Daugiatoniškumas |

iš graikų kalbos polus – daug ir tonacija

Dažniausiai naudojamas specialus toninio pateikimo tipas, sudėtinė (bet vieninga) aukščio santykių sistema. šiuolaikinėje muzikoje. P. – „ne kelių raktų suma... o jų sudėtinga sintezė, suteikianti naują modalinę kokybę – modalinę sistemą, paremtą politoniškumu“ (Yu. I. Paisov). P. gali įgauti daugiatonių akordų (akordo P.) jungimo formą, daugiatonę melodiją. eilučių (melodinis. P.) ir derinant akordus bei melodinius. linijos (mišrus P.). Išoriškai P. kartais atrodo kaip toniškai skirtingų postruktūrų superpozicija viena ant kitos (žr. toliau pateiktą pavyzdį).

P., kaip taisyklė, turi vieną centrą („politoninį“, pagal Paisovą), kuris vis dėlto yra ne monolitinis (kaip įprastu raktu), o daugialypis, poliharmoniškai sluoksniuotas (žr. „Poliharmonija“). Jos dalys („subtoninis“, pagal Paisovą) naudojamos kaip paprastų, diatoninių klavišų tonikai (tokiais atvejais P. yra „pseudochromatinė“ visuma, pagal VG Karatyginą; žr. Polyladovost).

SS Prokofjevas. „Sarkazmai“, Nr. 3.

Bendras P. atsiradimo pagrindas – sudėtinga (disonansinė ir chromatinė) modalinė struktūra, kurioje gali būti išsaugota tretinė akordų struktūra (ypač subkordų lygyje). Politoninis pavyzdys iš Prokofjevo „Sarkazmų“ – polichordas b – des (cis) – f – ges (fis) – a – yra vienas kompleksinis sistemos centras, o ne du paprasti, į kuriuos, žinoma, išskaidome. it (triados b-moll ir fis-moll); todėl visos sistemos negalima redukuoti nei į vieną paprastą raktą (b-moll), nei į dviejų sumą (b-moll + fis-moll). (Kaip bet kuri organinė visuma nėra lygi jos dalių sumai, taip ir daugiatonių substruktūrų sąskambis susilieja į makrosistemą, kurios negalima redukuoti į dviejų ar kelių klavišų derinį vienu metu: „sintezė klausant“, daugiatoniai balsai. „yra nuspalvinti į vieną dominuojantį raktą“ – V. Asafjevas, 1925 m., todėl tokia makrosistema neturėtų būti vadinama vienos senos monotoniškumo vardu, juo labiau dviejų ar kelių senų monotonijų vardu, pavyzdžiui, ji negali būti vadinama. galima sakyti, kad Prokofjevo pjesė – žr. muzikinį pavyzdį – parašyta b-moll.)

Su P. sąvoka susijusios sąvokos polimodas, polikordas, poliharmonija (skirtumas tarp jų toks pat kaip ir tarp pamatinių sąvokų: tonacijos, modo, akordo, harmonijos). Pagrindinis kriterijus, nurodantis būtent P. kaip tuo pačiu metu. dislokavimo skirtumas. klavišus, sąlyga, kad kiekvienas iš jų būtų pavaizduotas ne vienu sąskambiu (ar figūra be harmoninių pokyčių), o aiškiai girdimu funkciniu sekimu (G. Erpf, 1927; Paisov, 1971).

Dažnai sąvokos „polimodas“, „poliakordas“ ir „poliharmonija“ klaidingai sumaišomos su P. Priežastis maišyti daugiamodės ar poliakordo sąvokas su P. dažniausiai pateikia neteisingą teorinį. suvokimo duomenų interpretavimas: pvz., pagrindinis akordo tonas laikomas pagrindiniu. klavišo tonas (tonikas) arba, pavyzdžiui, C-dur ir Fis-dur derinys kaip akordai (žr. Petruškos temą iš IF Stravinskio to paties pavadinimo baleto, muzikinis pavyzdys 329 juostoje). imamas kaip klavišų C-dur ir Fisdur derinys (ty akordai klaidingai žymimi terminu „tonalumas“; šią klaidą padarė, pavyzdžiui, D. Millau, 1923). Todėl dauguma literatūroje pateiktų P. pavyzdžių tikrai jo neatspindi. Harmonikos sluoksnių ištraukimas iš sudėtingo toninio konteksto duoda tokius pačius (neteisingus) rezultatus, kaip atskirų balsų harmonijų išplėšimas fugoje iš paprasto toninio konteksto (pavyzdžiui, bosas Bacho fugoje b-moll stretta, The Well- Tempered Clavier, 2 tomas, 33–37 taktai būtų Locrian režimu).

