius dažnai sukelia cantus firmus technika (G. de Machaux, Josquin Despres ir kt.), kurios garsams buvo suteikta ilga trukmė.
17-19 amžiuje. O. p. įgyjamas (ypač klasikinėse. muzikinėse formose) dinamiškas. savybės tapo galingais vystymosi svertais. XIX amžiuje O. p. pradėta vartoti kaip koloristinė, žanrinė charakteristika. reiškia (pvz., Šopeno „Lopšinė“, „Senoji pilis“ iš Musorgskio „Paveikslų parodoje“, II veiksmas iš operos „Kunigaikštis Igoris“, „Indijos svečio daina“ iš operos „Sadko“). XX amžiuje kiti O. p. vartojimo būdai. (ir ostinato) pasirodė. O. p. vertė. gali turėti akordą (pvz., Šostakovičiaus 19-osios simfonijos II kodą) arba kompleksinį sąskambią. O. p. gali įgauti fono pobūdį (pvz., „Pavasario apeigų“ įvadas) ir neįprastų faktūrinių formų (pavyzdžiui, reprizos pirmtakas II fortepijono Prokofjevo sonatos ketvirtoje dalyje – 20 aštrių akcentų garsų eis kaip švino tono pirmtakas reprizai d-moll klavišu).
Nuorodos: žr. str. Harmonija.
Yu. N. Cholopovas
