Cezaris Antonovičius Cui |

Cezaris Cui

Cui. Bolero „O, mano brangioji, mylimoji“ (A. Neždanova)

Romantinio universalizmo su „jausmo kultūra“ šviesoje suprantama ne tik visa ankstyvoji Cui melotika su romantikos ir operos temomis bei poetika; Suprantama ir tai, kad jaunieji Cui draugai (tarp jų ir Rimskis-Korsakovas) buvo sužavėti tikrai ugningu Ratcliffe lyriškumu. B. Asafjevas

C. Cui – rusų kompozitorius, Balakirevo bendruomenės narys, muzikos kritikas, aktyvus Galingosios saujos idėjų ir kūrybos propaguotojas, iškilus fortifikacijos srities mokslininkas, inžinierius generolas. Visose savo veiklos srityse jis pasiekė reikšmingų pasisekimų, įnešė svarų indėlį į šalies muzikinės kultūros ir karo mokslo plėtrą. Cui muzikinis paveldas itin platus ir įvairus: 14 operų (iš jų 4 vaikams), keli šimtai romansų, orkestrinių, chorinių, ansamblinių kūrinių, kūrinių fortepijonui. Jis yra daugiau nei 700 muzikos kritinių kūrinių autorius.

Cui gimė Lietuvos mieste Vilniuje vietinės gimnazijos mokytojos, kilusios iš Prancūzijos, šeimoje. Berniukas anksti domėjosi muzika. Pirmąsias fortepijono pamokas jis gavo iš vyresniosios sesers, vėliau kurį laiką mokėsi pas privačius mokytojus. Būdamas 14 metų jis sukūrė savo pirmąją kompoziciją – mazurką, vėliau sekė noktiurnai, dainos, mazurkos, romansai be žodžių ir net „Uvertiūra ar kažkas panašaus“. Netobuli ir vaikiškai naivūs, šie pirmieji opusai vis dėlto sudomino vieną Cui mokytoją, kuris juos parodė S. Moniuškai, gyvenusiam tuo metu Vilniuje. Išskirtinis lenkų kompozitorius iš karto įvertino berniuko talentą ir, žinodamas nepavydėtiną Cui šeimos finansinę padėtį, pradėjo pas jį nemokamai studijuoti muzikos teoriją ir kontrapunktą kompozicijai. Cui pas Moniušką mokėsi tik 7 mėnesius, bet puikaus menininko pamokos, pati jo asmenybė, liko prisiminti visam gyvenimui. Šios pamokos, kaip ir mokymasis gimnazijoje, nutrūko dėl išvykimo į Sankt Peterburgą stoti į karinę mokymo įstaigą.

1851-55 metais. Cui mokėsi pagrindinėje inžinerijos mokykloje. Nebuvo kalbama apie sistemingas muzikos studijas, tačiau buvo daug muzikinių įspūdžių, daugiausia iš kassavaitinių apsilankymų operoje, ir vėliau jie davė turtingą maistą Cui, kaip kompozitoriaus ir kritiko, formavimuisi. 1856 metais Cui susipažino su M. Balakirevu, kuris padėjo pamatus Naujajai rusų muzikos mokyklai. Kiek vėliau jis suartėjo su A. Dargomyžskiu ir trumpam su A. Serovu. Tęsiant 1855-57 m. įgijęs išsilavinimą Nikolajevo karo inžinerijos akademijoje, Balakirevo įtakoje Cui vis daugiau laiko ir pastangų skyrė muzikinei kūrybai. Baigęs akademiją, Cui buvo paliktas mokykloje topografijos dėstytoju su kūriniu „už puikią sėkmę leitenantų moksluose“. Prasidėjo varginanti Cui pedagoginė ir mokslinė veikla, pareikalavusi iš jo didžiulio darbo ir pastangų ir besitęsianti beveik iki gyvenimo pabaigos. Per pirmuosius 20 tarnybos metų Cui iš praporščiko tapo pulkininku (1875 m.), tačiau jo mokytojo darbas apsiribojo tik žemesnėmis mokyklos klasėmis. Taip buvo dėl to, kad karinė valdžia negalėjo susitaikyti su mintimi apie galimybę karininkui vienodai sėkmingai derinti mokslinę ir pedagoginę, komponavimo ir kritinę veiklą. Tačiau „Inžinerijos žurnale“ (1878 m.) paskelbus puikų straipsnį „Inžinieriaus kelionės užrašai operacijų teatre Europos Turkijoje“, Cui buvo vienas iškiliausių fortifikacijos specialistų. Netrukus jis tapo akademijos profesoriumi ir buvo paaukštintas iki generolo majoro. Cui yra daugybės reikšmingų darbų apie fortifikaciją, vadovėlių, pagal kuriuos studijavo beveik dauguma Rusijos kariuomenės karininkų, autorius. Vėliau jis gavo generolo inžinieriaus laipsnį (atitinka šiuolaikinį generolo pulkininko karinį laipsnį), taip pat dirbo pedagoginį darbą Michailovskajos artilerijos akademijoje ir Generalinio štabo akademijoje. 1858 m., Cui 3 romansai, op. 3 (V. Krylovo stotyje), tuo pat metu baigė operą „Kaukazo kalinys“ pirmuoju leidimu. 1859 m. Cui parašė komišką operą „Mandarinų sūnus“, skirtą spektakliui namuose. Premjeroje M. Musorgskis atliko mandarino vaidmenį, autorius akomponavo fortepijonu, o uvertiūrą Cui ir Balakirevas atliko 4 rankomis. Praeis daug metų, ir šie kūriniai taps repertuariausiomis Cui operomis.