Kai kuriuose nar pavyzdžiuose matyti polistruktūrų prototipai (P.). muzika (pvz. sutartinės). Europos polifonijoje yra ankstyvas P. ruošinys – modalinis dvisluoksnis (XIII a. paskutinis ketvirtis – XV a. pirmasis ketvirtis) su būdinga „gotikine kadencija“:

cis — d gis — ae – d (žr. Cadence).

Glareanas Dodekachode (1547 m.) prisipažino tuo pačiu metu. derinys, pateiktas skirtingais balsais diff. nervina. Žinomas P. (1544 m.) pavyzdys – X. Neusiedlerio „Žydų šokis“ (leidinyje „Denkmäler der Tonkunst in Österreich“, Bd 37) – realybėje reprezentuoja ne P., o poliskalę. Istoriškai pirmasis „daugiatoniškai“ įrašytas klaidingas polikordas yra išvadoje. WA Mozarto „Muzikinio pokšto“ (K..-V. 522, 1787) taktai:

Retkarčiais reiškinių, suvokiamų kaip P., muzikoje aptinkama XIX a. (Deputatas Musorgskis, Nuotraukos parodoje, „Du žydai“; NA Rimskis-Korsakovas, 19-oji „Parafrazės“ variacija – AP Borodino pasiūlyta tema). P. vadinami reiškiniai būdingi XX a. muzikai. (P. Hindemithas, B. Bartokas, M. Ravelis, A. Honeggeris, D. Milhaudas, C. Ive'as, IF Stravinskis, SS Prokofjevas, D. D. Šostakovičius, K. Šimanovskis, B. Lutoslavskis ir kt.).

