Padidintų ir sumažintų triadų skiriamoji geba

Ne kiekviena triada reikalauja sprendimo. Pavyzdžiui, jei kalbame apie toninės triados akordus, kur tai turėtų būti išspręsta? Tai jau tonikas. Jei imsime subdominantinę triadą, tai ji pati savaime nesiekia raiškos, o, atvirkščiai, noriai nutolsta nuo tonikos į kuo didesnį atstumą.

Dominuojanti triada – taip, ji nori raiškos, bet ne visada. Ji turi tokią išraiškingą ir varomąją jėgą, kad dažnai, priešingai, bandoma izoliuoti nuo toniko, išryškinti, stabdant ant jos muzikinę frazę, kuri todėl skamba klausiama intonacija.

Taigi kokiais atvejais reikalingas triados sprendimas? O reikia, kai akordo (triados, argi pas mus ne akordas?) kompozicijoje atsiranda itin nestabilių disonansinių sąskambių – ar kokių tritonių, ar būdingų intervalų. Tokie sąskambiai egzistuoja sumažintose ir padidintose triadose, todėl išmoksime juos išspręsti.

Sumažėjusių triadų raiška

Sumažėjusios triados konstruojamos tiek natūralioje, tiek harmoninėje mažoro ir minoro formoje. Dabar nesigilinsime į detales: kaip ir kokiais etapais statyti. Norėdami padėti, yra nedidelis ženklas ir straipsnis tema „Kaip sukurti triadą?“, iš kurio gausite atsakymus į šiuos klausimus – sugalvokite! Ir pabandysime pasitelkti konkrečius pavyzdžius, kad pamatytume, kaip išsprendžiamos sumažėjusios triados ir kodėl būtent taip, o ne kitaip.

Pirmiausia statykime sumažintas triadas natūraliąja C-dur ir C-moll: atitinkamai septintajame ir antrajame laipteliais nupiešime „sniego senį“ be nereikalingų ženklų. Štai kas atsitiko:

Šiuose „sniego senio akorduose“, tai yra, triadose, tarp apatinių ir viršutinių garsų susidaro pats intervalas, dėl kurio akordo garsas tampa nestabilus. Šiuo atveju tai yra sumažėjęs penktadalis.

Todėl tam, kad triadų skyra logiškai ir muzikiškai būtų teisinga ir gerai skambėtų, pirmiausia reikia padaryti teisingą šio sumažėjusio kvintelio skiriamąją gebą, kuri, kaip prisimenate, išsprendus turėtų dar labiau sumažėti ir pasisukti. į trečdalį.

Bet ką turėtume daryti su likusiu viduriniu garsu? Čia galėtume daug galvoti apie įvairius jo skyros variantus, tačiau vietoj to siūlome prisiminti vieną paprastą taisyklę: vidurinis triados garsas nukreipiamas į apatinį trečiojo garsą.

Dabar pažiūrėkime, kaip sumažėjusios triados elgiasi harmoniniame mažoryje ir minore. Pastatykime juos D-dur ir D-moll.

Iš karto jaučiasi harmoninga režimo išvaizda – prieš D-dur natą B atsiranda plokščias ženklas (nuleidžiamas šeštasis), o prieš C d-moll natą – aštrus ženklas (keliantis septintąją). Tačiau svarbiausia, kad vėlgi tarp ekstremalių „sniego senelių“ garsų formuojasi sumažėję kvintai, kuriuos taip pat turime išskaidyti į trečdalius. Su vidutiniu garsu viskas panašu.

Taigi galime padaryti tokią išvadą: sumažėjusi triada išsisprendžia į toninį trečdalį, joje padvigubėjus žemesniajam garsui (juk pati triada turi tris garsus, vadinasi, raiškoje turėtų būti trys).

Išsiplėtusių triadų skiriamoji geba

Natūraliuose režimuose nėra padidintų triadų; jie statomi tik harmoniniu mažoru ir harmoniniu minoru (vėl grįžkite į planšetinį kompiuterį ir pažiūrėkite, kokiais žingsniais). Pažvelkime į juos E-moll ir E-moll klavišais:

Matome, kad čia tarp kraštutinių garsų (apatinės ir viršutinės) susidaro intervalas – padidintas kvints, todėl, norint gauti teisingą triadų skiriamąją gebą, reikia teisingai išspręsti būtent šį kvintą. Padidinta kvinta priklauso charakteringų intervalų kategorijai, atsirandančiai tik harmoniniuose režimuose, todėl jame visada yra žingsnis, kuris keičiasi (žemėja arba kyla) šiuose harmoniniuose režimuose.

Padidintas kvintas didėja su skiriamąja geba, ilgainiui virsta didžiąja šešte, ir šiuo atveju, kad įvyktų skiriamoji geba, reikia pakeisti tik vieną natą – būtent tą labai „būdingą“ žingsnį, kuris dažniausiai žymimas kokiu nors atsitiktiniu. pakeitimo ženklas.

Jei turime mažorą, o „būdingas“ laiptelis nuleistas (žemas šeštas), tai reikia dar labiau nuleisti ir perkelti į penktą. Ir jei turime reikalą su minorine skale, kur „būdingas“ laiptelis yra aukštas septintas, tai, priešingai, jį dar labiau pakeliame ir perkeliame tiesiai į toniką, tai yra, pirmąjį žingsnį.

Viskas! Po to jums nebereikia nieko daryti; mes tiesiog perrašome visus kitus garsus, nes jie yra toninės triados dalis. Pasirodo, norint išspręsti padidintą triadą, reikia pakeisti tik vieną natą – arba nuleisti jau nuleistą, arba pakelti aukštesnę.

Koks buvo rezultatas? Papildyta mažoro triada išsiskirstė į toninį ketvirtosios lyties akordą, o padidinta triada mažoje – į toninį šeštąjį akordą. Tonikas, net jei netobulas, buvo pasiektas, vadinasi, problema išspręsta!

Triadių skiriamoji geba – apibendrinkime

Taigi, atėjo laikas įvertinti. Pirma, mes išsiaiškinome, kad daugiausia tik padidintoms ir sumažintoms triadoms reikia rezoliucijos. Antra, mes išvedėme skyros modelius, kuriuos galima trumpai suformuluoti šiose taisyklėse:

Tai viskas! Ateik pas mus dar kartą. Sėkmės muzikiniuose užsiėmimuose!