60-aisiais. Cui dirbo prie operos „William Ratcliff“ (paskelbta 1869 m. Mariinskio teatro scenoje), kuri buvo sukurta pagal to paties pavadinimo G. Heine poemą. „Sustojau ties šiuo siužetu, nes patiko jo fantastiška prigimtis, neapibrėžtas, bet aistringas, lemtingos įtakos turintis paties herojaus charakteris, mane sužavėjo Heinės talentas ir puikus A. Pleščejevo vertimas (graži eilė mane visada žavėjo ir turėjo savybę). neabejotina įtaka mano muzikai). Operos kompozicija virto savotiška kūrybine laboratorija, kurioje balakireviečių idėjinės ir meninės nuostatos buvo patikrintos gyva kompozitoriaus praktika, o patys mokėsi operos rašymo iš Cui patirties. Mussorgskis rašė: „Na, taip, geri dalykai visada verčia žiūrėti ir laukti, o Ratcliff yra daugiau nei geras dalykas... Ratcliff yra ne tik tavo, bet ir mūsų. Jis išropojo iš tavo meniškos įsčių prieš mūsų akis ir nė karto neišdavė mūsų lūkesčių. ... Štai kas keista: Heine „Ratcliff“ yra stiebas, „Ratcliff“ yra tavo – pašėlusios aistros tipas ir toks gyvas, kad dėl tavo muzikos stulpų nesimato – apakina. Būdingas operos bruožas – keistas tikroviškų ir romantiškų herojų charakterių bruožų derinys, kurį jau nulėmė literatūros šaltinis.

Romantiškos tendencijos pasireiškia ne tik siužeto pasirinkimu, bet ir orkestro bei harmonijos panaudojimu. Daugelio epizodų muzika išsiskiria grožiu, melodingumu ir harmoningumu. Rečitatyvai, persmelkę Ratcliffą, yra temiškai turtingi ir įvairių spalvų. Vienas iš svarbių operos bruožų – gerai išvystytas melodinis deklamavimas. Operos trūkumai – plačios muzikinės ir teminės raidos stoka, tam tikras subtilių detalių kaleidoskopiškumas meninės dekoracijos prasme. Kompozitoriui ne visada pavyksta dažnai nuostabią muzikinę medžiagą sujungti į vientisą visumą.

1876 ​​m. Mariinsky teatre įvyko naujo Cui kūrinio – operos „Angelas“ pagal V. Hugo dramos siužetą (veiksmas vyksta XNUMX amžiuje Italijoje) premjera. Cui pradėjo jį kurti jau būdamas subrendęs menininkas. Jo, kaip kompozitoriaus, talentas vystėsi ir stiprėjo, jo techniniai įgūdžiai žymiai išaugo. Angelo muzika pasižymi dideliu įkvėpimu ir aistra. Sukurti personažai stiprūs, ryškūs, įsimintini. Cui meistriškai kūrė operos muzikinę dramaturgiją, pamažu įvairiomis meninėmis priemonėmis sustiprindamas to, kas vyksta scenoje, įtampą nuo veiksmo prie veiksmo. Jis meistriškai naudoja rečitatyvus, turinčius turtingą išraišką ir turtingą teminį vystymąsi.

