Sąrašas |

lat. relatio non harmonica, prancūziškas fausse santykis, gemalas. Questand

Prieštaravimas tarp natūralaus žingsnio skambesio ir jo chromatinės-alternatyvios modifikacijos skirtingu balsu (arba skirtinga oktava). Diatoninėje P. harmonijos sistemoje dažniausiai susidaro klaidingo garso (non armonikos) įspūdis – kaip ir tiesioginėje. kaimynystėje ir per praeinantį garsą ar akordą:

Todėl P. draudžia harmonijos taisyklės. Natūralaus laipsnio derinys su jo pakeitimu nėra P, jei balsas yra sklandus, pavyzdžiui:

P. leidžiama harmonijoje D po antrojo žemo laipsnio, taip pat per cezūrą (žr. pavyzdžius aukščiau, 244 sk.).

P. vengimas jau būdingas griežto stiliaus kontrapunktui (XV–XVI a.). Baroko epochoje (XVII – XVIII a. I pusė) kartais buvo leidžiama dainuoti – arba kaip nepastebimą šalutinį poveikį išvystyto balso vadovavimo sąlygomis (JS Bachas, Brandenburgo koncertas 15, 16 dalis, 17–1 taktai), arba kaip ypatingas. k.-l išreiškimo technika. specialieji efektai, pvz. pavaizduoti sielvartą ar skausmingą būseną (P. a18 – kaip 1 A pavyzdyje,

J. S. Bachas. Mišios h-moll, Nr.3, 9 taktas.

J. S. Bachas. Choras „Singt dem Herrn ein neues Lied“, 8-10 taktai.

žemiau, siejamas su žodžio Zagen raiška – ilgesys). Romantizmo eroje ir šiuolaikinėje. P. muzika dažnai naudojama kaip viena iš būdingų ladoharmonikų. priemonių sistema (ypač veikiant ypatingiems režimams; pvz.: P. e – es1 Stravinskio „Pavasario apeigoje“, numeris 123, 5 taktas – paremtas kasdieniu režimu). P. B pavyzdyje (įkūnija svaiginančius Kaščejevnos žavesius) aiškinamas ryšiu su nediatonišku. žemas galas

J. S. Bachas. Mato aistra, Nr. 26, 26 baras.

NA Rimskis-Korsakovas. „Kaščejus nemirtingasis“, II scena, 28-29 taktai.

sistema ir jai būdinga tonų-pustonių skalė. XX amžiaus muzikoje plačiai naudotoje (AN. Čerepnino, B. Bartoko ir kt.) dviejų terčių mažor-moll akordas (pvz.: e20-g1-c1-es2), kurio specifika yra P. ( e2-es1), taip pat su juo susijusius akordus (žr. pavyzdį 2 stulpelio viršuje).

JEI Stravinskis. „Šventasis pavasaris“.

Būdinga šiuolaikinei Muzikoje modų maišymas veda į poliskalę ir daugiatoniškumą, kur P. (iš eilės ir vienalaikiškumo) tampa normatyvine modalinės struktūros ypatybe:

JEI Stravinskis. Pjesės fortepijonui „Penki pirštai“. Lento, 1-4 barai.

Taip vadinamuose. atonalumas enharmoniškas. pakopų reikšmės susilygina, o P. tampa neįgyvendinamas (A. Webern, koncertas 9 instrumentams, op. 24).

Terminas „P“. – posakio „neharmoninis P“ santrumpa. (vok. unharmonischer Querstand). P. yra savo reikšmingumą išlaikiusios draudžiamų nesuderinamų palikimų grupės dalis, kuri, be pakeitimo P., apėmė ir tritoniškus ryšius. P. ir tritonas (diabolus in musica) yra panašūs tuo, kad abu yra už mąstymo, paremto heksakordų sistema, ribų (žr. Solmizaciją), ir jiems galioja ta pati taisyklė – Mi contra Fa (nors ir ne ta pati):

J. Tsarlino (1558) pasmerkė du b. trečdaliai arba m. šeštosios iš eilės, nes jie „nėra harmoningų santykių“; neharmoningą santykį jis demonstruoja (viename pavyzdyje) ir P., ir tritonuose:

Iš G. Zarlino traktato „Le istitutioni harmonice“ (III dalis, 30 skyrius).

M. Mersenne (1636-37), remdamasis Tsarlino, P. vadina „klaidingais santykiais“ (fausses santykiais) ir pateikia panašių pavyzdžių apie tritoną ir P.

K. Bernhardas draudžia falsche Relationes: tritonus arba „puskvintus“ (Semidiapente), „perteklines“ oktavas (Octavae Superfluae), „pusines oktavas“ (Semidiapason), „perteklines“ unisonas (Unisonus superfluus), pateikdamas pavyzdžius beveik tiesiogine prasme. kartodamas aukščiau iš Carlino.

