Melodeklamacija |
iš graikų melos – daina, melodija ir lat. deklamacija – deklamacija
Ekspresyvaus teksto tarimo (ch. arr. poetic) ir muzikos derinys, taip pat tokiu deriniu paremti kūriniai. M. rado pritaikymą jau antich. dramoje, taip pat viduramžių „mokyklinėje dramoje“. Europa. XVIII amžiuje atsirado scenų. proizv., visiškai remiantis M. ir paskambino. melodramos. Vėlesniais laikais M. dažnai buvo naudojamas operos kūriniuose (scena kalėjime iš Fidelio, scena Vilko tarpekle iš Laisvojo šaulio), taip pat dramoje. pjesės (L. Bethoveno muzika Gėtės Egmontui). Nuo con. XVIII a. Melodramos įtakoje koncertinio plano savarankiškos muzikinės kompozicijos žanras (vokiškai vadinamas Melodram, priešingai nei sceninė muzikinė kompozicija, vadinama Melodrama), paprastai buvo sukurtas skaitymui (deklamavimui) kartu su fortepijonas, rečiau akompanuojant orkestrui. Tokiam M. dažniausiai būdavo pasirenkami baladžių tekstai. Ankstyviausi tokio M. pavyzdžiai priklauso IR Zumshteg („Pavasario šventė“, skaitytojui su ork., 18, „Tamira“, 18). Vėliau M. sukūrė F. Schubertas („Atsisveikinimas su žeme“, 1777), R. Schumannas (1788 baladės, op. 1825, 2), F. Lisztas („Lenora“, 122, „Liūdnas vienuolis“). , 1852, „Aklas dainininkas“, 1858), R. Straussas („Enochas Ardenas“, op. 1860, 1875), M. Schillingas („Raganų giesmė“, op. 38, 1897) ir kt.
Rusijoje muzika kaip koncertinis ir estradinis žanras buvo populiarus nuo 70-ųjų. 19-tas amžius; tarp rusų kalbos autorių. M. – GA Lišinas, EB Vilbuševičius. Vėliau AS Arenskis (IS Turgenevo eilėraščiai prozoje, 1903 m.) ir A. A. Spondiarov (Sonijos monologas iš AP Čechovo pjesės „Dėdė Vania“, 1910) parašė muzikos instrumentų seriją skaitytojui su orkestru. Pelėdų laikais M. buvo panaudotas kolektyvinėje oratorijoje „Spalio kelias“ (1927), pasakoje skaitovui ir simfonijoje. Prokofjevo orkestras „Petras ir vilkas“ (1936).
XIX amžiuje atsirado ypatinga muzikos instrumento rūšis, kurioje muzikinių notacijų pagalba tiksliai fiksuojamas deklamavimo ritmas (Weberio Preciosa, 19; Milhaudo muzika Orestėjai, 1821). Tolimesnė šios rūšies M. raida, priartinusi ją prie rečitatyvo, buvo vadinamoji. gimininga melodrama (vok. gebundene Melodram), kurioje specialių ženklų pagalba (vietoj , vietoj ir pan.) fiksuojamas ne tik ritmas, bet ir balso garsų aukštis („Karaliaus vaikai“). “, Humperdinck, 1916-asis leidimas 1 m.). Schoenbergo atveju „sujungta melodrama“ įgauna vadinamąją formą. žodinis dainavimas, tai. Sprechgesang („Lunar Pierrot“, 1897). Vėliau atsirado tarpinė M. atmaina, kurioje tiksliai nurodomas ritmas, o garsų aukštis – apytiksliai (Schoenbergo „Odė Napoleonui“, 1912). Skirt. tipų M. XX a. taip pat naudojo Vl. Vogelis, P. Boulezas, L. Nono ir kt.).
Nuorodos: Volkovas-Davydovas SD, Trumpas melodeklamacijos vadovas (pirmoji patirtis), M., 1903 m.; Glumov AN, Apie kalbos intonacijos muzikalumą, in: Muzikologijos klausimai, t. 2, M., 1956 m.