Operos žanre Cui sukūrė daug nuostabios muzikos, aukščiausi pasiekimai buvo „William Ratcliffe“ ir „Angelo“. Tačiau kaip tik čia, nepaisant didingų atradimų ir įžvalgų, išryškėjo ir tam tikros neigiamos tendencijos, pirmiausia – neatitikimas tarp iškeltų uždavinių masto ir praktinio jų įgyvendinimo.

Nuostabus tekstų autorius, gebantis muzikoje įkūnyti pačius didingiausius ir giliausius jausmus, jis, kaip menininkas, labiausiai atsiskleidė miniatiūroje ir, svarbiausia, romantikoje. Šiame žanre Cui pasiekė klasikinę harmoniją ir harmoniją. Tikra poezija ir įkvėpimas žymėjo tokius romansus ir vokalinius ciklus kaip „Eolinės arfos“, „Meniskas“, „Sudegusi raidė“, „Nusidėvėjusi sielvartas“, 13 muzikinių paveikslų, 20 Rišpeno eilėraščių, 4 Mickevičiaus sonetai, 25 Puškino eilėraščiai, 21 Nekrasovo eilėraštis, 18 AK Tolstojaus eilėraščių ir kt.

Cui sukūrė nemažai reikšmingų kūrinių instrumentinės muzikos srityje, ypač siuitą fortepijonui „In Argento“ (skirta L. Mercy-Argento, rusų muzikos populiarintojui užsienyje, Cui kūrybos monografijos autoriui ), 25 fortepijoniniai preliudai, siuita smuikui „Kaleidoskopas“ ir kt. Nuo 1864 m. ir beveik iki mirties Cui tęsė muzikinę-kritinę veiklą. Jo laikraščių kalbų temos itin įvairios. Su pavydėtinu pastovumu apžvelgė Sankt Peterburgo koncertus ir operos spektaklius, kurdamas savotišką muzikinę Sankt Peterburgo kroniką, analizavo rusų ir užsienio kompozitorių kūrybą, atlikėjų meną. Cui straipsniai ir apžvalgos (ypač 60-aisiais) didžiąja dalimi išreiškė Balakirevo rato ideologinę platformą.

Vienas pirmųjų Rusijos kritikų Cui pradėjo nuolat reklamuoti rusišką muziką užsienio spaudoje. Paryžiuje prancūzų kalba išleistoje knygoje „Muzika Rusijoje“ Cui tvirtino pasaulinę Glinkos kūrinio – vieno „didžiausių visų šalių ir visų laikų muzikos genijų“ – reikšmę. Bėgant metams Cui, kaip kritikas, tapo tolerantiškesnis meniniams judėjimams, nesusijusiems su Galinga sauja, o tai buvo susiję su tam tikrais jo pasaulėžiūros pokyčiais, su didesniu nei anksčiau kritinių sprendimų nepriklausomumu. Taigi 1888 m. jis rašė Balakirevui: „... Man jau 53 metai, ir kiekvienais metais jaučiu, kaip pamažu atsisakau visų įtakų ir asmeninių simpatijų. Tai džiuginantis visiškos moralinės laisvės jausmas. Galiu klysti savo muzikiniais sprendimais, ir tai mane šiek tiek trikdo, jei tik mano nuoširdumas nepasiduoda jokioms pašalinėms įtakoms, neturinčioms nieko bendro su muzika.

Per savo ilgą gyvenimą Cui nugyveno keletą gyvenimų, ypač daug nuveikdamas visose pasirinktose srityse. Be to, jis vienu metu užsiėmė kūryba, kritine, karine-pedagogine, moksline ir visuomenine veikla! Nuostabus pasirodymas, padaugintas iš išskirtinio talento, gilus įsitikinimas jaunystėje susiformavusių idealų teisingumu yra neginčijamas puikios ir išskirtinės Cui asmenybės įrodymas.

A. Nazarovas