Laikotarpis |

laikotarpis (iš gr. periodos – aplinkkelis, cirkuliacija, tam tikras laiko ratas) – paprasčiausia kompozicinė forma, kuri yra stambesnių formų dalis arba turi savo. prasmė. Pagrindinė P. funkcija – palyginti užbaigtos muzikos ekspozicija. mintys (temos) gamyboje. homofoninis sandėlis. Susipažinkite su P. gruodžio mėn. struktūros. Vieną iš jų galima apibrėžti kaip pagrindinį, norminį. Tai yra P, kuriame atsiranda dviejų jį sudarančių sakinių simetrija. Jie prasideda vienodai (arba panašiai), bet baigiasi skirtingais būdais. kadencija, pirmame sakinyje mažiau užbaigta, o antrajame – išsamesnė. Dažniausias kadencijos santykis yra pusė ir pilnas. Pirmojo sakinio pabaigoje esanti dominuojančios harmonijos pabaiga atitinka antrojo sakinio pabaigoje esančią toniko pabaigą (ir visą laikotarpį). Yra harmoninis santykis paprasčiausias autentiškas. seka, kuri prisideda prie P struktūrinio vientisumo. Galimi ir kiti kadencijos santykiai: visiškas netobulas – visiškas tobulas ir tt Išimties atveju kadencijos santykis gali būti atvirkštinis (pavyzdžiui, tobulas – netobulas arba pilnas – nepilnas ). Yra P. ir su tuo pačiu kadencija. Vienas iš labiausiai paplitusių armonikos variantų. P. struktūros – moduliacija antrame sakinyje, dažniausiai dominuojančia kryptimi. Tai dinamizuoja P. formą; moduliuojantis P. naudojamas išskirtinai kaip didesnių formų elementas.

Metrika taip pat vaidina svarbų vaidmenį. P pagrindas. Daugeliui (bet ne visiems) Europos muzikos stilių ir žanrų būdingas kvadratiškumas, su kuriuo taktų skaičius P. ir kiekviename sakinyje yra lygus 2 laipsniui (4, 8, 16, 32). ). Kvadratiškumas atsiranda dėl nuolatinio lengvų ir sunkių ritmų kaitos (arba, atvirkščiai, sunkių ir lengvų). Du strypai sugrupuojami po du į keturias juostas, keturios į aštuonias juostas ir t.t.

Lygiai taip pat, kaip aprašyta, naudojamos ir kitos konstrukcijos. Jie sudaro P. jeigu atlieka tą pačią funkciją kaip ir pagrindinės. tipas, o struktūros skirtumai neperžengia tam tikro masto, priklausomai nuo muzikos žanro ir stiliaus. Šių variantų ypatumai yra mūzų naudojimo tipas. medžiaga, taip pat metrika. ir harmoningas. struktūra. Pavyzdžiui, antrasis sakinys gali nekartoti pirmojo, o tęsti jį, tai yra būti naujas muzikoje. medžiaga. Toks P. paskambino. P. nesikartojančios arba vienos struktūros. Du nevienalyčiai sakiniai jame taip pat jungiami jungiant kadencijas. Tačiau vienos struktūros P. negali būti skaidomas į sakinius, tai yra, sulietas. Šiuo atveju pažeidžiamas svarbiausias struktūrinis P. principas. Ir vis dėlto konstrukcija lieka P., jei ji nustato apibrėžimą. teminę medžiagą ir visumos pavidalu užima tą pačią vietą kaip norminis P. Galiausiai yra P., susidedantis iš trijų sakinių, kurių labiausiai skiriasi. teminis santykis. medžiaga (a1 a2 a3; ab1b2; abc ir kt.).

Nukrypimai nuo pagrindinio tipo P. gali būti taikomi ir metrikai. pastatai. Dviejų kvadratinių sakinių simetriją galima sulaužyti išplečiant antrąjį. Taip atsiranda labai dažnas išplėstinis P. (4 + 5; 4 + 6; 4 + 7 ir kt.). Antrojo sakinio santrumpa yra mažiau paplitusi. Taip pat yra kvadratų, kuriuose ne kvadratiškumas atsiranda ne dėl pirminio kvadratiškumo įveikimo, o savaime, kaip organiškai šiai muzikai būdinga savybė. Tokie nekvadratiniai P. būdingi, ypač rusams. muzika. Ciklų skaičiaus santykis šiuo atveju gali būti skirtingas (5 + 5; 5 + 7; 7 + 9 ir kt.). P. pabaigoje, jam padarius išvadą. kadencija, gali atsirasti papildymas – konstrukcija ar konstrukcijų serija, pagal savo mūzas. reiškiantis greta P., bet neturintis savarankiško. vertė.

P. dažnai kartojamas, kartais su daugybe tekstūrinių pokyčių. Tačiau jei pokyčiai kartojimosi metu į P. harmoninį planą įveda ką nors reikšmingo, dėl ko jis baigiasi skirtinga kadencija arba kitokiu tonu, tai kyla ne P. ir jo varianto pasikartojimas, bet viena kompleksinio P struktūra. Du sudėtingi kompleksinio P. sakiniai yra du buvę paprasti P.

P. atsirado Europoje. prof. muzika homofoninio sandėlio, pakeitusio polifoninę, atsiradimo epochoje (16-17 a.). Svarbų vaidmenį jo formavime suvaidino Nar. ir buitiniai šokiai. ir daina ir šokis. žanrų. Iš čia ir atsiranda polinkis į kvadratiškumą, kuris yra šokių pagrindas. muzika. Tai paveikė ir nacionalinę muzikos specifiką pretenzija-va Vakarų Europa. šalių – joje., austrų, italų, prancūzų. nar. dainoje taip pat vyrauja kvadratiškumas. Rusams ištempta daina nebūdinga kvadratu. Todėl rusiškai plačiai paplitęs organinis ne kvadratiškumas. muzika (deputatas Musorgskis, SV Rachmaninovas).

P. prof. instr. muzika dažniausiai yra didesnės formos pradinė dalis – paprasta dviejų ar trijų dalių. Tik pradedant F. Šopenu (Preliudai, op. 25), tai tampa savarankiškos gamybos forma. Wok. muzika P. kaip dainos eilėraščio forma laimėjo tvirtą vietą. Taip pat yra P. forma parašytų ne porelinių dainų ir romansų (SV Rachmaninovo romansas „Čia gera“).

Nuorodos: Catuar G., Muzikinė forma, 1 dalis, M., 1934, o. 68; Sposobin I., Muzikinė forma, M.-L., 1947; M., 1972, p. 56-94; Skrebkov S., Muzikos kūrinių analizė, M., 1958, p. 49; Mazel L., Muzikos kūrinių struktūra, M., 1960, p. 115; Reuterstein M., Muzikinės formos. Vienbalsės, dvibalsės ir tribalsės formos, M., 1961; Muzikinė forma, red. Yu. Tyulina, M., 1965 p. 52 110; Mazel L., Zukkerman V., Muzikos kūrinių analizė, M., 1967, p. 493; Bobrovskis V., Apie muzikinės formos funkcijų kintamumą, M., 1970, p. 81; Prout E., Muzikinė forma, L., 1893 Ratner LG XVII amžiaus muzikos laikotarpio struktūros teorijos, „MQ“, 1900, 17 eil., 31.

VP Bobrovskis