Nuorodos: Karatyginas V. G., Richard Strauss ir jo „Elektra“, „Kalba“, 1913, Nr. 49; jo paties, „Pavasario apeigos“, ten pat, 1914, Nr. 46; Milo D., Mažas paaiškinimas, „Naujų krantų link“, 1923, Nr. 1; jo, Politoniškumas ir atonalumas, ten pat, 1923, Nr. 3; Beliajevas V., Mechanika ar logika?, ten pat; jo paties, Igorio Stravinskio „Les Noces“, L., 1928 m. Rusiškas variantas red.: Belyajevas V. M., Musorgskis. Skriabinas. Stravinskis, M., 1972); Asafjevas B. AT. (Ig. Glebovas), Apie daugiatoniškumą, Šiuolaikinė muzika, 1925, Nr. 7; jo, Hindemith ir Casella, Šiuolaikinė muzika, 1925, Nr. 11; jo paties, Pratarmė knygoje: Casella A., politonalumas ir atonalumas, vert. iš italų k., L., 1926 m. Tyulinas Yu. N., Mokymas apie harmoniją, M.-L., 1937, M., 1966; jo paties, Mintys apie šiuolaikinę harmoniją, „SM“, 1962, Nr. 10; jo, Šiuolaikinė harmonija ir jos istorinė kilmė, in: Šiuolaikinės muzikos klausimai, 1963, in: Teorinės 1967-ojo amžiaus muzikos problemos, M., 1971; jo paties, Natūralūs ir keitimo režimai, M., XNUMX; Ogolevetsas A. S., Harmoninės kalbos pagrindai, M.-L., 1941, p. 44-58; Skrebkov S., Apie šiuolaikinę harmoniją, „SM“, 1957, Nr. 6; jo paties, atsakymas V. Berkovas, ten pat, Nr. 10; Berkovas V., Plačiau apie daugiatoniškumą. (Dėl straipsnio S. Skrebkova), ten pat, 1957, Nr. 10; ego, Ginčas nesibaigė, ten pat, 1958, Nr. 1; Blok V., Keletas pastabų apie daugiatonę harmoniją, ten pat, 1958, Nr. 4; Zoločevskis B. N., Apie poliladotoniškumą ukrainiečių sovietinėje muzikoje ir liaudies šaltiniuose, „Tautodailė ir etnografija“, 1963 m. Princas. 3; jo paties, Moduliacija ir daugiatoniškumas, rinkinyje: Ukrainian Musical Studies. Tomas 4, Kipv, 1969; jo paties, Apie moduliaciją, Kipv, 1972, p. 96-110; Koptev S., Apie daugiatoniškumo klausimo istoriją, in: XX amžiaus teorinės muzikos problemos, 1 numeris, M., 1967; jo, Apie daugiatoniškumo, daugiatoniškumo ir daugiatoniškumo reiškinius liaudies mene, Sat: Problems of Lada, M., 1972; Kholopovas Yu. N., Šiuolaikiniai Prokofjevo harmonijos bruožai, M., 1967; jo paties, Esė apie šiuolaikinę harmoniją, M., 1974; Jusfinas A. G., Daugiatoniškumas lietuvių liaudies muzikoje, „Studia musicologica Academiae scientiarum Hungaricae“, 1968, t. dešimt; Antanavichyus Yu., Profesionalios polifonijos principų ir formų analogijos sutartinėse, „Tautodailė“, Vilnius, 10, 1969 m.; Diačkova L. S., Politoniškumas Stravinskio kūryboje, in: Muzikos teorijos klausimai, t. 2, Maskva, 1970; Kiseleva E., Poliharmonija ir daugiatoniškumas C. Prokofjevas, in: Muzikos teorijos klausimai, t. 2, M., 1970; Raiso V. Yu. Dar kartą apie daugiatoniškumą, „SM“, 1971, Nr. 4; jo paties, Politoninės harmonijos problemos, 1974 (diss); jo, Daugiatoniškumas ir muzikinė forma, Sat: Music and Modernity, t. 10, M., 1976; jo, Politoniškumas XX amžiaus sovietinių ir užsienio kompozitorių kūryboje, M., 1977; Vyantskus A., Poliskalės ir daugiatoniškumo teoriniai pagrindai, in: Menotyra, t. 1, Vilnius, 1967; jo, Trys daugiatoniškumo tipai, „SM“, 1972, Nr. 3; savo, Ladovye formacijos. Polimodalumas ir daugiatoniškumas, in: Muzikos mokslo problemos, t. 2, Maskva, 1973; Khanbekyan A., Liaudies diatonika ir jos vaidmuo A. politonalystėje. Chačaturianas, in: Muzika ir modernumas, t. 8, M., 1974; Deroux J., Polytonal Music, "RM", 1921; Koechlin M. Ch., Harmonijos evoliucija. Šiuolaikinis laikotarpis…, в кн.: Muzikos enciklopedija ir konservatorijos žodynas, įkūrėjas A. Lavinjakas, (v. 6), p. 2 p., 1925 m.; Erpf H., šiuolaikinės muzikos harmonijos ir garso technologijos studijos, Lpz., 1927; Mersmann H., Tonalinė naujosios muzikos kalba, Maincas, 1928; его же, muzikos teorija, В., (1930); Terpander, Daugiatoniškumo vaidmuo šiuolaikinėje muzikoje, Muzikiniai laikai, 1930, gruodis; Machabey A., Disonansas, politonalitas ir atonalitй, «RM», 1931, v. 12; Nüll E. v. d., Šiuolaikinė harmonija, Lpz., 1932; Hindemith P., Kompozicijos instrukcija, (Tl 1), Maincas, 1937; Pruvost Вrudent, De la polytonalitй, "Courier musicale", 1939, Nr. 9; Sikorskis K., Harmonie, cz. 3, (Kr., 1949); Wellek A., Atonalumas ir daugiatoniškumas – nekrologas, «Musikleben», 1949, t. 2 m., H. 4; Klein R., Zur Definition der Bitonalitдt, «ЦMz», 1951, Nr. 11-12; Boulez P., Stravinsky demeure, в сб.: Musique russe, P., 1953; Searle H., Dvidešimtojo amžiaus kontrapunktas, L., 1955; Karthaus W., Muzikos sistema, V., 1962; Ulehla L., Šiuolaikinė harmonija, N. Y., 1966; Lind B.