Potekstė |

Terminas, reiškiantis įvairias melodines eilutes (balsus) rusų daugiabalsiuose (choraliniuose ir ansambliiniuose) dainų, pirmiausia lyrinių, atlikimuose. Jis naudojamas Nar. giedojimo praktika, įėjo į muziką. folkloras. Jo vedinys yra bendresnis terminas „vokalinė polifonija“. P. asocijuojasi su žodžiu „balsas“ reikšme dainuoti kartu su kažkam aukštomis natomis (tokiais atvejais sakoma ir „čiulbėti“) osn. melodija ar jos variacija (dumplių menas). Yra žinomi ir kiti žmonės. tos pačios reikšmės terminai: „akių pieštukas“ (pietų Rusijos regione, Ukrainos ir Baltarusijos Polesie), „dishkant“ (prie Dono), „traukite už stūmoklio“ (Belgorodo sritis), „goryak“ (Ukrainoje) . Pastarieji terminai taikomi tik viršutinei P., formuojant santykinai nepriklausomą. melodingas vakarėlis; žemesnieji balsai šiais atvejais „bosas“ (Belgorodo sritis), „bosas“ (Riazanės sritis) ir kt. Nevartojamas terminas „viršbalsas“ – tiek aukštutinis, tiek žemasis choras. balsai vienodai vadinami P. Viršutinis P. dažniausiai patikėtas vienam balsui, o žemesnių gali būti keli. T. n. pagrindinis melodija dažniausiai atliekama vidutiniu balsu; dažnai ją atlieka dainininkas (ant Dono – bosas), nors balsų funkcijos visoje dainoje kai kuriais stiliais gali keistis (pavyzdžiui, pagrindinė melodija retkarčiais gali pereiti nuo balso prie balso). Visais atvejais P. vadinami balsai, kurie nukrypsta nuo pagrindinio aukštyn arba žemyn. Tai būdingas tautinis folkloro polifonijos, kaip „kolektyvinio muzikos atradimo“ veiksmo, bruožas (BV Asafjevas). Elementas arba palaiko osn. melodija (dažniausiai iš apačios), ją arba uždeda, arba ornamentuoja (iš viršaus), arba jai oponuoja, formuoja laikiną kontrastą.

Rusų kalba Šiaurėje monofoninis dainos pagrindas dainuojamas vienbalsiai arba oktava, o P., vengdamas vienodo lygiagrečio judėjimo, varijuoja tą pačią melodiją, tarsi ją papuošdamas, kartais priešindamas jai santykinai savarankiškumą. dainuodami (dažniausiai iš viršaus), užpildykite pagrindinio pauzes ir šuolius. balsai dažnai susilieja su juo unisonu ar oktava, taip aiškiau atskleisdami jo pirmaujančius posūkius. Vienbalsis oktava dainos užbaigimas galutiniu fret-ritmu visada yra privalomas. stabilus. P. – „pagrindinės melodijos daigas, kartais daugiau, kartais ne taip aiškiai išsišakojęs iš pagrindinio kamieno“ (Asafjevas). Kartais P. savarankiškumu ir ekspresyvumu prilyginamas vadinamajam. pagrindinis giesmė, ir gali būti sunku juos atskirti. Šiaurės rusų kalba. Stilius dominuoja P. – atšakos nuo pagrindinės. balsai (iš esmės artimi jo variantai):

Iš EV Gippius ir ZV Ewald rinkinio „Pinežjos dainos“, Nr. 55.

Iš AM Listopadovo rinkinio „Dono kazokų dainos“, t. 3, Nr. 19.

Viduryje ir ypač pietų rusų kalba. P. stiliai dažnai laisviau kontrastuojami su DOS. balsu (žr. pavyzdį aukščiau).

Kai kurie atgarsiai supaprastina, „ištiesina“ pagrindinį. melodiją, kiti, priešingai, ją puošia, plėtoja ir praturtina. Ypatingi P. tipai yra pedalas (ch. arr. trumpose dainos atkarpose) ir vadinamasis. netekstinė P. – „vokalizacija“ (pavyzdžiui, Voronežo srityje), su dažnais sustojimais ties išplėstu toniko garsu (žemesniu ar viršutiniu) ir rečiau kvintomis ar VII natūralaus laipsnio laikinas nukrypimas).

baltarusiškai. Polissya choras yra padalintas į dvi nepriklausomas. partijos: main melodija skamba žemesniu, „bosiniu“ balsu (dėl melodinio glaustumo Z. V. Ewaldas ją apibrėžė kaip savotišką cantus firmus), kuris poligoalio procese. giesmė gali išsišakoti polifoniškai, o aukščiausias solo balsas („padvodchyk“) vadovauja pamušalui. Viena ir ta pati melodija dažnai yra kelių pagrindu. skiriasi charakteriu ir melodingumu. lyrikos raida. daugiakampės dainos (pavyzdžiui, Polissya kaime Toneže).

Vienos dainos metu galimas laipsniškas choro komplikavimas. tekstūros, P aktyvinimas. Apskritai sudėtinga, dinamiška tikrosios balsų sąveikos „mechanika“ tikrame Nare. choras dar nėra iki galo ištirtas. Naujausias kelių kanalų garso įrašas ir kita techninė. priemonės gali prisidėti prie tikrosios P. vietos ir prasmės atradimo Nar. choras. dainuojantis gruod. regioniniai stiliai.

Nuorodos: Melgunovas Yu., rusiškos dainos įrašytos tiesiai iš žmonių balsų, t. 1, M., 1879; Palčikovas N., Valstiečių dainos įrašytos Nikolaevkos kaime, Menzelinskio rajone, Ufos gubernijoje, M., 1888 m.; Lopatin HM, Prokunin VP, Rusų liaudies lyrinių dainų rinkinys, 1-2 dalys, M., 1889; Lineva E., Didžiosios rusų dainos liaudies harmonizacijoje, t. 1, Sankt Peterburgas, 1904 m. Gippius E., Apie rusų liaudies polifoniją 1948 m. pabaigoje – 2 a. pradžioje, „Tarybų etnografija“, 1960, Nr. 1974; Rudneva A., rusų liaudies choras ir darbas su juo, M., 1961, tas pats, 1; Beršadskaja T., Pagrindiniai rusų liaudies valstiečių dainos polifonijos kompoziciniai modeliai, L., 1962; Popova T., Rusų liaudies muzikinė kūryba, t. 1965, M., 1971; Asafjevas B., Kalbos intonacija, M.-L., 1972; Mozheiko Z., Baltarusijos Polisijos dainų kultūra. Tonežo kaimas, Minskas, XNUMX; Liaudies polifonijos pavyzdžiai, komp., iš viso. red. ir pratarmė I. Zemtsovsky, L.-M., XNUMX.

II Zemtsovskis