I. Mattheson (1713) tuos pačius intervalus apibūdina tais pačiais terminais kaip „šlykštūs garsai“ (widerwärtige Soni). Visas „Tobulo kapelmeisterio“ 9 dalies 3 skyrius, skirtas. „neharmoninis P.“. Prieštaruodamas tam tikriems senosios teorijos draudimams kaip „neteisingiems“ (įskaitant tam tikrus Zarlino nurodytus junginius), Mattesonas išskiria „nepakeliamą“ ir „puikų“ P. S. Brossardo „Muzikiniame žodyne“, 1703 m.) XK Kochas (1802) aiškina P. kaip „dviejų balsų, kurių garsų eiga priklauso skirtingiems klavišams, seką“. Taip, apyvartoje.

ausis fis-a žingsnį apatiniame balse supranta kaip G-dur, af žingsnį viršutiniame kaip C arba F-dur. „Relatio non harmonica“ ir „neharmoninis P“. Kochas aiškina kaip sinonimus ir toliau

vis dar galioja jiems.

EF Richteris (1853) išvardija „neharmoninį P“. į „nemelodinius judesius“, bet pateisina tam tikras „pagražinimo“ (pagalbines) natas arba „redukcinio“ principą (tarpinė nuoroda):

Armėnų liaudies meilės daina „Garuna“ („Pavasaris“).

Judėjimas, kuris formuoja padidėjimą. kvortas

, Richteris siejasi su P. Pasak X. Riemann, P. yra chromatiškai pakeisto tono, nemalonaus klausai, paskirstymas. Nemalonus joje yra nepakankamas harmonikų įsisavinimas. sąsajas, kurias galima palyginti su nešvaria intonacija. Pavojingiausias paradoksas – judant link to paties pavadinimo triados; tritonišku žingsniu P. „visai savaime suprantamas“ (pvz., n II – V); Elementas su tertsovy santykiu (pvz., I - hVI) užima tarpinę padėtį.

Hessas de Calvet (1818) draudžia „neharmonišką judesį“, vedantį į atvirą tritonį

, tačiau leidžia „neharmonines progresijas“, jei jos eina „po sankryžos“ (cezūros). IK Gunke (1863) rekomenduoja griežtu stiliumi vengti „įvairių svarstyklių santykių (Relation), atsirandančių dėl giminingų tonų nesilaikymo“ (jo pateiktas P. pavyzdys yra studija iš b. tercų ir iš m. sext) .

PI Čaikovskis (1872) naz. P. „prieštaringas dviejų balsų požiūris“. BL Yavorsky (1915) aiškina P. kaip ryšio tarp konjuguotų garsų pertrūkį: P. – „nuoseklus konjuguotų garsų sugretinimas skirtingose ​​oktavose ir skirtinguose balsuose, kai gravitacija atliekama neteisingai“. Pvz. (susiję garsai – h1 ir c2):

(teisingai), bet ne

(P.). Pasak Yu. N. Tyulin ir NG Privano (1956), yra dviejų tipų P.; pirmajame balsai, sudarantys P., neįtraukiami į bendrą modalinę struktūrą (P. skamba klaidingai), antrajame jie nubrėžia bendrą modalinę struktūrą (P. gali būti priimtina).

Nuorodos: Hessas de Calve'as, Muzikos teorija …, 1 dalis, Har., 1818, p. 265-67; Stasovas VV, Laiškas ponui Rostislavui apie Glinką, „Teatro ir muzikos biuletenis“, 1857, spalio 27 d., tas pats knygoje: Stasovas VV, Straipsniai apie muziką, t. 1, M., 1974, p. 352-57; Gunke I., Pilnas muzikos kūrimo vadovas, Sankt Peterburgas, (1865), p. 41-46, M., 1876, 1909; Čaikovskis PI, Praktinio harmonijos tyrimo vadovas, M., 1872, tas pats knygoje: Čaikovskis PI, Poly. kol. soch., t. III-a, M., 1957, p. 75-76; Yavorsky B., Modalinio ritmo formavimo pratimai, 1 dalis, M., 1915, p. 47; Tyulinas Yu. N., Privano NG, Teoriniai harmonijos pagrindai, L., 1956, p. 205-10, M., 1965, p. 210-15; Zarlino G., Le institutioni harmonice. 1558 m., NY, faksimilė (1965); Mersenne M., Harmonie universelle. La théorie et la pratique de la musique (P., 1636-37), t. 2, P., 1963, p. 312-14; Brossard S., Dictionaire de music..., P., 1703; Mattheson J., Das neu-eröffnete Orchestre…, Hamb., 1713, S. 111-12; jo, Der vollkommene Capellmeister, Hamb., 1739, S. 288-96, ty, Kaselis – Bazelis, 1954; Martini GB, Esemplare o sia saggio fondamentale pratico di contrappunto sopra il canto fermo, pt. 1, Bolonija, 1774, p. XIX-XXII; Koch H. Chr., Musikalisches Lexikon, Fr./M., 1802, Hdlb., 1865, S. 712-14; Richter EF, Lehrbuch der Harmonie, Lpz., 1853 Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre, L. – NY, (1868) Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre Heinrich Schützens in der Passung seines Schülers Christoph, Bernhard,154 L57 ua, XNUMX.

Yu. H. Cholopovas